PART/05

初唐四杰之楊炯

01

后世對楊炯于詩文一事上的評價，始終不離的是他在邊塞詩上的成就。說起來諷刺，楊炯這一生從未到過邊關(guān)，也未經(jīng)戰(zhàn)火的洗禮。從這一點來說，他的邊塞詩寫作沿襲的是南朝詩人們想象路數(shù)。

都說大唐詩人成就了邊塞詩，尤其是盛唐時代的岑參、王昌齡之輩，更是鼎立開創(chuàng)了邊塞詩派前所未有的輝煌。

其實邊烽為詩的傳統(tǒng)由來已久，哪怕是浸潤于江南山水?dāng)?shù)百年的南朝時代，也有數(shù)量不菲的邊塞詩作。只不過南朝的王公貴族們，一邊悠游于青山秀水，一邊遙想大漠風(fēng)云，他們的作品不管是寄托了怎樣的故土情思和北伐壯志，臆想的產(chǎn)物也只是蒼白的意象堆砌而已，離矯健剛勁總還差那么一點。

那么，楊炯又憑何出彩？

02

我們知道，唐初攻滅眾多隋末割據(jù)勢力統(tǒng)一國境之后，又逐步攻滅突厥國、吐谷渾國、西域諸國、薛延陀國、百濟、高句麗等國家，擴張占據(jù)廣大疆域，還打敗吐蕃、松外諸蠻、契丹、奚等等，吐蕃稱臣于唐朝，松外諸蠻、契丹、奚等勢力歸降于唐朝。但是在唐高宗時期，吐蕃崛起，邊關(guān)風(fēng)云再起，雙方頻繁發(fā)生交戰(zhàn)。經(jīng)過了數(shù)十年的攻伐之后，方得以定邊。

頻繁的戰(zhàn)事裹挾了舉國之力，也讓文臣武將都參與其中。

所謂邊塞情懷，其實就是家國天下的匹夫志氣，和寸土不讓的民族氣節(jié)。在這場漫長的邊界拉鋸戰(zhàn)中，我們的大唐文士們傾注了前所未有的參與度，他們有的深入前線，有的在后方聲援。雖然不似武將們可以身先士卒，實踐馬革裹尸的光榮，卻也是始終不墜金戈鐵馬的大唐強音。

這便是楊炯生存的時代。

即便他身處煙柳畫堂的繁華帝都，依然不忘建功立業(yè)的百丈雄心。就像他在《幽蘭之歌》里所唱，“雖處幽林與窮谷，不以無人而不芳”，這也是他與南朝貴族們大相徑庭的因果。

他以雄心壯志托起了他的“邊塞”，以他的俠骨柔情豐富了“邊塞”，也只有在這些詩作里，他才可以一吐心中郁結(jié)，將滿腔抱負淋漓于筆端。正如他在《從軍行》中坦誠“烽火照西京，心中自不平”，這些作品與其說是楊炯的邊塞詩，不如說是他的述志書。

03

《從軍行》

烽火照西京，心中自不平。

牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。

雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。

寧為百夫長，勝作一書生。

邊塞詩從南朝發(fā)展到初唐，一直是有套路的。

不管是南梁開國皇帝蕭衍，還是以武力定鼎中原的李世民，盡管他們都曾經(jīng)親手擂響戰(zhàn)鼓，但是在歌詠邊關(guān)一事上，都不約而同的攫取了秦漢明月的那一抹流光。驃騎將軍、匈奴、西庭、瀚海、樓蘭、伏波將軍、羌笛、胡笳……這些耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)典故，被詩人們致密排列，仿似耳邊有鏗鏘鼓音，卻又似是而非。

楊炯的這一首也是樂府舊題，卻全然是舊瓶裝了新酒。

邊塞的報警烽火傳到了長安，將軍領(lǐng)命出征。國家興亡匹夫有責(zé)，“他”心懷激蕩，毅然決然棄筆從戎，隨著身著鐵甲、氣勢恢宏的騎士們直搗黃龍。五、六兩句，鏡頭轉(zhuǎn)向了殘酷的戰(zhàn)場，風(fēng)雪遮天蔽日，使軍旗上的彩畫都顯得黯然失色；狂風(fēng)呼嘯，與雄壯的進軍鼓聲交織在一起。這兩句詩，有聲有色，各臻其妙。以點帶面，干凈利落地表現(xiàn)了戰(zhàn)爭的悲壯激烈。

雖說百無一用是書生，他也不愿再把青春年華消磨在筆硯之間，哪怕只是去邊關(guān)做一個百夫長。這是楊炯的心聲，是他心頭那一點思而不得的朱砂痣。是否真是為了那聲聲戰(zhàn)鼓，實不盡然，他真正想要逃離的，怕是那令人窒息的單調(diào)生活，以及一眼可以望到頭的黯淡前途罷。

