不同的結(jié)構(gòu)可以傳達不同的視覺感受，這其中是有一些共同的規(guī)律可循的，不過還是要根據(jù)實際的創(chuàng)作情況靈活自由地使用。在電影攝影的構(gòu)圖中，常見的結(jié)構(gòu)有以下幾種。

01 水平平行結(jié)構(gòu)

以平行結(jié)構(gòu)為主的影像結(jié)構(gòu)，常用在景別比較大的構(gòu)圖中。一方面比較好地體現(xiàn)出環(huán)境與空間；更重要的是，水平方向的平行結(jié)構(gòu)，會使畫面有寧靜安詳?shù)姆諊．嬅鎸庫o卻不死板，各個水平的視覺要素有沿水平方向移動的感覺，這種動感的強弱在各個不同的畫面中也會有所不同。

02 垂直平行結(jié)構(gòu)

以垂直平行為主的畫面，會形成比較強的“隱性動感”，這樣的結(jié)構(gòu)會產(chǎn)生一定的張力。電影《少數(shù)派報告》中的這個鏡頭的構(gòu)圖，是一個典型的垂直平行結(jié)構(gòu)，美術(shù)和照明設(shè)計對于實現(xiàn)整個畫面的垂直平行結(jié)構(gòu)起到了關(guān)鍵性的作用。

我們看到這個影像時，表面上是一個比較安靜的情節(jié)，這個人悄悄地回到自己的家，要證實他的妻子是否出軌。所以這個角色的心里絕不是寧靜的，也不是大喜大悲的那種激動，而是一種強壓下的不安。在這個構(gòu)圖中沒有使用大角度的傾斜來制造那種動蕩不安的感覺，而是使用這種垂直平行的結(jié)構(gòu)，非常準確地表現(xiàn)出了這個角色的心境。

03 對角線結(jié)構(gòu)

對角線結(jié)構(gòu)是傾斜結(jié)構(gòu)的一種表現(xiàn)方式，是比較“對稱”的傾斜結(jié)構(gòu)。將畫面的兩個對角線連接起來，并貫穿整個畫面，成為這個影像的主導結(jié)構(gòu)。畫面中的視覺元素都有沿著對角線上下移動的趨勢。

04 斜交叉結(jié)構(gòu)

斜交叉結(jié)構(gòu)是比較常見的畫面結(jié)構(gòu)，這里有類似于對角線結(jié)構(gòu)的不穩(wěn)定性質(zhì)。由于同時在畫面中既存在斜線又存在有交叉結(jié)構(gòu)，使得畫面的各視覺要素的不穩(wěn)定趨勢，在一定的范圍內(nèi)又被阻止了。但是也沒有達到完全穩(wěn)定的狀態(tài)，所以在斜交叉結(jié)構(gòu)中，所有的要素都在動與不動之間僵持著。這個結(jié)構(gòu)之內(nèi)存在著巨大的緊張力。

05 正交叉結(jié)構(gòu)

正交叉結(jié)構(gòu)是一種異常穩(wěn)固的畫面結(jié)構(gòu)。把明確的水平方向與垂直方向的造型要素共同組織在畫面中，形成相互制約的交叉結(jié)構(gòu)。在這樣的構(gòu)圖中，本身就沒有由于傾斜造成的運動感和不穩(wěn)定感，同時平行結(jié)構(gòu)所具有的那種靈動性也被相互交叉的結(jié)構(gòu)阻止了。

垂直與水平的交叉最終形成的是最穩(wěn)固的畫面。

06 三角形結(jié)構(gòu)

三角形結(jié)構(gòu)是一種常用的結(jié)構(gòu)，有時在沒有形成明顯的頂角時，也稱為“楔形結(jié)構(gòu)”。三角形結(jié)構(gòu)的最大特點是有一個明確的方向性主軸線，這個主軸線能在畫面中產(chǎn)生強大的方向性的力量。在三角形的構(gòu)圖中，還可以把幾個原本相互之間分離的物體，通過調(diào)子、色彩等方法的控制形成統(tǒng)一的三角形結(jié)構(gòu)，進而形成統(tǒng)一的方向性的軸線。

07 曲線結(jié)構(gòu)

曲線結(jié)構(gòu)有時也被稱為“S”型結(jié)構(gòu)，柔和的曲線結(jié)構(gòu)使畫面馬上產(chǎn)生流暢、輕松、愉快的感覺。作為內(nèi)在的抽象結(jié)構(gòu)，曲線富有起伏的節(jié)奏，同時又淋漓酣暢，和音樂中歡快的節(jié)奏有共同之處。

