邱漢橋山水畫是一種融合南北的山水形式，縱觀古今，從沒有畫家涉足這一形式，例如：山石、樹木，人狗，牛群都是一種是全新的表現(xiàn)形態(tài)，他通過不斷的學習中國經(jīng)典的傳統(tǒng)哲學，開辟了中國山水畫一條新的道路。

他從現(xiàn)代審美意識對傳統(tǒng)山水畫的筆墨、色彩及造型空間進行全方位的解構(gòu)與重新組合，將傳統(tǒng)山水的構(gòu)圖程式融入到自己的山水畫，營造出自己與當下的“北勢南氣”山水新的表現(xiàn)形式。

在邱漢橋作品的結(jié)構(gòu)元素中，畫面的位置經(jīng)營，黑白有序的的排列結(jié)構(gòu)，點線面的強烈對比，猶如一種新的節(jié)奏和韻律的音樂之美，這也是他的山水畫所體現(xiàn)的藝術之美。

邱漢橋的作品是突破傳統(tǒng)國畫的模式，在對傳統(tǒng)繪畫題材、筆墨、意境上的剖析和創(chuàng)新，創(chuàng)造出錘頭皴和水潤墨漲法新的山水技法。他畫面色彩的主要語言，具體根據(jù)畫面的需求和畫者的心象來決定。

從審美情趣來說，邱漢橋的作品給人以壯美與渾厚、具象與抽象為一體，畫面講究一種雄壯、曠靜、新奇的美感，雅俗共賞。能夠達到這樣一個境界，主要是畫家學術的摸索與現(xiàn)代審美意識的結(jié)合，看他的畫是一種視覺與心靈的盛宴。

邱漢橋山水畫不重表象而重意象，不重寫實而重寫意，強調(diào)畫為心聲，意在筆先，畫神與物游，物我交融，造境寄情，直抒胸臆，表現(xiàn)出自己強烈的個性和主題意識，是我們重新學習傳統(tǒng)、繼承傳統(tǒng)的指路燈。