摘要

當(dāng)代藝術(shù)家陳可，自2005年起，她的藝術(shù)作品先后多次突破百萬(wàn)元大關(guān)，兩次創(chuàng)作高峰期分別在2008年左右及近幾年，特別是2020年前后的拍賣(mài)價(jià)格持續(xù)上升。本文分為四個(gè)部分，分別為大家解讀陳可的藝術(shù)風(fēng)格演變、陳可的畫(huà)廊代理情況、陳可的拍賣(mài)市場(chǎng)變化及可投資性分析，從歷年的國(guó)內(nèi)外拍賣(mài)成交狀況分析陳可的作品價(jià)格經(jīng)歷了那幾個(gè)階段？哪些階段將成為投資收藏?zé)狳c(diǎn)？高價(jià)成交額主要集中在哪些題材上？

?——文/李朦琪

一、陳可的藝術(shù)之路

四川籍女性藝術(shù)家陳可，身上充滿了溫柔與知性的氣息，從四川美術(shù)學(xué)院附中一路到四川美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)，為她的藝術(shù)之路奠定了基礎(chǔ)，如今她是藝術(shù)市場(chǎng)中身價(jià)增長(zhǎng)較快的青年藝術(shù)家之一，并獲得藝術(shù)中國(guó)年度青年藝術(shù)家提名及第三屆中國(guó)新銳繪畫(huà)獎(jiǎng)，在國(guó)際市場(chǎng)中風(fēng)頭正勁。

陳可作為70后最具代表性的女性藝術(shù)家之一，她的藝術(shù)風(fēng)格與生活軌跡緊密聯(lián)系在一起。陳可的生活軌跡在近期“一條藝術(shù)”對(duì)陳可的采訪中可以略知一二，陳可第一次接觸當(dāng)代藝術(shù)是通過(guò)Cindy Sherman（辛迪舍曼）與Nan Golding（南.戈?duì)柖。┑臄z影集，在她們的攝影集中對(duì)女性的身份認(rèn)同讓陳可嘆服，2008年陳可前往德國(guó)學(xué)習(xí)，了解到了德國(guó)古典主義作品，同時(shí)陳可受到日本電影和文學(xué)的影響，村上隆、奈良美惠的作品讓陳可覺(jué)得特別親切，藝術(shù)不再是高高在上的，而是貼近生活，可以直接表達(dá)情感的東西，由此就逐漸形成了卡通的風(fēng)格，這也是陳可個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格形成的標(biāo)志。希區(qū)柯克、奇士洛夫斯基、文德斯、巖井俊二等導(dǎo)演的作品，都成為了陳可的情緒來(lái)源。這一時(shí)期陳可創(chuàng)作了一系列女孩肖像畫(huà)（肖像畫(huà)系列），比如《頤和園》、《魔法絲》、《花花世界》、《斗牛士》、《花火》等。

2012年是陳可轉(zhuǎn)變最大的一年。她不得不同時(shí)面對(duì)畫(huà)家、妻子、母親這幾個(gè)角色，面對(duì)迷茫的狀態(tài)，她將過(guò)去的自己打碎重組，這一年里偶然看到了弗里達(dá)的影集，于是弗里達(dá)便成為了陳可精神的知音，也開(kāi)啟了她的新系列創(chuàng)作，自此她走出小的自我，創(chuàng)作中也更多的采用收集資料的方式為作品進(jìn)行前期的研究工作，這種方式使她更放松和自由，創(chuàng)作的主題也變得開(kāi)闊了。這一年創(chuàng)作了一組小幅繪畫(huà)的人物、風(fēng)景（風(fēng)景系列）（名人系列），包括青春期的弗里達(dá)、病床上的弗里達(dá)等等，從弗里達(dá)身上，陳可找到了很多自己的影子，也找到了怎么去面對(duì)這個(gè)殘酷現(xiàn)實(shí)世界的方式。這一批小畫(huà)標(biāo)志著陳可已經(jīng)離開(kāi)了自傳體裁，畫(huà)中曾經(jīng)的小女孩長(zhǎng)大并找到了自己成長(zhǎng)的替身，以“弗里達(dá)”系列作為開(kāi)端，陳可將她感受的眼睛換成了閱讀的眼睛，此后她開(kāi)始通過(guò)對(duì)文學(xué)家、藝術(shù)家、演員的傳記、影集的閱讀和研究去尋找創(chuàng)作的情感力量和靈感來(lái)源。

