場次：2023.2.16 19:30

座次：1層中區(qū)

真的真的滿懷期待去看，600大洋的票+冊子，讓我肉疼了好久o(╥﹏╥)o

今天的天橋可以說是座無虛席了。至少一樓幾乎是坐滿了的。在舞劇出圈后，愛看舞劇的小伙伴真的變多了！

看完之后，自我感覺這部舞劇還是有些硬傷在的，又肉疼了好久o(╥﹏╥)o

這篇碎碎念僅代表個(gè)人不成熟的一些看法，權(quán)當(dāng)是一部觀舞日記吧！

? ? ? ?用芭蕾舞劇改編中國經(jīng)典文學(xué)作品，尤其是《紅樓夢》這樣一部文學(xué)巨著，果真存在著巨大的困難！

? ? ? ?先看總編導(dǎo)佟睿睿的話。佟睿睿將這部舞劇定義為“大旨談情”（宣傳冊）。并提到舞劇應(yīng)對的核心挑戰(zhàn)是“舞蹈語匯，中國古典意境下的芭蕾語言”（宣傳冊）。順著佟睿睿的話，我本期待著這是一部以寶玉視角展開，貫融著他的情思，進(jìn)而鑄就的一部類似于意識流的芭蕾舞劇作品。但劇情簡介中出現(xiàn)的諸多事件和人物預(yù)示著舞劇的發(fā)展似乎并非那么簡單。

? ? ? ?首先，劇中主要人物共有十六位，其中寶、黛關(guān)系就占了六位，分別為賈寶玉、小寶玉、神瑛侍者、林黛玉、小黛玉、絳珠仙草。如此龐雜的人物關(guān)系以150分鐘的舞劇呈現(xiàn)，屬實(shí)給予了編導(dǎo)太大的壓力。慶幸《紅樓夢》文本已被觀眾熟知，服裝也在盡可能貼近87電視劇版《紅樓夢》的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)，這才讓觀眾在分辨人物角色上尚有余力。

? ? ? ?其次，拋開序幕和尾聲，兩幕共七場的芭蕾舞劇《紅樓夢》幾乎涵蓋了文學(xué)名著《紅樓夢》中所有的關(guān)鍵事件：少年寶玉、黛玉入府、寶釵入府、寶玉倦書、元妃省親、共讀西廂、寶釵撲蝶、黛玉葬花、寶玉挨打、寶玉慶生、賈府抄家、元妃薨逝、寶玉沖喜、黛玉之死、曲終人散。諸多事件的串聯(lián)讓舞劇的敘事性舞段大量鋪陳、抒情性舞段明顯不足。尤其是第一幕啞劇式的情節(jié)推進(jìn)，在似乎沒有明確主題導(dǎo)向的音樂（非音樂專業(yè)，只是聊聊自己的看法）的配合下，容易讓觀眾昏昏欲睡。表意性語言的運(yùn)用讓觀眾理解舞劇表達(dá)的表層內(nèi)容已不成問題，而問題在于如何才能讓觀眾實(shí)現(xiàn)從舞劇理解向舞劇審美欣賞的轉(zhuǎn)變呢？

? ? ? ?相較于第一幕，第二幕的戲劇沖突終于有所爆發(fā)。如第二幕一場的寶黛相知，第二幕三場的黛玉之死、寶玉呼號，舞蹈終于發(fā)揮出它所擅長的點(diǎn)——抒情。在情感的推動下，舞蹈的編排也更為流暢。如寶黛的雙人舞與神瑛侍者、絳珠仙草的雙人舞得以運(yùn)用更多的隱喻來勾勒寶黛兩人對彼此情感的琢磨、探索、交付、同心。再如黛玉之死的創(chuàng)作，將群舞的白紗巾裙水袖舞與黛玉的獨(dú)舞相交織，營造出黛玉見寶玉與寶釵結(jié)為連理后，病中心神俱碎、求生無望的心理活動。而寶玉在揭開蓋頭后，發(fā)現(xiàn)所娶非人，又知黛玉已死，不禁瘋癡癲狂，一顆心也隨黛玉而去。此處動作大張大合，爆發(fā)性極強(qiáng)，寶玉的內(nèi)心情感也終于得到了釋放。

