總監(jiān)督? ? 新房昭之

副監(jiān)督? ? 龍輪直征

出自季刊ACE 2010年12月號(hào)

---石黑正數(shù)老師的漫畫“即使如此小鎮(zhèn)依舊轉(zhuǎn)動(dòng)”是以小鎮(zhèn)商店街為舞臺(tái)的日常故事，但其中也有SF和懸疑要素，要說的話是展示出了藤子F不二雄提出的“稍有不思議”的氣氛的作品。

新房：石黑老師畫的“小鎮(zhèn)轉(zhuǎn)”里的確是能感到藤子不二雄風(fēng)味的作品，不是說因?yàn)橛杏钪嫒说墓适?，而是說作品整體的氛圍。作品里有著沿著以往作品流向的感覺在，能在今天看到這樣的作品我也感到了安心。

---龍輪先生是一直就很喜歡原作的是吧。

龍輪：我是從原作連載開始就一直看下來的，“小鎮(zhèn)轉(zhuǎn)”是一百人讀后會(huì)有一百種不同感受方式的作品，所以要做成影像的話難度很高。

新房：這次特意用了以前會(huì)用的鏡頭角度，最近的動(dòng)畫里已經(jīng)不會(huì)用魚眼鏡頭或是以物件上反射拍人物的鏡頭了，以前的特?cái)z片里經(jīng)常能見到。在我做演出的時(shí)候，這種鏡頭也是經(jīng)常使用的，不過某個(gè)時(shí)期覺得“已經(jīng)可以不用了”就不再繼續(xù)用了。這次在“小鎮(zhèn)轉(zhuǎn)”里采用了，同時(shí)還有做出隔在裝有窗戶的墻外拍攝里面的感覺。

---像地板和桌子也做成了窗玻璃，通過透明的玻璃看另一邊的人物這個(gè)角度有種奇妙的感覺，印象很深。

龍輪：這是監(jiān)督把一直以來封印的演出用了出來。

新房：的確是的，在用了魚眼鏡頭和從另一邊看的方式，能稍微做出些不思議的感覺。在原作中“日常故事”和“宇宙人出現(xiàn)的故事”是在同一個(gè)世界里發(fā)生的，所以即使是完全沒有奇妙內(nèi)容的故事中，也會(huì)有著隨時(shí)都可能發(fā)生什么事的氛圍在。如果將日常的平穩(wěn)氛圍和會(huì)出現(xiàn)奇妙展開的氛圍分開描寫的話，就組合不成同一個(gè)世界觀了，會(huì)讓其中一方面看著很假。不過如果能展示出一些意外拍進(jìn)去的內(nèi)容，應(yīng)該就能稍微產(chǎn)生出一些不思議的感覺。原作是在SF的故事中也是盡力保留在日常的邊界上，為了讓兩面的描寫都能成立，在平常畫面中就需要做出這樣的氛圍出來。

---是這樣的。像咖啡廳和教室的場(chǎng)景中，在傍晚就會(huì)是比較暗的，有種不思議的氛圍在。

龍輪：我是因?yàn)閷?duì)教室有著很暗的印象在，所以才會(huì)做成這樣。在學(xué)生時(shí)代，我是早上第一個(gè)去學(xué)校學(xué)習(xí)的，開了燈的話會(huì)覺得不舒服，所以一直留著教室很暗的印象在，在大家都回去后也會(huì)不開燈待在教室里。還有自己看的電影里恐怖片比較多，也可能影響了我會(huì)做的暗一些，看到角色的臉逐漸變暗就會(huì)去想發(fā)生了什么事。

---在第1集的教室場(chǎng)景中，突然有在學(xué)校上空經(jīng)過了什么物體的聲音傳到了教室里，很讓人在意發(fā)生了什么。

新房：這里只放了聲音進(jìn)去，是為了做出不明確到底是什么經(jīng)過的氣氛。本來直升機(jī)是最好的選擇，不過UFO也不錯(cuò)。以前就想過在教室場(chǎng)景里加入聲音，在其他作品里只做過一次，那時(shí)因?yàn)橹蛔隽朔昼R所以沒能達(dá)到很好的效果，這次也是帶著做復(fù)仇戰(zhàn)的想法去做的。這次表現(xiàn)出了稍有些奇妙的氛圍，感覺很好。