陳可說(shuō)：“我不知道還有那么多偉大的女性在包豪斯讀過(guò)書(shū)，瑪格麗特·海曼、安妮·阿爾波斯，于是我買(mǎi)了很多關(guān)于包豪斯的書(shū)籍，閱讀這一部分歷史。”陳可把來(lái)自于《包豪斯女孩：向先鋒女性藝術(shù)家致敬》這本書(shū)中當(dāng)時(shí)的女性圖片轉(zhuǎn)變?yōu)楫?huà)作，包豪斯女孩肖像是基于包豪斯時(shí)代精神的檔案照片，在轉(zhuǎn)化為繪畫(huà)的同時(shí)，進(jìn)行了“物理植入”，讓畫(huà)家可以重溫生活中的某些時(shí)刻，回憶起氣味、光線和觸覺(jué)等不由自主的記憶，從而使這些歷史記錄中的黑白人物復(fù)活?！鞍浪古⑾盗小辈济胬L畫(huà)作品一共有14幅，運(yùn)用古典的技法描繪當(dāng)時(shí)的女性，面部雕塑感與棱角分明表達(dá)，體現(xiàn)了女性的力量。陳可這一時(shí)期的繪畫(huà)創(chuàng)作還通過(guò)對(duì)另一個(gè)歷史偉大女性-瑪麗蓮夢(mèng)露的描繪，喚醒人們對(duì)女性力量的感知，在某種程度上“夢(mèng)露系列”（紐約系列）與“弗里達(dá)系列”表達(dá)目的是相同的。

陳可因卡通風(fēng)格被人熟知，童趣活潑是她的代名詞。總體來(lái)說(shuō)，陳可利用繪畫(huà)語(yǔ)言完成自身的情緒輸出，她的繪畫(huà)作品中在試圖探討女性個(gè)體在社會(huì)中所扮演的角色問(wèn)題，陳可在《超驗(yàn)的中國(guó)》這本書(shū)中寫(xiě)道：“其實(shí)我覺(jué)得我在畫(huà)的過(guò)程里面，也在不斷尋找自己的內(nèi)心，因?yàn)槲业淖髌肥呛妥约旱膬?nèi)心有關(guān)系的，我越來(lái)越發(fā)現(xiàn)，人的性格有很多面，有很深的東西”。

二、陳可的藝術(shù)作品展覽與收藏情況

陳可的藝術(shù)作品展覽多以個(gè)人展覽與藝博會(huì)參展為主，基本維持在每年兩場(chǎng)左右的頻率，2010年陳可舉辦了6場(chǎng)展覽，是近六年展覽數(shù)量最多的年份，此外陳可的展覽多集中在北京、上海、臺(tái)北三個(gè)地區(qū)，其中星空間、貝浩登畫(huà)廊、唐人藝術(shù)中心為其舉辦的展覽數(shù)量最多，目前陳可已是貝浩登畫(huà)廊的簽約畫(huà)家。

陳可展覽地理分布及場(chǎng)次分布圖（圖片信息來(lái)源于：ARTLINK、ARTSPY、ARTAND、BING搜索引擎、百度百科）

在陳可近十年的創(chuàng)作作品中，包豪斯系列、弗里達(dá)系列、父親系列在一級(jí)市場(chǎng)中的曝光率最高，特別是在2018年至2022年期間，陳可最重要的三場(chǎng)個(gè)人展覽分別主打包豪斯系列、弗里達(dá)系列、父親系列主題作品，這三個(gè)系列作品將會(huì)是未來(lái)拍賣(mài)市場(chǎng)中的高價(jià)之作。

結(jié)合陳可的展覽情況與公共收藏情況來(lái)看，陳可的藝術(shù)作品不僅受到藝術(shù)機(jī)構(gòu)的歡迎，也受到基金會(huì)、收藏家及明星的喜愛(ài)，特別是被蘇菲瑪索這樣的電影明星收藏，有利于作品面向公眾傳播，對(duì)陳可的一部分售價(jià)為1500-5000元的絲網(wǎng)版畫(huà)印刷作品的銷售量起到促進(jìn)作用，近期陳可的作品又被烏里?？耸詹?，烏里希克現(xiàn)任MOMA（紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館）董事會(huì)成員，創(chuàng)立“M+希克藏品”手下緊握很多國(guó)際資源，這有利于陳可的作品進(jìn)一步走向國(guó)際。陳可的這種收藏結(jié)構(gòu)對(duì)比同時(shí)期的當(dāng)代藝術(shù)家，是有優(yōu)勢(shì)的，也是具有獨(dú)特性的，未來(lái)的作品價(jià)格必會(huì)水漲船高。

