張廣軍｜大道至簡(jiǎn)—2023年度中國(guó)書畫名家作品鑒賞

2023-07-10 09:27 作者:水墨之界 0人讀過 | 我要投稿

【個(gè)人簡(jiǎn)介】

? ? ? 張廣軍

? ? ? 1968年生，河北唐山曹妃甸人。先后畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，獲學(xué)士、碩士學(xué)位，后又就讀于中央美術(shù)學(xué)院壁畫系研究生班；曾任華北理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、教授、碩導(dǎo)；并受聘英國(guó)林肯大學(xué)藝術(shù)學(xué)院和泰國(guó)東方大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博導(dǎo)；第七、第八屆中國(guó)工藝美術(shù)大師評(píng)審委員；河北省政協(xié)委員；河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席團(tuán)委員、油畫藝委會(huì)副主任；河北畫院油畫院研究員；河北省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)；河北工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院院長(zhǎng)、教授。

參展：

1994油畫《有花的靜物》入選“首屆中國(guó)靜物油畫展”（國(guó)家博物館）

1995油畫《有樹的風(fēng)景》入選“中國(guó)風(fēng)景油畫展”（中國(guó)美術(shù)館）

1997油畫《瓶花》入選“新亞歐大陸橋美術(shù)作品匯展”（中國(guó)美術(shù)館）

2001油畫《葵花合奏》參加“非常日常—— 美術(shù)作品展”（北京國(guó)際藝苑美術(shù)館）

2008獲文化部青年美術(shù)家提名展銀獎(jiǎng)（北京當(dāng)代美術(shù)館）

油畫《秋涼》入選?“中國(guó)油畫寫生作品匯展”(中國(guó)美術(shù)館)

2009主持“河北當(dāng)代學(xué)院藝術(shù)邀請(qǐng)展”，文化部當(dāng)代藝術(shù)資助項(xiàng)目基金支持

2010赴德國(guó)參加“對(duì)話——2010中德當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展” （德國(guó)波茲坦）

2015赴德參加“quer跨越——中德藝術(shù)交流展” （德國(guó)柏林）

策劃主持“方力鈞文獻(xiàn)展”（唐山）

主持“藝書——中英當(dāng)代藝術(shù)展”（華北理工大學(xué)美術(shù)館）

2016赴匈牙利主持 “藝術(shù)紙本——?jiǎng)?chuàng)作展”（匈牙利佩奇）

2018應(yīng)邀出席“國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)檔案庫(kù)”理事研討會(huì)（廣州）

應(yīng)邀擔(dān)任“第七屆中國(guó)工美術(shù)大師”評(píng)委（上海）

2019油畫作品《巡邏》入選“第十三屆全國(guó)美展河北省優(yōu)秀作品展”（石家莊）

2021主持并策劃“春和景明—五教授作品展”巡展（石家莊、保定、上海）

2022應(yīng)邀擔(dān)任“第八屆中國(guó)工美術(shù)大師”評(píng)委（廣州）

2023參加中日邦交正?；?0周年系列活動(dòng)之一“古瓷新韻——中日陶瓷文化交流論壇”并做“藝術(shù)瓷話”主題發(fā)言（日本京都、中國(guó)保定）

論文、專著：

2003出版《二十一世紀(jì)優(yōu)秀藝術(shù)家——張廣軍》江蘇美術(shù)出版社

2008出版專著《莫奈》文化藝術(shù)出版社

2009主編《原點(diǎn)飄移》天津人民美術(shù)出版社

2010出版專著《莫奈和他的朋友們》河北美術(shù)出版社

2021主編《春和景明》河北美術(shù)出版社

2022主編《匠心華章——中國(guó)工藝美術(shù)院校學(xué)術(shù)作品集》河北美術(shù)出版社

2023策劃出版《標(biāo)志——新中國(guó)河北美術(shù)文獻(xiàn)》《洞鑒——河北歷代美術(shù)家》河北美術(shù)出版社

? ? ? 論文、繪畫作品散見《美術(shù)觀察》《藝術(shù)百家》《美術(shù)向?qū)А贰端囆g(shù)狀態(tài)》《藝術(shù)財(cái)經(jīng)》《藝術(shù)收藏》《裝飾》《名家靜物藝術(shù)》《中國(guó)風(fēng)景油畫》《中國(guó)靜物油畫》《保定美術(shù)二千年》等期刊和典籍。