---鏡頭角度也有很多樣的變化，特別是從下方看的鏡頭比較多，有些在意。

新房：在原作中有強(qiáng)調(diào)步鳥“下半身稍有些胖”的這一點(diǎn)，為了能活用就想到了這么去做。特別是步鳥穿上牛仔褲的場(chǎng)景，能感受到石黑老師在其中的認(rèn)真，但穿著牛仔褲出場(chǎng)的地方并不多。只放出腿的話只能有很平常的印象，不用牛仔褲的話這種感覺是很難表現(xiàn)出來的。在制作的過程中，總是想著放入類似于XP的部分進(jìn)去。

---那在本作里就是要展現(xiàn)出步鳥腿部很有肉的感覺對(duì)吧。

新房：能展現(xiàn)出來就最好了，在之前“夏之嵐”的時(shí)候注重的是肚臍。

龍輪：是這樣的嗎！？完全沒聽過這樣的話（笑）。

新房：比起直接展示出來，在不經(jīng)意間稍微顯示一下感覺會(huì)更好，但一直沒能很好實(shí)現(xiàn)。

龍輪：這種事還是希望能跟演出們都說一下（淚）·······

---（笑）。1、2集是龍輪先生負(fù)責(zé)分鏡的，一開始和新房監(jiān)督有商量什么嗎？

新房：我有說過稍微減少一下鏡頭數(shù)。

龍輪：一直以來都是用很多鏡頭以快節(jié)奏展示畫面的，這次是想著要把數(shù)量限制在360以內(nèi)去做的。但因?yàn)檫@樣的意識(shí)結(jié)果交上的分鏡里，結(jié)果監(jiān)督做了不少補(bǔ)充，也學(xué)到了很多。不過最后鏡頭數(shù)還比以往要多了（笑）。

新房：3、4集相對(duì)不是比較少了嗎？

龍輪：第3集也不算少了，記得是有380左右。

新房：一開始是只有280左右對(duì)吧？

龍輪：然后是監(jiān)督做了添加······

新房：加了100多嗎?。?/p>

龍輪：······的確加了這么多（笑）。

新房：哎呀（笑）。

---新房監(jiān)督想要補(bǔ)充的鏡頭主要是哪些地方？

新房：主要是按原有的分鏡來因?yàn)殓R頭數(shù)少而傳達(dá)不出意思的地方，不過其他的動(dòng)畫中也有用很少的鏡頭數(shù)來做的，如果觀眾習(xí)慣于看這些動(dòng)畫后再來看這里的話可能就會(huì)認(rèn)為是很雜亂的演出。不知何時(shí)開始SHAFT動(dòng)畫的鏡頭數(shù)就增多了，最近重看了一下自己給“月詠”第1集做的分鏡，翻了一下發(fā)現(xiàn)只有308個(gè)鏡頭，真的很吃驚。

---現(xiàn)在平均是多少？

新房：大概是400左右吧。

龍輪：從哪里開始就增多了？

新房：在“Negima??？”的時(shí)候，因?yàn)橛X得只做一次所以有一集是超過了500的。

---使用很多的鏡頭數(shù)是能做出怎樣的表現(xiàn)方式？

新房：用很多鏡頭還有能在原畫難以達(dá)成的時(shí)候用演出來進(jìn)行展現(xiàn)的一面，之前有一次想要只用靜止畫來做出一個(gè)動(dòng)作場(chǎng)景，不過沒能實(shí)際去做。和制作討論“全用靜止畫就可以，只把動(dòng)作場(chǎng)景用上300個(gè)鏡頭來展現(xiàn)”時(shí)，回應(yīng)是“這樣做感覺很麻煩”。不過在這樣很短的時(shí)間內(nèi)放入這么多鏡頭后，即使沒有動(dòng)起來但只靠畫也能展現(xiàn)出來。實(shí)拍影像也是一樣，演員即使做不了動(dòng)作場(chǎng)景的表演，只要將短時(shí)間內(nèi)把鏡頭連接起來也能看成是動(dòng)起來一樣，就像這種。

