切通：你在《蓋亞》中寫了槍魚隊(duì)唯一的登場篇《妖光之?！?大西：我在某本書上讀到過，從無氧時(shí)代開始生活的原始細(xì)菌，為了在氧氣增加的時(shí)代保護(hù)身體，會通過發(fā)光使周圍無氧的說法。我把這個說法膨脹成了怪獸坎地亞的故事。 起初我考慮過他們曾去過宇宙的故事。也就是說，分為進(jìn)化成海螢的一群和逃到宇宙制作殖民地的一群。然后，阿古茹放任后者回到地球。不是以大海為舞臺，而是蓋亞在宇宙中戰(zhàn)斗的故事。 但是，因?yàn)椤渡w亞》是地球的故事，所以小中千昭先生希望盡量避免在宇宙中戰(zhàn)斗，笈田制片人與制作現(xiàn)場進(jìn)行了交涉，決定“可以去海里”。 在這里，槍魚隊(duì)會登場。總之都是第一次出場的成員，本來就沒有出場的打算，所以出場次數(shù)也不會增加。那么，為了立起來，決定把角色分成漫畫風(fēng)格。纖細(xì)的隊(duì)長橫谷，戴眼鏡的今井，粗暴的（笑）操艇者·嚴(yán)。 橫谷和今井是小中先生給取的名字和年齡。三人的設(shè)定，是在寫了劇本之后，笈田先生拜托我寫的。所以關(guān)于槍魚隊(duì)，我選擇在劇本中優(yōu)先描寫角色。 因?yàn)槲蚁矚g像《鏡子超人》的安田隊(duì)員那樣對某種學(xué)問擁有探索傾向的隊(duì)員，所以今井隊(duì)員被設(shè)定為了海洋學(xué)、地質(zhì)學(xué)家，我很高興。 只是實(shí)際上這也是一種趨勢，原來的故事上我夢進(jìn)行全部說明的地方，在某種程度上很大一部分被分配給了今井。 最初考慮的是，我夢對千葉縣的故鄉(xiāng)擁有思鄉(xiāng)之情，與宇宙中出現(xiàn)的坎迪亞想要回到地球的心情相呼應(yīng)。 開頭是從我夢在故鄉(xiāng)的海邊目睹了母親和螢火蟲的回憶場景開始的。因?yàn)閷?shí)際上能在館山看到很多螢火蟲，所以我覺得這也很適合。 只是小中先生說，稍微那樣的話，前半部分的故事就太多愁善感了，千葉也不是望鄉(xiāng)那么遠(yuǎn)的地方，我接受了這點(diǎn)。 切通：大西先生每年都會寫一本平成奧特曼是每年，請告訴我第一部《海市蜃樓的怪獸》的經(jīng)過。 大西：我是日大的，是長谷川圭一先生、川崎鄉(xiāng)太先生的3年前輩。在校期間開始擔(dān)任宣傳片和兒童電影的助監(jiān)督。因此，我認(rèn)為監(jiān)督必須要有領(lǐng)導(dǎo)人物的超凡魅力，倒不如說寫作方面更適合我自己吧。 ????大學(xué)四年級的時(shí)候，在教授的介紹下，帶了幾本劇本給當(dāng)時(shí)正在播放的《愛迪奧特曼》。其中一本就是《海市蜃樓的怪獸》。 切通：《海市蜃樓的怪獸》是16年來被加熱的故事。 大西：嗯。我只是交給了負(fù)責(zé)人，之后怎么樣就不知道了。故事差不多，只是大山隊(duì)長變成居間隊(duì)長了。在《愛迪》的初期，有人解釋說人類內(nèi)心的負(fù)能量會產(chǎn)生怪獸。在虛假信息使人心情激動的時(shí)候，怪獸會實(shí)體化的想法，就是以此為基礎(chǔ)的。 ????所以我覺得這和《迪迦》的世界觀有點(diǎn)不一樣，川崎監(jiān)督把自己的作品《泡沫的…》中出現(xiàn)的“為什么會出現(xiàn)怪獸”的問題鏈接起來捕捉到了。也有考慮把龍村參謀交給《泡沫的……》的時(shí)期。 ????總之，讓《海市蜃樓~》成功問世的是川崎監(jiān)督，所以我忘記他的恩情（笑）。我現(xiàn)在有工作，另一邊一直想成為編劇，其實(shí)我想寫的只有奧特系列而已。 ????比如說《賽文》中的《被盯上的街道》，也出現(xiàn)了惡意利用人類之間信賴的梅特龍星人，最后被賽文打倒后加入旁白?！耙?yàn)槲覀內(nèi)祟愡€沒有互相信賴……”能把那樣的反話放在故事的核心，普通的電視劇是很難做到這點(diǎn)的。我涌現(xiàn)出了寫不出來卻又想寫的行為動機(jī) ????在《妖光之?！分?，劇本的最后，阿古茹催促著打倒坎迪亞的蓋亞，從天空俯瞰夜晚的大海。于是在海面上看到的原生生物的光消失了，取而代之的是城市的霓虹燈開始亮起來。在那樣的場面下結(jié)束了。 切通：是很帥的結(jié)束方式呢。 大西：但是用畫面展示給大家看的話，那部分既費(fèi)事又費(fèi)錢?？戳耸写ㄉ幌壬凇跺缧枪鳌泛汀恫妓箍ā分袑懙臇|西和倉本聰先生在周日劇場寫的《幻之町》這樣的名作電視劇，可以知道即使沒有華麗的特?cái)z也能完成幻想。我希望能寫出那樣的世界。 大西：但是，原本我并不是故事先行，而是被用畫面所看見的特?cái)z所吸引。在我3歲時(shí)看到的《摩斯拉》之中，從蛹中爬出的成蟲飛起來，被風(fēng)吹飛的車撞到水管上，水吹出來的場面令人難忘。之后是新柯克城的破壞場景。 之后，在《日本沉沒》中，在高樓林立的大街上，很好看的建筑物坍塌的場景，人行天橋掉落的銀幕合成，山裂開時(shí)在山腳下避難的人們的長……比起與日常的融合，我更喜歡微縮模型本身被破壞操縱展開的空間。 大學(xué)時(shí)代，在課題制作中我做了圓谷英二的紀(jì)錄片。采訪了相關(guān)人員，插入了以前8毫米膠片的東寶特?cái)z的名場面（笑）。當(dāng)時(shí)朝日ソノラマ（日本的出版社，于2007年解散）的特?cái)z雜志上曾介紹過“有年輕人在制作這樣的電影”（《漫畫少年別冊·精彩特?cái)z影像的世界》）。 能寫在那本書中以訪談對象登場的佐川和夫監(jiān)督的劇本是我的榮幸?！洞髂谩返摹秹舻姆敗芬彩亲舸ㄏ壬?，僅僅是操演就能讓迪普拉斯動起來，真是太棒了。那個故事是平時(shí)冷靜的幸田很生氣，總之，我想把它做成直截了當(dāng)?shù)耐纯鞀蕵菲?，加入了各種各樣的意向，最終成為了放映作品的形式。 我是偏向東寶·圓谷的人，沒有看過小林義明監(jiān)督的宇宙刑警。但是作為《夢的俘虜》的本篇監(jiān)督，我覺得“真是專業(yè)啊”。從潛艇的窗戶可以直接看到怪獸是小林先生的提案。在畫面方面來說，這點(diǎn)更容易理解，很有戲劇性呢。 我也是在《布斯卡!布斯卡!》中，第一次打破了“1年1本”的墻壁（笑）。今后還想不斷地寫下去呢。