【作品鑒賞】

心靈，歸屬

——張廣軍的東尋西找

文/贠冬鳴

? ? ? “放歌故土”似乎是張廣軍一生都無法走出的情懷。出于對(duì)故鄉(xiāng)的迷戀，畫布上張廣軍舒緩地鋪陳靜謐的池塘、搖曳的蘆葦、翩翩起舞的天鵝；亦在其中體悟著時(shí)光的安然與大地溫度，并將中國(guó)審美諸元素融入其間。理念的不斷更替和視野，較之同時(shí)代藝術(shù)家，張廣軍始終站在學(xué)術(shù)前沿。這也直接左右了他的油畫乃至彩墨藝術(shù)創(chuàng)造之走向，故作品才趨于意象和詩性，進(jìn)而直抵獨(dú)屬東方的審美內(nèi)核。其畫作往往弱化明暗對(duì)比，而以簡(jiǎn)約的色彩來表現(xiàn)情感深度，尤其是對(duì)藍(lán)色的格外迷戀，畫面便呈現(xiàn)一種溫厚潤(rùn)澤的氣息。

《天氣晚來秋》紙本設(shè)色 33x66cm

? ? ? 盤點(diǎn)其生活線向乃至藝術(shù)創(chuàng)造軌跡，張廣軍均系緘口不言的沉默者。默默地注視時(shí)日，默默地在畫布或宣紙上派遣孤獨(dú)，抑或舒緩地傳遞情感。藝術(shù)家張廣軍政務(wù)繁冗，獨(dú)處也便成為他珍稀的“私密”空間。惜時(shí)如金的張廣軍有著自知之明，其睿智便是對(duì)中國(guó)畫的選擇。見縫插針，合理擺布時(shí)間，最大限度地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造。那么其另類藝術(shù)呈現(xiàn)，同樣試圖以全新的面貌，留下獨(dú)屬自己的體溫，獨(dú)屬自己的藝術(shù)“指紋”。

《空山新雨后》紙本設(shè)色 33x66cm

? ? ? 張廣軍為數(shù)不多的彩墨畫，以獨(dú)到的語言表達(dá)，形成獨(dú)特的個(gè)性化藝術(shù)符號(hào)。在其作品中，傳統(tǒng)中國(guó)繪畫的點(diǎn)、線、面，并非是給予重新詮釋，而是忽東忽西。其色彩呈現(xiàn)大多灰蒙蒙，筆痕、線條似有似無，濃淡干濕的變化亦是含混與模糊的。間或散落畫面的線條，在填充特定色彩之時(shí)，便隱隱地浮出一種節(jié)奏一種韻律，亦迭現(xiàn)花木抑或禽鳥的萬千氣象。在張廣軍的彩墨畫中，除卻已高度概括的禽鳥，其余結(jié)構(gòu)形象皆被刻意簡(jiǎn)化，刻意模糊，但仍可大略辨認(rèn)，只不過畫面所彌散著的，則是舒朗的秋日甚或暖意尚存的殘冬。而其看似與主題毫無關(guān)聯(lián)的筆痕，則完全是心率的異動(dòng)。

《春露到秋風(fēng)》紙本設(shè)色 33x66cm

? ? ? 其彩墨畫不太注重單體形象的完整，卻十分講究畫面整體的秩序，舒緩并暢快。其運(yùn)筆，亦迅疾和果敢。造型亦呈現(xiàn)著相應(yīng)的流動(dòng)感，亦是情感自然而然的釋放。站在張廣軍的畫作前，恬淡、明亮、斑斕、恣肆的色彩，亦隨之款款而至。受眾的眼睛亦在瞬間被吸引、被俘獲，進(jìn)而便可感覺到宣紙上藝術(shù)家娓娓傾訴的深情道白。張廣軍將西方藝術(shù)造型和構(gòu)成引入作品中，嘗試對(duì)中國(guó)的寫意精神加以提煉并融合，進(jìn)而避免“傳統(tǒng)化”。故此，才借助“故土”樸實(shí)親切的題材，在“東尋西找”中自由揮灑油彩與水墨，營(yíng)造出一種抒情的寧?kù)o，看去詩意盎然。

贠冬鳴：河北省美術(shù)研究所所長(zhǎng)，編審。出版著作《洞鑒—河北歷代美術(shù)家》《標(biāo)志—新中國(guó)河北美術(shù)文獻(xiàn)》《田辛甫和他的時(shí)代》《保定美術(shù)二千年》等7部。