---原來如此，在SHAFT作品里，以很短的鏡頭組合起來做出有連續(xù)性的影像也是很大的魅力之處。在本作第1集中，步鳥面對(duì)洗衣店老板做出“女仆式接待”的這一段鏡頭運(yùn)用也是印象很深刻的一段。其中有著步鳥的特寫、俯瞰、仰角、下方鏡頭等，出現(xiàn)了多種變化。

龍輪：這里是監(jiān)督增加的部分，這個(gè)場(chǎng)景是一個(gè)要重點(diǎn)展現(xiàn)的地方。

新房：這是為了做成不會(huì)被簡(jiǎn)單帶過的場(chǎng)景，如果按慣用的方法來做，就可能會(huì)是“記得的確是有這樣的場(chǎng)景但······”這樣很快被忘掉。所以才要加入很多鏡頭，讓觀眾能被吸引住。

---在畫面的展示上節(jié)奏也有很多類型，在本作中經(jīng)常會(huì)有慢速的鏡頭，這種慢鏡頭在畫面制作上的要點(diǎn)是什么？

新房：這個(gè)的話是為了以慢和快做出緩急的節(jié)奏，在畫原畫的時(shí)候不也會(huì)注意節(jié)奏緩急嗎？動(dòng)畫師也會(huì)在自己負(fù)責(zé)的場(chǎng)景中有意識(shí)的會(huì)這樣做。

龍輪：是這樣的，對(duì)于這部分的思考一直都是很享受的。為了讓這個(gè)姿勢(shì)引人注目，所以在達(dá)到這個(gè)姿勢(shì)的過程中就會(huì)用慢速。

新房：角色出現(xiàn)表情的時(shí)候，為了能讓觀眾明確看到也會(huì)用慢鏡頭展現(xiàn)。

---原來如此。在“女仆式接待”這個(gè)場(chǎng)景中，還插入了一個(gè)杯子在空中的慢鏡頭，這是在原作中沒有的描寫對(duì)吧？

新房：是想要能讓引人注意的物件或是聲音，為了不忘記還事前就在劇本里寫了進(jìn)去。

龍輪：一開始寫的是裝糖塊的杯子，但店里好像是沒有的（笑），所以我就改成了牛奶杯，可這樣看著也還是不太自然，最后還是改成了玻璃杯。

新房：說到咖啡廳的話，總是會(huì)有“水和冰塊”的印象在。

---在本作中，日常部分中的動(dòng)作和鏡頭也會(huì)做的很有趣也是印象很深的一點(diǎn)，步鳥和阿辰在店里的餐桌旁坐著對(duì)話的場(chǎng)景里，上身的動(dòng)作也很多。在日常系的作品中，因?yàn)椴⒉粫?huì)有夸張明顯的動(dòng)作部分，所以在動(dòng)作的表現(xiàn)上也需要很下工夫。

龍輪：是這樣，第2集是帶著在日常部分里是不做出靜止的想法去做的，不論哪個(gè)場(chǎng)景都不會(huì)做出有靜止的部分出來。第2集是商店街的人們首次出場(chǎng)的內(nèi)容，和另一個(gè)商店街人們出場(chǎng)的故事合在一起，是我很喜歡的一集。這集也因?yàn)樵诨顒?dòng)上要放映所以是最先開始做的一集，所以也想要看到商店街眾人登場(chǎng)后是怎樣的氛圍。千葉繁先生也幫了大忙。

