美國電影人埃德溫·鮑特和大衛(wèi)·格里菲斯是早期電影發(fā)展中非常重要的美國電影人，他們逐步對電影藝術(shù)的獨(dú)立性、特殊性以及電影敘事方式的創(chuàng)新性做出了重要貢獻(xiàn)。如果說喬治?梅里愛是把電影引向戲劇道路的第一人，那么埃德溫?鮑特則是把電影引上電影道路的第一人，作為電影的故事片之父，他使得電影真正成為了“電影"藝術(shù)。首先，他非常重視場面的戲劇性，并由此發(fā)現(xiàn)了分鏡頭技術(shù)。他認(rèn)為場面除了傳達(dá)動(dòng)作之外，還需要使這個(gè)動(dòng)作與下個(gè)動(dòng)作發(fā)生關(guān)系，從而完整地表達(dá)一個(gè)意思。1902年，他拍攝了《一個(gè)美國消防員的生活》，為了使得場面更具戲劇表達(dá)性，他寫了第一個(gè)分鏡頭臺(tái)本，為其發(fā)現(xiàn)剪輯原理做了重要鋪墊。鮑特創(chuàng)造了視聽語言組合(剪輯)的重要原則：通過對時(shí)間和空間的選擇，把那些冗長連續(xù)的影像剪斷并舍棄不重要的部分，重新構(gòu)成一個(gè)故事。其次，他發(fā)現(xiàn)了剪輯原理，創(chuàng)造性地發(fā)展了電影敘事的流暢性和連貫性，并以此演化成多種方法，包括直敘故事結(jié)構(gòu)、對比結(jié)構(gòu)、平行結(jié)構(gòu)。同時(shí),這種敘事方式不需要任何文字?jǐn)⑹抡Z言的注釋便可以使人一目了然。在影片《火車大劫案》中，他將發(fā)生在不同地點(diǎn)的平行動(dòng)作交替切入，擺脫了實(shí)際時(shí)間的束縛，打破了傳統(tǒng)戲劇順時(shí)敘事的原則，創(chuàng)造了真正符合電影藝術(shù)規(guī)律的敘事時(shí)空。其作為敘事中被省略的部分則由觀眾自己憑借生活經(jīng)驗(yàn)做出補(bǔ)充。在畫面內(nèi)部的信息的組織上,在鏡頭之間時(shí)空交錯(cuò)的切換技巧的表現(xiàn)上，創(chuàng)造性的發(fā)展了電影敘事的流暢性和連貫性。這也為“西部片”在美國的統(tǒng)治地位打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。在《犯過罪的人》中，他使用了對比結(jié)構(gòu)；在《竊盜癖》中，他使用了平行剪輯手法。他是第一個(gè)運(yùn)用分鏡頭和剪輯技巧去引導(dǎo)觀眾思考的電影人，這也使得電影開始有了成為一種社會(huì)力量的可能性。再次，他更加細(xì)致地探索了攝影機(jī)的運(yùn)用。在《火車大劫案》中，在表現(xiàn)強(qiáng)盜沖下斜坡逃跑的時(shí)候，出現(xiàn)了搖拍、俯拍和仰拍等不同視角的變化，突出了戶外拍攝的運(yùn)動(dòng)效果和環(huán)境特征。在《一個(gè)美國消防員的生活》中，他使用了特寫鏡頭，遠(yuǎn)景鏡頭等來表達(dá)敘事，探索了電影景別對敘事發(fā)展的重要性。雖然鮑特仍舊將電影的最小單位定為場面而非鏡頭，有著一定的局限性，但是鮑特發(fā)展了盧米埃爾的戶外真實(shí)的表現(xiàn)方法，改變了梅里愛的戲劇敘事的創(chuàng)作方式，揭示了剪輯技巧的潛能。他為敘事性電影開辟了道路，并大膽采用了新的社會(huì)主題，拓展了影片長度，使得電影開始承擔(dān)戲劇性表現(xiàn)真實(shí)的偉大任務(wù)，以至于直接影響了格里菲斯的電影敘事觀念的形成。

格里菲斯在早期進(jìn)行了諸多探索，直至1915年拍攝了《一個(gè)國家的誕生》，這標(biāo)志了電影真正成為獨(dú)立藝術(shù)，也標(biāo)志了美國電影工業(yè)的發(fā)展。而1916年拍的《黨同伐異》，也成為了電影化敘事語言革新的劃時(shí)代作品。首先，他對基本電影語言、敘事元素的開掘和定型做出了巨大貢獻(xiàn)。他是第一個(gè)將鏡頭確定為電影最小的敘事單位的電影人，并且還確定了鏡頭一場景一段落一影片的標(biāo)準(zhǔn)概念，改變了電影構(gòu)成單位，即從“場”變?yōu)椤扮R頭”，為蒙太奇理論奠定了基礎(chǔ)。他還將畫面景別標(biāo)準(zhǔn)化，賦予特寫、近景、中景、全景等以特定的涵義，并形成了經(jīng)典電影敘事的全景一中景一近景/特寫的鏡頭語言，發(fā)展了大特寫、大遠(yuǎn)景等一系列電影語言，并創(chuàng)造性地運(yùn)用近景特寫表現(xiàn)情緒。其次，他對電影寫實(shí)功能和表意功能進(jìn)行了進(jìn)一步探究。他有意識的、系統(tǒng)的使用運(yùn)動(dòng)鏡頭，如搖鏡頭、移動(dòng)鏡頭及景深鏡頭，還發(fā)明了圈入圈出、淡入淡出等技巧。他根據(jù)鏡頭的情緒內(nèi)容決定畫面的選擇，包括構(gòu)圖、光線、景別，用剪輯來控制情緒和節(jié)奏，并且首先使用三維立體的真實(shí)布景和表意性的燈光照明。另外，他注重對演員和表演要求，培養(yǎng)了一批優(yōu)秀演員，開創(chuàng)了好萊塢明星制度的先河。最后，他對電影剪輯、電影時(shí)空和電影節(jié)奏做出了創(chuàng)新。他在《一個(gè)國家的誕生》中做創(chuàng)造的“最后一分鐘營救"的平行剪輯，豐富了電影的結(jié)構(gòu)，快速剪輯打破了戲劇美學(xué)的“三一律”，形成了真正電影化的敘事語言，且成為好萊塢影片最為典型實(shí)用的敘事模式。此外，他還大膽的使用閃回、平行交替等切入手法和省略法，使電影具有無限的時(shí)空自由。格里菲斯對電影的探索將電影真正帶入了成熟的敘事藝術(shù)階段，從而把電影從戲劇的奴仆地位中解脫出來，使之發(fā)展為一門與音樂、美術(shù)、文學(xué)平起平坐的獨(dú)立的藝術(shù)門類，對后來好萊塢主流敘事電影的制作以及前蘇聯(lián)的蒙太奇理論奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，成為了世界電影史上的第一個(gè)里程碑。?

參考文獻(xiàn)

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2.不能拒絕的綻放 電影百年- 趙延紅，張更禎，李海英編著 - 蘭州：甘肅教育出版社,2013.

3.西方影視美學(xué) 第2版- 南野著 - 2014

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