? ? ? ?其三，作品的硬傷還在于動作語匯的創(chuàng)作。雖然，總編導(dǎo)佟睿睿在極致追求中國古典意境下的芭蕾語言。但就作品呈現(xiàn)上看，芭蕾舞劇《紅樓夢》的舞蹈語言并不精致，甚至部分舞蹈語言有些丑陋和怪異。當(dāng)然，并不是說舞蹈語言一定要優(yōu)美才是最佳選擇。但當(dāng)侍女們以高吸腿的動作，或以圓場步上場時(shí)，原本高挑、優(yōu)雅的女孩們瞬間變的有些滑稽、可笑。中國傳統(tǒng)的圓場步由于有寬大的下裳或肥大的筒褲作為遮擋，在移動中似菡萏浮水，不著痕跡。而穿著大襪、芭蕾舞鞋的女孩在完成圓場步時(shí)，十分明顯的小腿肌肉、松散且有些僵硬的步伐、不隨和的軀干，多少透露著些既不符合西方古典亦不符合東方古典的怪異。相較于圓場步，黛玉在移動時(shí)使用的足尖碎步就顯得細(xì)膩而流暢。當(dāng)然這得益于演員扎實(shí)的基本功，但又側(cè)面說明，芭蕾舞的動作設(shè)計(jì)要充分考慮到服裝對動作的影響。此外，寶、黛的雙人舞的編排似乎缺乏古意，同時(shí)沒有形成鮮明的人物風(fēng)格，程式化的語言充斥于舞臺。若沒有潛在的文本支撐，似乎給舞段安上別的故事亦能成立。當(dāng)然，寶釵等主要人物的動作設(shè)計(jì)同樣存在這樣的問題。

? ? ? ?所幸，舞劇仍有許多可圈可點(diǎn)之處。

? ? ? ?如常與黛玉相伴出現(xiàn)的白紗巾裙女群舞。她們頭戴白紗巾、身穿白紗長裙，襯托著黛玉的清雅、孤傲。這些白衣少女，還讓我聯(lián)想到同為頭戴白紗巾、身穿白紗長裙的女鬼群舞——芭蕾舞劇《吉賽爾》女鬼舞?！都悹枴分?，可憐的吉賽爾愛上了阿爾伯特伯爵，而阿爾伯特伯爵的未婚妻巴季爾德卻向吉賽爾告知他們已經(jīng)訂婚的消息。吉賽爾悲憤之中離世?；谕慈f分的阿爾伯特去尋找吉賽爾，此時(shí)女鬼將他包圍，要強(qiáng)迫他跳舞，一直跳到力竭而亡。吉賽爾保護(hù)住了阿爾伯特，直到清晨她與其他女鬼一同散去。在芭蕾舞劇《紅樓夢》中，黛玉也是那個(gè)被負(fù)心的女孩，而寶玉也是那個(gè)悔恨的男子。編導(dǎo)在《紅樓夢》中為黛玉也創(chuàng)作了一段“鬼新娘”舞，是否在致敬那個(gè)經(jīng)典的浪漫芭蕾舞劇《吉賽爾》呢？

? ? ? ?另外，仍是白紗巾裙舞段，水袖的運(yùn)用是作品中為數(shù)不多的追求“中國古典意境下的芭蕾語言”的部分。白紗、白裙、白袖，收放之間，奠定了舞劇的悲劇色彩。其中舞者以白紗敷面，手臂交叉在胸前，白袖搭在雙肩，營造出極為強(qiáng)烈的窒息感。這可看做黛玉內(nèi)心情感的外化，也可看做編劇對黛玉之死的暗示。而另一段，黛玉在一波又一波的袖浪中，不堪重負(fù)、摔倒在地，頓咳不止。白色的袖浪似乎暗示世俗對寶黛殘忍壓迫，而寶玉在懵懂中選擇走上了賈府長輩期待的路，余下的一切全部向黛玉肆虐而來。弱小的她也陷入絕望和無助，終于病入膏肓，與世長絕。

? ? ? ?再有，舞劇開頭與結(jié)尾的舞美設(shè)計(jì)極為驚艷。開篇，寶玉一席紅袍面向觀眾，背后是一片白茫茫的方形裝置，光從月亮門照射過來，投下他孤寂的影子。而結(jié)尾處，又回到開頭的那塊干凈的方形裝置，還是那扇月亮門。干干凈凈，不留一絲痕跡。真應(yīng)《紅樓夢》中那句“好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真干凈”。

? ? ? ?總體來說，芭蕾舞劇《紅樓夢》是一部中規(guī)中矩的作品。其中有驚艷，亦有不足。期待中芭能夠繼續(xù)打磨這部改編自經(jīng)典的舞劇，更期望看到中國芭蕾舞劇在舞蹈語言上新的探索、新發(fā)現(xiàn)！

（2023.2.17）截稿