---千葉先生的登場(chǎng)也是很有沖擊力的，真的是豪華的配音團(tuán)隊(duì)。

新房：是石黑先生提的“想讓千葉先生來”的意見通過的結(jié)果。真的是很厲害。

龍輪：在與千葉先生對(duì)話的場(chǎng)景中，小見川小姐說的“會(huì)被媽媽罵的！”這句臺(tái)詞我特別喜歡，已經(jīng)喜歡到想直接做成鈴聲了（笑）。第2集中負(fù)責(zé)劇本的高山先生寫了阿辰的“知道碶茶店的漢字要怎么寫嗎”這句臺(tái)詞，覺得說完就沒了有些遺憾，于是還放了步鳥寫錯(cuò)了漢字的記事本畫面進(jìn)去。

---作為原作的延長(zhǎng)補(bǔ)充的一些小細(xì)節(jié)是很有趣的，還有增加臺(tái)詞的地方，在步鳥說出“AKIRA”中臺(tái)詞“出發(fā)了鐵雄”這一段中，動(dòng)畫里還加上了“難度太高了對(duì)你來說不行的”這句做了補(bǔ)充。

龍輪：的確有的，不過作為用在那個(gè)場(chǎng)景的臺(tái)詞還是不太對(duì)的（笑）。

新房：這句也是劇本高山先生添加的，做了一次“AKIRA”的致敬。

---現(xiàn)在想問一下OP相關(guān)的問題，OP是動(dòng)畫粉中很有名氣的梅津泰臣先生負(fù)責(zé)了分鏡演出和作監(jiān)工作，請(qǐng)問是怎樣拜托他來的？

新房：梅津先生在之前的作品里也是有拜托參加過的，而這次石黑老師也是一位粉絲，所以就這樣去拜托了。剛好梅津先生的日程有空間，終于有機(jī)會(huì)能參與了，對(duì)石黑老師來說也是很棒的事。

---關(guān)于OP畫面，新房監(jiān)督有提出怎樣的要求呢？

新房：我提的是以音樂劇的風(fēng)格作為要素，還有staff字幕與畫面能融合起來這兩個(gè)要求。不過TV版和碟片版文字的顯示是不一樣的，碟片版是最終的完成影像，有不少的變化。

---在OP中也是差一點(diǎn)就要看到內(nèi)褲了。

新房：有放光亮進(jìn)去，就是現(xiàn)在動(dòng)畫常有的謎之光，不過碟片版是能看到的。還有紺學(xué)姐的跳舞動(dòng)作也有變化，不過TV版的也不錯(cuò)。

---所有人的舞蹈和身姿都和可愛換了，畫面也很有梅津先生的感覺。在最初看到OP的時(shí)候是什么感覺？

新房：真的是很厲害。

龍輪：我也是。

新房：不過給梅津先生說“這個(gè)真的很有梅津先生的感覺”這句話他是不高興的，因?yàn)槊方蛳壬前凑漳芘c作品符合的方式去做的。他說完全是為了能讓作品的粉絲們能高興去做的。對(duì)我們來說，從其中滲透出的梅津先生的風(fēng)味是最為喜歡的，能感覺出來真的很好。

---的確是的。ED是龍輪先生負(fù)責(zé)的。

龍輪：因?yàn)楦枨枪餐莩跃陀昧藰逢?duì)的感覺去做，不過讓紺學(xué)姐在正片出場(chǎng)之前就以女仆裝出現(xiàn)可能還是有些問題的······在原作里紺學(xué)姐在房間里放的貝斯和學(xué)院祭上用的是不一樣的，在ED里是用了房間中的貝斯。房間里放著的是StingRay這個(gè)牌子的廉價(jià)貝斯，是石黑老師按照“還是高中生的話是買不起正牌的”的想法決定的。不過在ED里因?yàn)槭且粓?chǎng)活動(dòng)，所以就讓她用了真正的StingRay貝斯。紺學(xué)姐是我很喜歡的一個(gè)角色。

---彈奏小提琴的阿辰動(dòng)作特別有氣勢(shì)看起來很好笑。

龍輪：謝謝評(píng)價(jià)，對(duì)于阿辰的動(dòng)作是與曲調(diào)配合還是要做出氣勢(shì)來還煩惱過一段時(shí)間，不過因?yàn)椴进B和阿辰的演奏肯定是空氣小提琴和空氣手風(fēng)琴，那做成有氣勢(shì)的動(dòng)作感覺也可以。紺學(xué)姐則是注意讓手指的動(dòng)作要與音樂配合上。

