先說在前面，這是一部看了絕對不會后悔的作品，看完電影的第一感觸就是：“新海監(jiān)督又進(jìn)化了”。

我們可以簡單梳理一下君名、天氣之子和鈴芽戸締的共有因素，那就是自然災(zāi)害、神話故事以及人的羈絆。君名里多個時間維度，天氣之子里面多了個體和社會的對立，而鈴芽戸締將人們之間的羈絆聯(lián)系、自然災(zāi)害、時間維度、神話故事以及個體和社會的關(guān)系重新以一種不沖突的方式融合了。形式上像你的名字，內(nèi)容上像天氣之子，這就是新海誠的進(jìn)化——在天氣之子上找到出路以后，他又更加地把自己的方向明確了。在這里面令人感觸最深的就是每次鎖門的時候會帶有在這個地方曾經(jīng)生活過的人們的意念，這一點(diǎn)是很戳的一個點(diǎn)，曾經(jīng)在這里的人們也曾歡笑，這樣看似平平無奇日復(fù)一日的日常其實(shí)就是構(gòu)成一個人的重要部分，即使有自然災(zāi)害，即使這些地方不復(fù)存在，即使時間無法回到從前，但是這些回憶是不會消失的、感情也是不會消失的。而我們就是靠著這些回憶和感情來支撐著我們一直走下去的，就像是片尾曲，因?yàn)橛龅搅四?，所以我無論遇到什么困難都所向披靡。這是在天氣之子中所表現(xiàn)出的一個點(diǎn)，在鈴芽戸締里這個點(diǎn)被進(jìn)一步放大。

說說鈴芽，這也全劇的核心人物，一個鮮活生動的角色，新海監(jiān)督對于鄉(xiāng)鎮(zhèn)出身的少女的描寫已經(jīng)很熟悉了（笑）。母親的離世是她兒時的一個打擊和創(chuàng)傷，即使沒有正面描寫（在這里的通過其他人的言語而沒有什么畫面的描寫來側(cè)面說明椿芽的離世是很微妙的手法，因?yàn)榈谝痪褪切『⒆涌赡苷娴牟粫涀∫恍﹫雒?，其次是有一些情景視覺回憶會被刻意地隱藏忘掉），這種思念是會伴隨終生的，她太想再去見到母親一面。但是這個心結(jié)最終被解開，她發(fā)現(xiàn)那個時候見到的人不是母親，這個地方其實(shí)是一種升華，新海誠沒有選擇寫出讓她回到過去看到母親最后一面的劇本而是未來的自己，有種“往者不可諫，來者猶可追”的感覺。同時也點(diǎn)明了新海誠式情感的核心：因?yàn)楹湍阆嘤鲞^，這段美好的回憶（比如劇中的椿芽給小鈴芽做椅子）足以陪伴我終生，而等待我的是未來我與更多重要的人相遇。我認(rèn)為鈴芽還是期待著親密關(guān)系的，因?yàn)閺男”灰虌屖震B(yǎng)兩個人生活，即使環(huán)阿姨對于鈴芽的愛是無私的（比如地震之后抓緊跑回家，去東京找鈴芽，為了把鈴芽拉扯大放棄了自己的生活），但對于鈴芽來說環(huán)阿姨的愛與真正的母愛還差了一些，包括提到的她的教育方式是“放養(yǎng)”（其實(shí)就是環(huán)阿姨太忙有時候顧不上鈴芽），使得她除了和家人外沒有什么太深的親密關(guān)系。這也是她在談到異性交往時候的過激反應(yīng)，因?yàn)闆]經(jīng)驗(yàn)、好奇、也確實(shí)向往?？紤]到這個年齡段，鈴芽對于親密關(guān)系的向往是很正常不過的。

環(huán)阿姨，上面提到了她對于鈴芽的愛，但是鈴芽覺得這樣的愛讓她感覺壓力有點(diǎn)大。在這里我們的思路是比較多的，首先她對于鈴芽的愛里面確實(shí)有無私的部分，不過其他的，可能是環(huán)對于自己的要求，比如“一定不能辜負(fù)椿芽”這樣給自己施壓，總是想著去為鈴芽做點(diǎn)什么來達(dá)到自我滿足，或者是控制鈴芽的一些她看起來重要的生活行為（可能會越過鈴芽的人際邊界）。環(huán)其實(shí)也是難過的，經(jīng)歷了海嘯和親人的離世，這也是她心里面的一個痛苦的點(diǎn)。又因?yàn)閾?dān)心鈴芽的成長做了很多犧牲，這也使得她精疲力盡。包括在劇里鈴芽的這種反常、疏離的表現(xiàn)讓她感到無所適從（這個是正常的反應(yīng)），她不理解為什么鈴芽無法理解自己，為什么自己付出了這么多還是無法得到鈴芽的信任和無法建立母女般的親密關(guān)系。但到后來，兩個人還是敞開了心扉，就像很多人與他們的父母一樣，即使有一些小矛盾，但是一起生活的情感和記憶不是假的，她們倆早已離不開彼此。

