這兩天補(bǔ)了大友克洋的《阿基拉》和《回憶三部曲》?？傮w上對(duì)大友克洋的印象和評(píng)價(jià)，與幾十年前我最早接觸他的作品時(shí)別無二致，那就是——總有未到處。

記得年輕時(shí)在地下音像店里淘碟，手上拿著《蒸汽男孩》DVD猶豫良久，因?yàn)橛X得這片子實(shí)在是沒那么好看，但名氣卻又太大。雖然最終作為“資料”還是收了一張，但每次遇到大友克洋，我還是有點(diǎn)“先入為主”的提不起興趣。

不少評(píng)論人將大友克洋與宮崎駿和押井守并列討論，雖然在我看來，宮崎駿是明顯不同于另外兩位的。我個(gè)人覺得，如果硬要做這樣的橫向?qū)Ρ龋敲慈咧?，作畫功力最深厚的無疑是大友克洋。而作品的思想深度以及動(dòng)作場(chǎng)面的設(shè)計(jì)，押井守最優(yōu)。至于宮崎駿，，只能說是將市場(chǎng)與技術(shù)平衡得最好的一位。

大友克洋的作畫毫無疑問是大師級(jí)別的(他的畫面細(xì)節(jié)的豐富程度是令人震驚的，迄今我還沒見到有能超過他的作品)。這一點(diǎn)會(huì)讓所有接觸到他動(dòng)畫的人自動(dòng)調(diào)高期待值。但是，隨著作品情節(jié)的展開，觀眾慢慢會(huì)發(fā)現(xiàn)，與高水準(zhǔn)的作畫相比，講故事的能力顯然是大友克洋的一個(gè)短板。說是短板，其實(shí)是拿高標(biāo)準(zhǔn)來衡量，因?yàn)閷?shí)際觀看的過程中，一般觀眾也許并不會(huì)覺得有“異樣”。在敘事行進(jìn)到某些段落的時(shí)候，回過頭來看，會(huì)讓人覺得“還行”。但問題就在于這個(gè)“還行”“怎么行”？！因?yàn)槟闶谴髱煱。?/p>

大友克洋的作品充滿了動(dòng)作性元素，這些動(dòng)作元素在推動(dòng)敘事進(jìn)入高潮的過程中起著關(guān)鍵作用。如果按及格線來判定，大友克洋當(dāng)然沒有任何問題，但如果和押井守這種級(jí)別的高手做比較，劣勢(shì)就很明顯了。

舉例來說，同樣是未來都市快速路上的飆車打斗，同樣涉及未來機(jī)車和汽車、直升機(jī)等載具，《阿基拉》和《功殼》里的同類段落對(duì)比，高下立判。

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甲：這么比較不公平！

乙：是不公平，但這不也恰恰說明了在這方面大友克洋有更進(jìn)一步的空間嗎？

甲：你這是拿21世紀(jì)的標(biāo)準(zhǔn)來要求20世紀(jì)的先驅(qū)！

乙：的確如此！但這也是作為大師要背負(fù)的?。?/p>

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動(dòng)作場(chǎng)面的調(diào)度、設(shè)計(jì)僅僅是一個(gè)窗口，大友克洋作品讓我感到“總有未到處”的最根本一點(diǎn)，在于作品的“意味”總是差那么一點(diǎn)點(diǎn)意思。無論是《蒸汽男孩》還是《阿基拉》，又或者是《回憶三部曲》，在主旨的“意味深長(zhǎng)”方面，大友克洋是明顯不及宮崎駿和押井守的。

因此，總的來說，大友克洋的作品當(dāng)然都是不可以跳過的經(jīng)典動(dòng)畫作品。只是以大師級(jí)的標(biāo)準(zhǔn)來“雞蛋里面挑骨頭”的話，他的動(dòng)作設(shè)計(jì)和敘事水準(zhǔn)總讓我感覺還差那么一點(diǎn)點(diǎn)，還差那么一點(diǎn)點(diǎn)就能達(dá)致一個(gè)更高層次了。

大友克洋的動(dòng)畫作品有一點(diǎn)我始終想不明白，就是主要人物的臉，為什么總是那么丑？表面看來，畫俊男美女似乎對(duì)大友克洋來講有些苦手，但作為一位公認(rèn)的作畫大師，真的會(huì)是這樣嗎？？我認(rèn)為，應(yīng)當(dāng)是有意為之。可問題在于，為什么要這么做呢？這一點(diǎn)是最讓我感到困惑的。（《阿基拉》里的人物面部真是讓人糟心！尤其是像男性的女性，彼此幾乎難以辨別的各種克隆臉，以及丑到實(shí)在讓人難以習(xí)慣的那三巨嬰。。）

《回憶三部曲》由三個(gè)獨(dú)立故事構(gòu)成。我看了一下評(píng)論，發(fā)現(xiàn)還真是各花入各眼。作為我來講，我最喜歡其中第三個(gè)故事，最不喜歡第二個(gè)。

我認(rèn)為《大炮之城》這個(gè)短片是大友克洋所有作品中最棒的，沒有之一。

同時(shí)，繼《劍心追憶篇》之后，這是我看過的第二部用高級(jí)的電影表現(xiàn)手法來呈現(xiàn)動(dòng)畫的神作。雖然篇幅不大，但《大炮之城》的運(yùn)鏡已經(jīng)和其他一眾日本動(dòng)畫不在一個(gè)次元了。

*寫于2020-8-12