三、陳可的拍賣(mài)市場(chǎng)分析

1）拍賣(mài)價(jià)格整體呈上漲趨勢(shì)

陳可的作品價(jià)格在拍賣(mài)市場(chǎng)中不斷有新的突破，2017年與2018年是陳可藝術(shù)市場(chǎng)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，觸底反彈，再創(chuàng)新高，2017年之前陳可的作品年成交總額穩(wěn)定在200-400萬(wàn)人民幣之間，2018年后陳可作品的年成交總額以每年近3倍的速度增長(zhǎng)，2021年達(dá)到1200萬(wàn)人民幣刷新了個(gè)人拍賣(mài)記錄，2022年開(kāi)年累計(jì)的成交總額達(dá)到151.7人民幣。

與此同時(shí)，陳可的藝術(shù)家拍賣(mài)價(jià)格系數(shù)普遍在1000以上，已經(jīng)超過(guò)國(guó)內(nèi)大多數(shù)當(dāng)代青年藝術(shù)家，價(jià)格表現(xiàn)較穩(wěn)定，結(jié)合拍賣(mài)價(jià)格系數(shù)與成交率來(lái)看，陳可在2013-2017年期間，作品成交率高但拍賣(mài)價(jià)格系數(shù)卻沒(méi)有明顯上升，由此可見(jiàn)，陳可在2017年之前的作品單價(jià)并不高，集中在30萬(wàn)人民幣左右，2017年后作品的單價(jià)才開(kāi)始上漲，上拍的作品價(jià)格逐漸高于估價(jià)許多成交，流拍的作品慢慢變少，整體價(jià)格穩(wěn)定在了50-100萬(wàn)人民幣之間，迅速增長(zhǎng)的成交率與成交額表明，藏家對(duì)藝術(shù)品質(zhì)量的要求提高，對(duì)藝術(shù)品藝術(shù)性的辨別力也逐步提升，在各方面越來(lái)越注重“質(zhì)”而并非“量”，更加慎重的購(gòu)買(mǎi)促進(jìn)了藝術(shù)大市場(chǎng)的洗牌，那些同質(zhì)化過(guò)強(qiáng)，抄襲痕跡明顯，藝術(shù)性較低的作品將會(huì)逐漸被市場(chǎng)淘汰。

2）單個(gè)系列作品價(jià)格屢創(chuàng)新高

在陳可創(chuàng)作的作品中目前有六個(gè)系列在拍場(chǎng)中呈現(xiàn)，分別是黑暗系列、肖像畫(huà)系列、風(fēng)景系列、父親系列、房間系列、名人系列（包含對(duì)弗里達(dá)、夢(mèng)露、包豪斯女性的描繪）。早期創(chuàng)作的“暗黑系列”的作品在2002年前后直接在相片上作畫(huà)，后來(lái)逐漸演變?yōu)樯{(diào)較陰沉的布面油畫(huà)作品，與卡通風(fēng)格相互結(jié)合，此后隨著藝術(shù)風(fēng)格的逐漸成熟陳可分別創(chuàng)作了肖像畫(huà)系列、風(fēng)景系列、名人系列、父親系列與房間系列，其中肖像畫(huà)系列前期中純粹的小清新風(fēng)格的人物肖像在拍場(chǎng)上的價(jià)格表現(xiàn)平平，集中在10-20萬(wàn)人民幣之間，后期的肖像畫(huà)色彩濃郁，偏重于超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，這一時(shí)期的肖像畫(huà)風(fēng)格拍賣(mài)價(jià)格較高，集中在50-100萬(wàn)人民幣之間，一小部分達(dá)到100--150萬(wàn)人民幣。從整體上看，陳可的系列作品價(jià)格表現(xiàn)為創(chuàng)作時(shí)期越靠后拍賣(mài)價(jià)格越高，陳可創(chuàng)作的描繪夢(mèng)露的一生的系列作品《1995.紐約.29歲》在香港佳士得拍出325萬(wàn)人民幣，是陳可所有作品中拍賣(mài)價(jià)格最高的，也是目前進(jìn)入拍賣(mài)市場(chǎng)的作品中年份靠后的作品。