談?wù)勛匀粸?zāi)害，本劇的自然災(zāi)害主要就是海嘯地震包括泥石流導(dǎo)致的塌方，這些都是一些嚴(yán)重的災(zāi)害，是能在短時間內(nèi)造成巨大傷害的，所以以這些災(zāi)害引領(lǐng)節(jié)奏會讓觀眾更加地專注和更加貼合劇情節(jié)奏。我個人認(rèn)為鎖門的過程其實(shí)就是一個“向自然把土地歸還”的過程，念得咒語包括所思所想的意思就是：“我們曾在這方土地上做了什么什么事情，現(xiàn)在我將把這份土地奉還與您。”因?yàn)槿祟惢顒佣斐傻淖匀粸?zāi)厄增多最終也要返還于人類，人類開發(fā)的土壤終究要還于大地。

個人情感與社會，鈴芽的選擇是社會利益，但是她并沒有放棄自己個人的情感，甚至在之后愿意自己變成用作鎮(zhèn)守的石頭。但是她的實(shí)話也是想活下去，當(dāng)時這個場景稍微有點(diǎn)繃，男女主都說想活下去的時候我腦海已經(jīng)腦補(bǔ)出大臣大大眼睛閃爍著疑惑：那我走？而且在這部片子里新海監(jiān)督對于情感以及親密接觸已經(jīng)比災(zāi)難三部曲的前兩部多多了，他在前兩部的思路都是“因?yàn)橐粔K經(jīng)歷的這個事情所以全部戀愛情感的發(fā)展都隨著劇情發(fā)展了。”這一部影片已經(jīng)很慣著觀眾了增加了一些親吻解凍的設(shè)定....?這個地方有一個點(diǎn)就是草太對于女主而言意味著什么？女主并不單單只是抱著一種戀愛的思想的。新海誠還是太慣著觀眾了，加入了男女主的感情線和親密互動。這部片子主要的主題就是成長，女主需要親密關(guān)系，包括自己需要做些什么來“拯救”失蹤的母親和兒時的自己，所以這也是遇到男主后的一些看似“上頭”的表現(xiàn)，她想通過自己的力量去“保護(hù)”他人，這是一種執(zhí)念，因?yàn)槭ミ^所以特別想要去擁有、想要與他人建立親密的聯(lián)系。而且男主身上應(yīng)該是有一些能喚起鈴芽的記憶和需求的元素在其中。她對于姨媽的態(tài)度很正常，任何一個處在那個年齡的孩子都會這樣去做，一開始沒有花時間去解釋也是代表著鈴芽與環(huán)的隔閡——畢竟不是親生母親所以不會把什么都說出來，也不會覺得對方能相信自己這些看似很荒唐的話。而且鈴芽對于環(huán)的付出是覺得這是理所當(dāng)然的，她其實(shí)在一定程度上也是被寵的孩子，但是同樣環(huán)給予自己的精神內(nèi)耗也會轉(zhuǎn)移到鈴芽身上所以會導(dǎo)致產(chǎn)生矛盾。白貓本來就是一個任性的神明，思想很單純只是單純對鈴芽抱有好感，覺得男主會妨礙到它占用鈴芽的時間。而且成長是在不斷的經(jīng)歷和挫折中成長的，這一路走來并不容易，而這些經(jīng)歷和感悟就是鈴芽成長的過程。最后成功救出草太也是對她這一路努力的肯定。她的世界本來就不是圓滿的，但是她的世界怎么可能圓滿，有一個最本源的問題沒有解決，對于母親的思念沒有解決、與姨媽之間的隔閡沒有解決，這里面有個問題是其實(shí)女主還抱有一絲絲不切實(shí)際的幻想那就是她還能再見到她的母親，因?yàn)橹叭ミ^另一個世界并認(rèn)為那個女性是他媽的，這也是她和她姨媽的隔閡的成因之一，因?yàn)檎嬲哪赣H還“在某處存在”。成長就是她也知道了自己沒辦法見到自己的母親了，一路走來她也感受到了與其他人相遇并且一起生活的積極意義（因?yàn)樵谠瓉淼沫h(huán)境中呆的太久自己不會去想這種問題），所以這次她才可以昂首向前，同時對于男主的感情也填補(bǔ)了她精神需求的一個缺口，也可以說是自我構(gòu)成的一個缺口。我覺得其實(shí)男主就是一個破局的角色，男主像是一把鑰匙，女主像是一把鎖，因?yàn)槟兄鞯某霈F(xiàn)命運(yùn)的時鐘開始轉(zhuǎn)動，在鈴芽和環(huán)關(guān)系趨于緊張，鈴芽還覺得自己的母親“存在于”世界上的某處，這也構(gòu)成了鈴芽和環(huán)之間的隔閡。

我認(rèn)為這部片子是新海誠之前的作品的內(nèi)容無法比擬的，因?yàn)樗娴纳羁蹋易匀坏鼗旌狭硕喾N關(guān)系和元素，希望大家在看的時候也能多思考吧。這是新海監(jiān)督自己的一些真正想要做出來的東西，我相信如果讓他自己選自己最滿意的作品，他的答案大概是：すずめの戸締まり