探究現(xiàn)代精神世界——《記憶》




今天聊聊哥倫比亞 / 泰國 / 法國 / 德國 / 墨西哥 / 卡塔爾 / 英國 / 中國大陸 / 瑞士電影《記憶》。
片名 Memoria (2021)。

這是演編劇阿彼察邦·韋拉斯哈古(Apichatpong Weerasethakul)第一次在他的祖國泰國以外拍攝的故事片,他在涉足英語電影時(shí),依舊不放棄他的抒情表達(dá)方式,繼續(xù)用絕對(duì)不適合所有人的風(fēng)格講述電影。
導(dǎo)演習(xí)慣以固定機(jī)位展現(xiàn)一幅靜止畫面,寧靜鄉(xiāng)村田野如此,喧囂吵鬧城市也是如此。
如果說爆炸專家邁克爾·貝喜歡用不間斷的爆炸激發(fā)觀眾的腎上腺素,那么這位泰國導(dǎo)演就擅長于哄人入睡,讓觀眾自行發(fā)掘夢(mèng)境。
這是阿彼察邦·韋拉斯哈古的標(biāo)志性慢電影風(fēng)格。

《記憶》在2021年戛納電影節(jié)首映,并由藝術(shù)電影發(fā)行商N(yùn)eon發(fā)行了這部電影。
哥倫比亞提交本片參選 2022 年第 94 屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳國際影片獎(jiǎng)項(xiàng),不過沒有獲得提名。

這是一部沒有任何商業(yè)片元素的文藝片,影片敢上院線,證明了發(fā)行方很有魄力,并不想著賺錢,而是想傳播創(chuàng)作者的理念。本片票房也是文藝片的票房,221萬人民幣。
對(duì)比同時(shí)期上映的《別叫我“賭神”》,你會(huì)發(fā)現(xiàn),改名后蹭上熱點(diǎn)的片名的確可以吸引不少觀眾,票房拿到4068萬人民幣。魚與熊掌不可兼得,如果《別叫我“賭神”》改成文藝片的名字,那么票房肯定會(huì)一個(gè)數(shù)量級(jí),但評(píng)分會(huì)上去不少。

《記憶》主角是哥倫比亞的外籍英國人杰西卡·霍蘭德(Jessica Holland)。
杰西卡住在麥德林,經(jīng)營著蘭花生意。她前往波哥大看望她的妹妹凱倫,她患病住院,但一直未能確診。
杰西卡自己也得了一種奇怪的病,她被只有她才能聽到的巨響折磨。

杰西卡試圖找出兩種疾病之間的聯(lián)系,她先拜訪了音響工程師埃爾南(Hernán),復(fù)刻出了“混凝土球掉進(jìn)盛有水的金屬井里”的聲音,隨后她又進(jìn)入哥倫比亞山丘,遇到了一個(gè)從未離開過村莊的男人,他也叫埃爾南。
姐妹倆的疾病和兩個(gè)都叫埃爾南的男人之間會(huì)有某種聯(lián)系嗎?

蒂爾達(dá)·斯文頓用最微妙的形體動(dòng)作傳達(dá)出各種情緒變化。比如輕微變化的步態(tài)、微微傾斜的頭部、偶爾變化的背部,細(xì)微之處盡顯角色心路變化。
這種簡約的表演風(fēng)格和動(dòng)作夸張的行為主義形成鮮明對(duì)比。蒂爾達(dá)·斯文頓以關(guān)切的眼神和緊繃的姿勢來表現(xiàn)這一切。

《記憶》算是一個(gè)具有普遍共鳴的現(xiàn)代寓言,影片嚴(yán)肅思考了一個(gè)命題:在城市現(xiàn)代化的外表下是否存在一個(gè)精神世界。
蒂爾達(dá)·斯文頓(Tilda Swinton)在導(dǎo)演的帶領(lǐng)下,試圖破譯其宇宙的深層奧秘。
依據(jù)影片的看法,聲音是一種振動(dòng),不會(huì)消亡,只是下降到了感知閾值以下,18世紀(jì)的科學(xué)家曾推測,地球上曾經(jīng)產(chǎn)生過的每一個(gè)聲音一直都在某個(gè)地方。
沒有模擬技術(shù)的文化偶然記錄了這些聲音,并將其記錄在陶器的線條中,就像唱片上深淺不一的凹槽一樣。
如果現(xiàn)代人想要聽過過去的聲音,只需要找到那個(gè)存儲(chǔ)容器就行了。

導(dǎo)演阿彼察邦·韋拉斯哈古的影片中,還有很多隱晦的內(nèi)容。
在他的《幻夢(mèng)墓園》(????????????? ,2015)中,泰國的軍管歷史就被隱喻為快速眼球移動(dòng)的深層次睡眠。臨時(shí)診所里,昏迷的士兵們被連接到幫助他們的通靈器具上,女巫宣布這些昏迷士兵永遠(yuǎn)無法康復(fù),因?yàn)樵\所下早已死去的國王在吸取這些昏迷士兵的能量,以重演數(shù)百年的皇室戰(zhàn)斗。
在《記憶》中同樣采用了類似手法,暗示了哥倫比亞殘酷的過往。
艾格尼絲挖掘出的年輕女子頭骨上有一個(gè)人為鉆孔,喚起人們對(duì)殖民統(tǒng)治的恐懼。
大型機(jī)械在山里鉆著隧道,暗示著工業(yè)進(jìn)步和生態(tài)保護(hù)的交戰(zhàn)
杰西卡確信男人死亡的錯(cuò)誤被胡安和凱倫糾正,虛假的敘述掩蓋了哥倫比亞50年內(nèi)戰(zhàn)的血腥可怕真相。哥倫比亞50年內(nèi)戰(zhàn)始于1964年,哥倫比亞革命武裝力量試圖推翻政府建立政權(quán),武裝沖突持續(xù)了50年,根據(jù)政府公布的最新數(shù)據(jù),造成26萬人死亡,數(shù)百萬人流離失所。

《記憶》幾乎像幻覺一樣上演。
正如其片名,本片關(guān)于挖掘和復(fù)活失去的記憶,保存被破壞或被遺忘的事物,這些可能包括哥倫比亞土著人民的傳統(tǒng),也可能席卷該國五十余年的武裝沖突。
影片讓觀眾沉浸在它的節(jié)奏中,設(shè)定了寬松的框架輪廓,然后長時(shí)間的抒情語言填滿其中。

借助聲音挖掘記憶,
探究現(xiàn)代精神世界。

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