3）高價(jià)拍品出現(xiàn)在北京、香港、上海

陳可的作品在北京地區(qū)的銷售額最高，累計(jì)3658.87萬(wàn)人民幣，其中北京保利拍賣(mài)、永樂(lè)拍賣(mài)、佳士得拍賣(mài)占北京總銷售額的近80%，同時(shí)也是陳可作品拍出高價(jià)的主力拍賣(mài)行，其次是香港地區(qū)，累計(jì)銷售額2092.67萬(wàn)人民幣，香港蘇富比拍賣(mài)陳可作品的次數(shù)最多，上海與杭州地區(qū)銷售額共有761萬(wàn)人民幣左右，其中以杭州西泠印社、上海開(kāi)拍國(guó)際為代表。陳可在國(guó)外的拍賣(mài)份額占總拍品的5%左右，分別集中在紐約佳士得與蘇富比、倫敦富藝斯與東南亞地區(qū)的新加坡33拍賣(mài)。

從拍賣(mài)公司的整體情況來(lái)看，北京保利、佳士得、永樂(lè)拍賣(mài)中陳可的作品成交率更高，價(jià)格也更有保障，陳可目前在二級(jí)市場(chǎng)中的作品有將近一半的成交額來(lái)自北京保利與佳士得這兩家拍賣(mài)行。

4）全球化趨勢(shì)明顯

通過(guò)陳可的整體拍價(jià)來(lái)看，2017年后陳可在全球藝術(shù)市場(chǎng)中的排名有所提升，占據(jù)全球藝術(shù)市場(chǎng)的份額增加，從陳可呈現(xiàn)出的市場(chǎng)活躍度以及作品流通情況來(lái)看，陳可近年在國(guó)內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)家中已進(jìn)入前100名，在國(guó)際上躋身前1000名，國(guó)際市場(chǎng)份額達(dá)到0.2%，除此之外2021年陳可的全球化指數(shù)也達(dá)到歷年最高，超過(guò)35（目前全球化指數(shù)最大值為100，巴勃羅畢加索為全球化指數(shù)最高的藝術(shù)家），達(dá)到往年最高水平。

與陳可國(guó)際市場(chǎng)份額相似的中國(guó)畫(huà)家還有曾梵志、劉野等人，對(duì)比陳可與劉野的拍賣(mài)數(shù)據(jù)可知，兩人的價(jià)格軌跡相似，由此可見(jiàn)此類藝術(shù)風(fēng)格的藝術(shù)作品在國(guó)際市場(chǎng)上的接受度較高。

四、接受論視角下的陳可? ? ?

評(píng)論家朱彤在《夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)的沖突：讀陳可繪畫(huà)和裝置新作》的文章中認(rèn)為陳可的繪畫(huà)作品中有一種莫名的可以進(jìn)入你內(nèi)心深處的那種東西。藝術(shù)家不僅僅滿足畫(huà)面本身帶來(lái)的視覺(jué)愉悅和創(chuàng)造力，她更想平靜的述說(shuō)故事，一切顯得都娓娓道來(lái)。這一內(nèi)斂的方式，恰恰使陳可的藝術(shù)不同于其它“卡通一代”藝術(shù)家的作品，更具自己的獨(dú)特性。

藝術(shù)撰稿人梁爽在《東方藝術(shù)》這本雜志中引用了賈平凹的話，正如賈平凹所說(shuō)：“獨(dú)行是一場(chǎng)心靈的隱居，真正的灑脫來(lái)自內(nèi)心的安寧”，陳可的創(chuàng)作在情感的宣泄中回歸真我，她以“有敬無(wú)畏”的態(tài)度描繪著一個(gè)時(shí)代的集體記憶，對(duì)于陳可而言，對(duì)現(xiàn)實(shí)的顛倒是具有真實(shí)感的。憂傷的小女孩占據(jù)了畫(huà)面的中心，觀眾瞬間被莫名的傷感淹沒(méi)。陳可說(shuō)：“藝術(shù)家有很多種，藝術(shù)作品也有很多類型?？吹阶约合矚g的作品時(shí)，內(nèi)心會(huì)像被電了一下，有點(diǎn)幸福的疼痛感，如果自己的作品能“電”到別人，它也就有了存在的意義“。

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