最近兩天看了韓國(guó)電影《金福南殺人事件始末》（2010）。

之所以說(shuō)“兩天”，是因?yàn)槲曳至藘纱尾趴赐辍?/p>

第一次沒(méi)看完是因?yàn)槭懿涣擞捌心切┡で捅┝Φ膬?nèi)容，實(shí)在太壓抑了。不舒服。

第二次補(bǔ)上了所謂的復(fù)仇過(guò)程，但絲毫沒(méi)有感到眾人所說(shuō)的“暢快”。反倒加深了我第一次看時(shí)就產(chǎn)生的一個(gè)疑惑——

導(dǎo)演為什么要拍這樣一部片子？

很顯然，這部電影并不是在描述罪案，在我看來(lái)，它也不是一個(gè)復(fù)仇的故事，雖然表面看來(lái)似乎如此。

那么，這部電影究竟在講什么？在表達(dá)什么？

初看這部片子的時(shí)候，我就有一個(gè)困惑——這樣的島真的存在嗎？

因?yàn)閸u上的一切和首爾來(lái)的這位訪客之間存在著一條巨大鴻溝，以至于給人一種強(qiáng)烈的時(shí)間穿越感。

所以，還是那個(gè)問(wèn)題——導(dǎo)演為什么要拍這樣一部片子呢？

后來(lái)想了想，我覺(jué)得似乎可以用以前我說(shuō)過(guò)的一種解讀模式來(lái)對(duì)這部影片加以解析。

我稱(chēng)這種解讀模式為“我的世界”，即——“我”就是我的世界，一切都是“我”（內(nèi)心）的投影。

具體而言，一部小說(shuō)，一部電影，可以理解為以“我”為圓心，其余一切人物均為“我”的投影、分身。

這個(gè)模式不能適用于所有文本、影像對(duì)象。但可以用來(lái)解析一些作品心理層面的內(nèi)涵。

一個(gè)很好的范例是村上的小說(shuō)——世界盡頭，那個(gè)古怪的小鎮(zhèn)、湖泊、森林和圖書(shū)館，都是“我”的內(nèi)心世界。

說(shuō)回到這部《金福南殺人事件始末》上來(lái)。

我覺(jué)得這部電影可以理解為一個(gè)充滿隱喻的故事。

電影的開(kāi)頭和結(jié)尾均是此岸現(xiàn)實(shí)世界，這包括：女主海媛在工作中與同事、上司、客戶之間發(fā)生的矛盾糾紛，以及生活中被卷入的作證風(fēng)波。

需要注意的是，這些人生片段中的負(fù)面能量是促使彼岸幻想世界產(chǎn)生的源動(dòng)力。

那么，彼岸幻想世界，就很明晰了，就是女主海媛所去的那個(gè)孤島。

簡(jiǎn)言之，島上的一切，包括所有的人，以及所有發(fā)生的事，全都是海媛內(nèi)心某種欲望、念頭、情感、記憶、人格的具象化。

*影片開(kāi)頭部分，海媛被上司勒令“休假”在家，喝了酒之后凝視著風(fēng)鈴，一片強(qiáng)光充滿屏幕，然后就轉(zhuǎn)場(chǎng)到了乘船登島。可以理解為，這是一場(chǎng)“夢(mèng)”的開(kāi)始。

*海媛最后一次出現(xiàn)在鏡頭中，還是同樣的場(chǎng)景?？梢砸暈椤皦?mèng)醒時(shí)分”。

這里我沒(méi)有太多心力去做詳盡解析，只提供一個(gè)思路，有興趣的朋友可以沿著這個(gè)思路做完整解析：

比如，金福南，其實(shí)就是海媛的另一個(gè)自我；島上的環(huán)境就是海媛工作、生活環(huán)境的映射等等。

*最后打扮一番，返回大都市的福南，明顯就是另一個(gè)海媛。正因如此，DB上有熱評(píng)認(rèn)為，最好的結(jié)局應(yīng)當(dāng)是——福南“代替”海媛，繼續(xù)在首爾生活。但這樣的結(jié)局太陽(yáng)光，不符合整部影片的黑暗基調(diào)。

海媛想做出改變，想抗?fàn)帲肽闷痃牭杜e起鐵錘——就像金福南一樣。但最終，她還是敗給了自己的懦弱。

所以，影片的結(jié)尾回到了原點(diǎn)——夢(mèng)醒之后的回到現(xiàn)實(shí)。

*最后的這個(gè)鏡頭很有意思。海媛終于鼓起勇氣去指認(rèn)壞人，甚至拿起筆來(lái)想還擊。但是，，，

由此，我認(rèn)為，導(dǎo)演的觀點(diǎn)還是偏悲觀的。就像我的簽名——やっぱり、何も変わらない 。

另，

關(guān)于這個(gè)島，讓我想到盲山。。這當(dāng)然是一個(gè)很好的解讀進(jìn)路。只是，，，

島上的老太太們演得很好，尤其是那個(gè)姑姑，印象深刻。