? ? ? ? 小說創(chuàng)作的的黃金十年已經(jīng)過去了

? ? ? ? 我記不清自己是在B站哪個視頻下面亦或是哪個網(wǎng)站的評論區(qū)看到這句話了。即使我費了很大功夫去百度，貼吧上一次又一次地搜索這句話，卻依然是一無所獲。不過，從我看到這句話開始，我就一直在思考一件事情，“小說的黃金創(chuàng)作時期”真的過去了嗎？

? ? ? ? 說起我國的小說創(chuàng)作巔峰，大家首先會想到哪個時代？明清的四大名著？金庸瓊瑤的仙俠愛情？但是很明顯，這些作品的創(chuàng)作時期離我們零零后都略顯遙遠。由于實在是查不到這句話的出處，我只好大膽推測這個人說的“黃金十年”大概是2000年到2010年左右的這段時間。這是互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展的時代，也是網(wǎng)絡文學快速興起的時期。諸如唐家三少的《斗羅》，天蠶土豆的《斗破》，天下霸唱的《鬼吹燈》皆是始創(chuàng)于此，并延續(xù)至今。

? ? ? ? 記得當年其實還發(fā)生過一件事，那就是幾十年如一日的方便面口味只有單一的紅燒牛肉面這個僵局被“統(tǒng)一”打破了，其新款的老壇酸菜口味一經(jīng)推出，便引發(fā)了極大轟動。然而，“統(tǒng)一”的好日子沒過幾天，幾乎是一夜之間，市面上所有叫得上口的方便面品牌都推出了老壇酸菜的口味。甚至有的品牌相較于原版都有過之而無不及。一時間，似乎方便面又回到了那個永遠是清一色口味的時代。

? ? ? ? 而小說創(chuàng)作同樣面臨這樣尷尬的處境，《斗破》《斗羅》火了，作者登上了中國當代作家富豪榜，然后所有人就都去寫玄幻了，并且風格相較于原作也幾乎是如出一轍。第一個寫出類似儲物空間的創(chuàng)意大家還會覺得很有意思；第二，三個可能就沒有新奇感了；第四，五個就審美疲勞了，即使后面的內(nèi)容再有意思，也很難在看下去了。那么怎么創(chuàng)新呢？寫反套路，反套路寫多了就又成了套路，那就再寫反反套路，周而復始，這其實是一個惡性循環(huán)，因為永遠沒有真正標新立異的話題出來，幾乎所有人都在恰舊飯。

? ? ? ? 其實這個問題不僅僅出現(xiàn)在中國，在輕小說的昌盛地日本，也面臨著同樣的問題，以前看到有日本網(wǎng)友整理06-16年10年期間4000多位商業(yè)輕小說家中，有超過五分之一都在出版第一本書后便選擇了沉寂，06年半數(shù)作家衰減期是三年，而16年這個數(shù)字已經(jīng)減少到了兩年。大量類似的小說，相似的題目與內(nèi)容，以及web文庫中相對紙質書更加低廉的價格和更加豐富的圖書資源，似乎都是造成實體書作家們衰敗的必然事實。其實這方面，中日作家都挺像的。

? ? ? ? 甚至除此之外，中國相較于日本還有一個更加殘酷的事實——中國人太多了，其中有才華的人也太多了。你很難在其中出類拔萃，而不突出的職業(yè)作家，在未來幾乎就只有餓死一個結局。它不像其他工作，很難轉行到對口的其他職業(yè)。而相比大量的投稿，底下的審核機構更是造成了中國小說魚龍混雜。起點中文網(wǎng)素有新人埋沒之地的戲稱，為什么？就是因為有太多的大觸坐鎮(zhèn)其中，一個新人沒有引流沒有推薦，落在一群好壞混雜的作品里面。若不是朋友的推薦你很難找到一個真正有趣的文章。

? ? ? ? 而小說創(chuàng)作的動力是什么？除開用愛發(fā)電不談，倘若一個人真的要以創(chuàng)作小說為業(yè)，靠寫小說吃飯，能穩(wěn)定地更文，他是需要錢的。而文學作品相較其他又是一個相對難變現(xiàn)的行業(yè)。今年的文學作品抄襲官司激增，更昭示了一個事實，那就是抄襲已經(jīng)產(chǎn)生了產(chǎn)業(yè)鏈，而作者維權成本高，侵權成本低，官司又難打，瓊瑤老師打贏官司尚且需要找中國文化部哭訴，而這必將會極大地打擊作者們創(chuàng)作的積極性。

? ? ? ? 但文學創(chuàng)作的時期真的過去了嗎？這自然也是有些杞人憂天了。可以說，隨著自媒體時代的到來，文學創(chuàng)作被注入了新的鮮血，文學創(chuàng)作的時代沒有過去，也不會過去。為什么總是有人說現(xiàn)在創(chuàng)作難了，寫的好也難出名了，這的確是事實?？蛇@和那些只會羨慕那些大作者賺錢，然后自怨自艾，卻看不到他們辛辛苦苦碼字的人有什么不同。當他們年更百萬的時候，我們又在做什么，在打游戲？在放松？

? ? ? ? 正如昨天我和一位同學談論這件事時，他的一句話令我印象深刻：

? ? ? ? “只要你想，只要你做，不論什么時候，都是黃金十年?！?/p>

? ? ? ?? PS:頭圖是我自己拍的哦！快夸我！