近日，起點大神作家巫馬行攜新書《我得給這世界上堂課》歸來，在上架感言中，提到自己可以依靠線下劇本殺店，不必擔心小說的版權(quán)問題。這引發(fā)了筆者的思考：網(wǎng)絡小說是否正在朝著劇本殺風格發(fā)展？為什么越來越多的作品有著劇本殺的影子？

劇本殺是一種現(xiàn)場角色扮演游戲，通常以懸疑推理為主題，玩家需要根據(jù)劇本設定，扮演不同的角色，通過線索尋找真相。劇本殺的特點是什么？懸疑，總能在某段劇情的結(jié)尾留有懸念，讓玩家去猜、去想、去判斷。而這種特點也正是網(wǎng)絡小說中常見的寫法。

例如愛潛水的烏賊《詭秘之主》續(xù)作《宿命之環(huán)》、賣報小郎君的《靈境行者》、純潔滴小龍的《明克街13號》等等，這些作品或多或少都有劇本殺的影子。《宿命之環(huán)》的開篇，主角所要逃出的村鎮(zhèn)，就是一個劇本，里面有各種懸疑、以及時光倒退重啟，讓主角去尋找突破時間循環(huán)的答案。《靈境行者》中，主角需要通過靈境副本，而這些副本就可以看做是一個個劇本殺，需要勘破副本最本質(zhì)的謎底，在結(jié)尾時留下一個懸念，作為貫穿全篇的引子。

都市文也不例外，巫馬行的《我得給這世界上堂課》中，深耕劇本殺的作者，就喜歡在小說章節(jié)中留白，讓讀者猜。如寫到星光未來公司遭遇其他公司圍追堵截時，主角勘破了本質(zhì)，明白這是上層操作一個清洗及再分配的過程。但作者就不直接告訴你，總喜歡在章節(jié)尾通過其他人的引導，去思考為什么上層會放任其他對手的圍追堵截，過一兩天再告訴你答案。

這一種類似劇本殺的寫法正在網(wǎng)絡小說中普遍存在著，甚至頭部小說的劇情架構(gòu)很多都是按照劇本殺的節(jié)奏來，極其類似。不強求一個大的世界觀架構(gòu)，寫好一個個精彩的劇本，用引子穿插起整個故事，這就形成了一部小說。

那么為什么網(wǎng)絡小說會朝著劇本殺風格發(fā)展呢？筆者認為有以下幾個原因：

劇本殺風格符合網(wǎng)絡小說讀者的閱讀習慣。網(wǎng)絡小說讀者喜歡快節(jié)奏、高潮迭起、刺激感十足的作品。而劇本殺風格正好滿足了這些需求，每個章節(jié)都有懸念，每個劇本都有高潮，每個引子都有刺激。這樣的作品可以吸引讀者的注意力，讓他們不斷地追更、討論、猜測。

劇本殺風格便于網(wǎng)絡小說作者的創(chuàng)作。網(wǎng)絡小說作者面臨著巨大的更新壓力，需要每天產(chǎn)出大量的文字。而劇本殺風格可以讓作者更容易地構(gòu)思劇情，，只需要把握好每個劇本的核心謎題，然后用各種手法去展開。這樣的創(chuàng)作方式可以節(jié)省作者的時間和精力，也可以避免一些常見的寫作問題，如拖沓、跳躍、失焦等。

劇本殺風格有利于網(wǎng)絡小說的變現(xiàn)。網(wǎng)絡小說的變現(xiàn)方式主要有兩種：一是通過平臺分成獲取收入，二是通過版權(quán)轉(zhuǎn)化獲取收入。而劇本殺風格的作品在這兩方面都有優(yōu)勢。首先，劇本殺風格的作品可以吸引更多的讀者，從而增加平臺的點擊量、收藏量等指標，提高作者的分成比例。其次，劇本殺風格的作品可以更容易地轉(zhuǎn)化為其他形式的版權(quán)，如影視、游戲、漫畫等。因為劇本殺風格的作品已經(jīng)具備了一定的戲劇性、可視化性、互動性等特點，線下也有大量劇本殺店存在，購買劇本。

綜上所述，筆者認為網(wǎng)絡小說正在朝著劇本殺風格發(fā)展是一種合理且必然的趨勢。這種趨勢既符合網(wǎng)絡小說讀者和作者的需求，也符合網(wǎng)絡小說市場和版權(quán)的發(fā)展。當然，這并不意味著其他風格的網(wǎng)絡小說就沒有存在的價值和空間，只是在當前的環(huán)境下，劇本殺風格更具有優(yōu)勢和吸引力。