---的確是很細(xì)致而且能配合上的動(dòng)作！

龍輪：步鳥和阿辰的動(dòng)作也是在空氣演奏（笑）。

新房：ED做的也特別好，作為角色曲ED可以說是最強(qiáng)級(jí)別了，本作OPED都很直接，很不錯(cuò)。從歌曲來看，把ED作為OP來用感覺也沒問題，如果稍早一些時(shí)候，OP的歌曲就是會(huì)用在ED上的去掉。

龍輪：是這樣的。ED的歌曲我也很喜歡，是能一直留在腦中的曲子，歌詞是“五七五”的格式所以節(jié)奏很容易記下來。

---SHAFT作品里使用的歌曲有很多是隨手就能唱起來的曲調(diào)。ED這次是由パール兄弟的人負(fù)責(zé)的。

龍輪：每次監(jiān)督都會(huì)在選曲上很認(rèn)真，這次因?yàn)槭谙壬緛砭秃芟矚gMETROFARCE，所以音樂方制作人找來了METROFARCE的バカボン鈴木來負(fù)責(zé)作曲，作詞由パール兄弟的聯(lián)系找來サエキけんぞう負(fù)責(zé)，整體是石黑老師喜歡的音樂形式。

---石黑老師的要求在各個(gè)地方都有啊。換一個(gè)話題，作為女仆長(zhǎng)的婆婆，是男聲優(yōu)配音，真的很驚訝。

龍輪：這也是監(jiān)督提出來的，一開始監(jiān)督和石黑老師就決定讓男聲優(yōu)來配音了。

新房：讓男性演出老婆婆角色是因?yàn)椤皦男难燮牌拧钡脑颍谖业氖来?，“壞心眼婆婆”里青島幸男演出的印象實(shí)在是太強(qiáng)了。老婆婆老爺爺這樣的角色，如果太接近現(xiàn)實(shí)那在發(fā)生什么事的時(shí)候就會(huì)看著很痛苦，能有表演很有型的老婆婆在就好了，不過如果沒有的話稍微繞一下路也是可以的。還有步鳥和阿辰的配音也都是年輕人，從平衡上來說也是很不錯(cuò)的選擇。櫻井孝宏現(xiàn)實(shí)的表演特別好，能作為一個(gè)不同的方向演出老婆婆也是一件很有意思的事。

---的確是。配音步鳥的小見川小姐的聲音聽著也很容易喜歡上。她是由新房監(jiān)督和石黑老師選擇的，是因?yàn)橛∠笊虾芙咏鼏幔?/p>

新房：在“很煩”這個(gè)上面是的（笑），石黑老師說的“很煩很可愛”中可愛的部分要強(qiáng)一些，在石黑老師看來，步鳥的聲音是在變聲前或者在變聲期間的感覺。

龍輪：我也覺得步鳥的聲音特別好，是其他人做不出的感覺。

---在變聲期間這種稍有不穩(wěn)定的獨(dú)特聲音的確很有魅力。下來最后請(qǐng)說一下后半放送相關(guān)的內(nèi)容。

龍輪：第8集有一半是原創(chuàng)故事。由石黑老師事先畫好name的故事，在這一話的雜志發(fā)售后2天就會(huì)在第9集放出。

---好厲害??！原作和動(dòng)畫同時(shí)進(jìn)行并放出，這個(gè)是新房監(jiān)督以前就說想要做的是吧。

新房：是的，讀完漫畫后用一天做出來（笑）。

龍輪：終于能成功做出來了（笑），現(xiàn)在正在努力進(jìn)行最終話的制作，雖然不能說太多，不過最后一集的故事就是“小鎮(zhèn)轉(zhuǎn)”！

新房：在碟片中可以看到放送版沒有的修改后的OP。

龍輪：能為了后續(xù)有二期去購(gòu)買的話我會(huì)很高興的（笑）。