這首詩僅四十個字，卻寫出了書生投筆從戎，出塞參戰(zhàn)的全過程。能把如此豐富的內(nèi)容，濃縮在有限的篇幅里，可見楊炯功力。值得注意的是，此詩采取了跳躍式的結(jié)構(gòu)，從一個典型場景跳到另一個典型場景，使得詩歌具有明快的節(jié)奏，如山崖上飛流驚湍，給人一種一氣直下、一往無前的氣勢。明代的陸時雍在《唐詩鏡》里就評價此詩：“渾厚，字幾銖兩悉稱。首尾圓滿，殆無馀憾”。

04

技巧上的出色無可厚非，更有價值的是他對這一題材的突破。

《從軍行》出自樂府古調(diào)《相和辭曲》，自古以來就有頗多詩人演繹，南朝有蕭綱、江淹，唐開元時期的李白、王昌齡、李昂分別有作，甚至南宋的女詞人張玉娘也曾有同題之作。蕭綱和江淹的作品規(guī)規(guī)矩矩，沿襲的是樂府征夫和閨怨的舊題，無甚亮點。

詩仙李白的《從軍行》有兩首，其一說實話表現(xiàn)平平，精彩的是第二首?！鞍賾?zhàn)沙場碎鐵衣，城南已合數(shù)重圍。突營射殺呼延將，獨領(lǐng)殘兵千騎歸”。這是一部戰(zhàn)爭大片的高潮部分，雙方已經(jīng)交戰(zhàn)數(shù)百回合，膠著之下城南已經(jīng)被重重包圍。值此千鈞一發(fā)之際，將軍身披破碎的鐵甲，飛騎突入敵營一舉射殺呼延大將，而后，趁亂率領(lǐng)千騎殘兵而歸，從而為戰(zhàn)爭贏得轉(zhuǎn)機。

不愧是李大仙，短短四句，卻仿似有千鈞之力，將一場驚心動魄的突圍戰(zhàn)渲染得如此生動鮮明。所謂的四兩撥千斤，不外如是。

到了王昌齡，就更是精彩絕倫了。他的《從軍行》是一首組詩，七題連章，反應(yīng)了豐富的邊關(guān)生活以及深沉復(fù)雜的情感。全詩意境蒼涼，慷慨激昂，充分彰顯盛唐精神。其中的“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還”更是成為膾炙人口的千古名句。

細看同一題材下的幾首優(yōu)秀作品，你會發(fā)現(xiàn)無論是楊炯、李白還是王昌齡，他們幾乎都是用第一視角去表達主題，而蕭綱、江淹和張玉娘等，無一例外都是以旁觀者的角度去敘述或者描摹。

情感的沉浸在此尤為重要，這是詩歌能否打動人心的關(guān)鍵。所以我們在品讀楊炯等人的作品之時，會有很強烈的代入感。即便他沒到過邊關(guān)，也不曾感受到大漠風(fēng)霜，但他的那一份建功立業(yè)的雄心，與王昌齡筆下那個“辭君一夜取樓蘭”的悍將雄心，一樣感人肺腑。

05

楊炯的優(yōu)秀邊塞詩作還有《戰(zhàn)城南》《出塞》《紫騮馬》《折楊柳》《有所思》《劉生》等，基本都是樂府舊題的五律新作，可以說是篇篇有璣珠：“丈夫皆有志，會見立功勛”（《出塞》）；“匈奴今未滅，畫地取封侯”（《紫騮馬》），都是慷慨激昂的佳句。但因為這些詩作不是《從軍行》這般從心出發(fā)，在情感投入上始終差強人意，因而也只能稱做是優(yōu)秀的習(xí)作。

當(dāng)然，也有例外，他的一首《戰(zhàn)城南》就格外的剛健清新。它以征人的口吻敘述了遠征邊塞的生活，但已不像漢樂府《戰(zhàn)城南》那樣寫得尸橫遍野、慘不忍睹了。詩的主人公在對戰(zhàn)爭的敘述中，流露出自豪、自信，充滿了勝利的希望，洋溢著濃濃的愛國熱情。

《戰(zhàn)城南》

塞北途遼遠，城南戰(zhàn)苦辛。

幡旗如鳥翼，甲胄似魚鱗。

凍水寒傷馬，悲風(fēng)愁殺人。

寸心明白日，千里暗黃塵。

萬里之外的塞北，城南的戰(zhàn)事尤為激烈。旌旗飄舞如鳥的彩翼，甲胄映日似魚的銀鱗。冽冽寒水凍傷了駿馬，凜凜悲風(fēng)愁殺了征人?？蔁o論邊關(guān)的黃塵怎樣遮天蔽日，戰(zhàn)士的方寸心里始終烈日朗照。

這也是楊炯心中的那一輪艷陽。