《深?！返囊曈X(jué)效果無(wú)疑是前無(wú)古人，后難有來(lái)者，故事的完整度相當(dāng)之高，情感的捏塑如此細(xì)膩，可惜的是，《深?！房此仆昝赖淖髌?，無(wú)論是影院還是線上，都像是不適跑鞋的跑者，姿態(tài)踉蹌，無(wú)法將自己真正的樣子展現(xiàn)出來(lái)。我覺(jué)得原因有二

其一，邏輯與視角。初見(jiàn)深海號(hào)突兀，導(dǎo)致觀眾的邏輯被卡了下，于是參宿對(duì)深海號(hào)游覽并沒(méi)有那么沉浸和想象，因?yàn)樾闹斜灰环N叫疑惑的理性思維影響了，欣賞的視角被遮蔽了，原本是不需要思考的純欣賞的畫面，觀眾在看的時(shí)候卻保留著理性的思維，導(dǎo)致電影前面一大截華美畫面時(shí)沒(méi)起到把觀眾拉進(jìn)那個(gè)光怪陸離的世界中的效果，因?yàn)槔硇允窃诎蛋档仄饰鲞@些不合理的東西，把這些神秘感挖成骨架。其實(shí)片尾參宿落海的情節(jié)完全可以提到開(kāi)頭，參宿一睜眼便是躺在小黃鴨上，然后奇遇深海號(hào)，這樣觀眾就會(huì)把這些當(dāng)成簡(jiǎn)單的奇遇，或者是穿越，認(rèn)為這是真實(shí)的，沒(méi)必要一開(kāi)始就暗示這是一個(gè)夢(mèng)。總之，制作組是真的想做好一個(gè)完整的故事，這就導(dǎo)致制作組的邏輯是從上到下的，先構(gòu)思完整的整體，再還原細(xì)節(jié)，強(qiáng)調(diào)真相的同時(shí)把自己放到一個(gè)全知者的視角，而講故事的時(shí)候自己做講述者時(shí)卻保留一部分全知者的思維，隱瞞了真相的同時(shí)沒(méi)有認(rèn)知的補(bǔ)正，就像挖走了什么，卻沒(méi)用其他東西補(bǔ)上，這個(gè)空洞就成了最大的認(rèn)知障礙。

其二，明線過(guò)于依賴暗線。劇情總體來(lái)說(shuō)相當(dāng)完整，但是你在意識(shí)到有兩條線的同時(shí)卻無(wú)法真正的看清兩條線，因?yàn)檫@兩條線是相互纏著的，纏成了一條線，這導(dǎo)致明線的理解要伴著暗線，但暗線的暴露是在電影后半段了，兩線相纏導(dǎo)致明線講述的不是一個(gè)完整的故事，這對(duì)于觀眾對(duì)情節(jié)，臺(tái)詞，情感的理解和記憶有相當(dāng)高的門檻，因?yàn)橛霸焊緵](méi)人提醒你哪里哪里是伏筆。看到最后你會(huì)發(fā)現(xiàn)明線發(fā)展的基于暗線的，但這似乎在表達(dá)現(xiàn)實(shí)投影于夢(mèng)的概念，更主要的原因就是過(guò)于強(qiáng)調(diào)真相這條暗線，讓這條暗線過(guò)于干涉這條明線，讓本應(yīng)該完整的明線變得殘缺。但是我認(rèn)為這不是問(wèn)題，我認(rèn)為這是一個(gè)敘事的特點(diǎn)，放在文學(xué)作品里面也是很正常的，但是作為電影這種做法就不是最優(yōu)的。但是以我的水平我也想不出來(lái)讓明線完整的同時(shí)，讓暗線的揭露保有現(xiàn)在的高度，而暗線的高度又決定著《深?！返母叨?。

我還有什么可說(shuō)的呢？天馬行空的想象，精美的畫面制作，細(xì)膩的情感捏塑，超具象化的心理刻畫都無(wú)一不在表明《深?！返某涣鞯闹谱?，田導(dǎo)nb。