? 威廉-?？思{（1897—1962），美國文學史上最具影響力的作家之一，美國意識流文學的代表人物。因“對當代美國小說做出了強有力的和藝術(shù)上無與倫比的貢獻”獲得1949年諾貝爾文學獎。

? ?？思{一生創(chuàng)作頗多，以小說而聞名于世。共著有19部長篇小說與120多篇短篇小說。其中大多數(shù)故事都發(fā)生在他虛構(gòu)的一個名為約克納帕塔法縣的地方，如此稱為“約克納帕塔法世系”

? 像我以前有讀過的《我彌留之際》《喧嘩與騷動》是此世系的重要之作。而現(xiàn)在所講的《野棕櫚》則并不在此中。

? 或許我也應(yīng)當講講什么是意識流文學，但奈何我也不太懂，只能摘抄一下網(wǎng)絡(luò)上的了。意識流文學泛指注重描繪人物意識流動狀態(tài)的文學作品，既包括無意識、夢幻意識和語言前意識。特點是：內(nèi)心獨白、內(nèi)心分析、自由聯(lián)想、時間和空間蒙太奇、詩化和音樂化。

? 也許我個人的理解是：相較于外部環(huán)境因素，其更注重描繪人物的心理，加入更多的人物內(nèi)心獨白。這兩點我看?？思{的書感覺確實如此。

? 意識流文學于二十世紀初興起于西方，在中國作家中，莫言算是中國意識流文學的代表作家。但我仔細想想我還沒有看過莫言的書呢，也不知道究竟是怎樣的了。

? 《野棕櫚》這本書其實是分為兩部分的，《野棕櫚》與《老人河》。看到這或許也沒有什么問題，一本書兩則故事很正常。但這一次奇特在于，這兩則故事是一段一段互相交織的，最重要的是這兩則故事之間也沒有聯(lián)系啊。作者如此安排的用意如何我也不知道了。

? 《野棕櫚》描敘的是一則愛情故事，年代背景應(yīng)該是二十世紀三十年代；《老人河》則是一個犯人救助受困者的故事，故事背景是1927年5月，密西西比河發(fā)生堤壩決口時的事件。而“老人河”指的就是密西西比河。

? 而?？思{也是這樣講他這部作品的：在創(chuàng)作過程中就是一章《野棕櫚》一章《老人河》這樣子寫的。這故事的一章用另一個故事的一章去對應(yīng)起來，如同音樂家一樣，創(chuàng)作一個樂曲，在曲子里需要平衡，需要對應(yīng)。音樂對應(yīng)法？這個我也不懂。

? 只是能同時寫下兩個故事，兩個情節(jié)完全沒有聯(lián)系的故事，交織奏響一曲人性之歌。我是覺得很厲害的。

? 而對于這兩個故事究竟想表達什么？我感覺我是說不出來的?！兑白貦啊愤@個愛情故事中，一個家庭美滿、衣食無憂的婦人；一個剛步入社會、有著美好前程的年輕人。在什么的作用下會選擇拋棄這一切而私奔呢？愛情永遠都是我難以理解的東西。但不得不說愛情的力量可真是強大。

? 但在當時，思想解放與女權(quán)運動影響下。女主人公夏洛特敢于反抗權(quán)威、男權(quán)主義，獨立自主。都是極具進步性的??！即使這一切的代價是死亡，也會一往直前。所以《野棕櫚》看起來都是挺傷感的。當然現(xiàn)在感覺“女權(quán)”話題依舊也是很敏感的?。?/p>

? 《老人河》中，男主人公是一個“高個子犯人”因為玩笑似的搶劫火車而入獄。長期的勞教所中的勞動生活，他似乎更喜歡這樣子的生活。這讓我想起了《肖生克的救贖》中那個老人，在坐了這么多年牢后，出去圍墻之后早已是物是人非。最終適應(yīng)不了只得自殺。

? “高個子犯人”同樣是如此嗎？在上級都已經(jīng)認定他早已身亡，被除名后，他只需要小心逃跑就能獲得自由了。結(jié)果他是歷經(jīng)千辛萬苦、跋山涉水的說，帶著一個按上級要求救助的婦女回到了監(jiān)獄的門口。而且之后還被上面判定為企圖越獄，增加了十年的刑期。這種事情也許在我們看來，總感覺這是來搞笑的吧。

? 重新回到牢房的高個子犯人，抽著監(jiān)獄長給的雪茄與獄友們談笑風生。談?wù)撈疬@個經(jīng)歷，似乎還是挺高興的。也許真的只有牢房才是他的安樂窩吧！

? 這兩則故事有著它的趣味性，也有著現(xiàn)實意義。不過我沒有太認真地讀，可以說也是太難閱讀了。意識流的這種，不集中精神去看是真的看不懂他在講什么?。』蛟S到目前為止我最喜歡的還是《喧嘩與騷動》，用不同的人物視角、不同的時間、不同的地點，敘述著同一件事。那種空間與時間的蒙太奇，有趣，是沒有下方的注解你都不知道在講什么的經(jīng)歷。

? 《野棕櫚》當然同樣的有趣，只是還需要更多的時間去消化，是需要再去讀一遍的書。