08 圓形結(jié)構(gòu)

圓形結(jié)構(gòu)也是使用得比較多的結(jié)構(gòu)，完整的圓形主結(jié)構(gòu)畫面，會帶來和睦的、團圓的、親密的感受。當然，作為畫面主結(jié)構(gòu)的圓形在畫面中的位置、大小、組成圓形結(jié)構(gòu)的方式以及組成要素之間的松緊疏密關(guān)系，對于畫面都有一定的影響。

09 放射狀結(jié)構(gòu)

放射狀結(jié)構(gòu)形成了一個向心集中的中心，這個中心在畫面中成為非常吸引觀眾注意力的位置，也蘊藏著巨大的視覺重力。使用一點透視的原理形成以滅點為中心的放射狀結(jié)構(gòu)，在電影攝影中最為常見。將主要的視覺元素調(diào)度在靠近透視滅點的位置，就會成為放射的中心，這樣的結(jié)構(gòu)形成的畫面中心更加微妙和含蓄。

10 對稱結(jié)構(gòu)

在常規(guī)的構(gòu)圖中，是應該避免完全的對稱結(jié)構(gòu)的，因為對稱的結(jié)構(gòu)容易使畫面死板而失去節(jié)奏。所以在很多攝影參考書里會提到畫面的“井”字形的構(gòu)圖法則，也就是說，畫面最重要的要素不能夠放在畫面的正中間，而是在“井”字形的幾個交叉點的位置，也被習慣稱為“三等分構(gòu)圖法”。實際上，對稱的結(jié)構(gòu)在創(chuàng)作中是可以使用的，但是創(chuàng)作者要非常明確使用它的目的與意義。一元的對稱結(jié)構(gòu)中，重要的視覺元素在畫面的正中是極為穩(wěn)固的畫面，所表現(xiàn)的對象也似乎被鎖定在了這個中間的位置。

11 復合結(jié)構(gòu)

建立畫面的結(jié)構(gòu)也是感性的創(chuàng)作活動，并不是要求一定將畫面以某種現(xiàn)成的方式建構(gòu)。有的情況下，需要把多種結(jié)構(gòu)綜合在一起使用，才能夠組織好復雜的畫面內(nèi)容。使用復合結(jié)構(gòu)的情形要比使用單一結(jié)構(gòu)的情形還要多，這時候電影攝影師要具備敏銳的視覺感受能力以及畫面內(nèi)部抽象結(jié)構(gòu)的掌控能力，才能在復雜多樣的拍攝對象中，梳理出視覺的秩序和節(jié)奏。

建立抽象的結(jié)構(gòu)不是創(chuàng)作的目的，而是攝影師專業(yè)控制影像的手段。在實際的創(chuàng)作中，雖然導演有時會有明確的表現(xiàn)意圖，但是對視覺結(jié)構(gòu)的微妙把握還是要依靠攝影師的畫面控制能力以及對心靈性的視覺體驗的把握。

在這樣的視覺結(jié)構(gòu)中，結(jié)構(gòu)不僅建立了畫面內(nèi)部的平衡以及各部分相互制約的體系，同時這個結(jié)構(gòu)本身也有著強大的表現(xiàn)力，是體現(xiàn)表現(xiàn)性的主要手段。每一個視覺式樣都是一個力的式樣。對這種隱性結(jié)構(gòu)的使用和把握是進行創(chuàng)作的基本手段。

優(yōu)秀的構(gòu)圖會大大加強畫面的組織性。在有些情況下，構(gòu)圖會使觀眾的眼睛和大腦聯(lián)合工作，體會到我們要傳達的更深層次的內(nèi)容。

構(gòu)圖選擇或強調(diào)一部分的視覺元素，如大小、形狀、順序、層次，或是某種不一致性，通過這些手段賦予被攝對象簡單表象之外以深層次的含義。這既涉及簡單的視覺組織方法，也涉及復雜的三維向二維轉(zhuǎn)換的視覺語言。然而，在視覺傳達的很多情形中是相當主觀的，這些知識和原則在實際的創(chuàng)作中要結(jié)合現(xiàn)場情況以及現(xiàn)場的感受去使用。

PS：本文摘自林韜老師的《電影攝影應用美學》