2014年上線了一部異世界題材的神作，5年后，劇場版登陸b站，2.9萬人評分9.9分，豆瓣評分8.4，作為一部輕改動畫，無論是口碑還是銷量，它都以期超越大多數(shù)動畫的劇情設(shè)定，獲得了廣泛成功。

它，就是《No Game No Life》。

一對夫妻，最強無勝；一對兄妹，最強無敗

這部番建立在架空世界。一對兄妹，在人類世界的所有游戲上所向披靡，從無敗績，即使是對方在開掛的情況下依然能夠取得碾壓式勝利。他們強到了何種程度呢？比如，他們可以實現(xiàn)單人四排——雙手雙腳同時操控四個角色進行對戰(zhàn)。他們在各個游戲的巔峰榜上，留下了空白“『』”的名字——這既是一種神秘，也是一種挑戰(zhàn)：對所有玩家有著致命吸引力以及信仰般崇拜感的挑戰(zhàn)。

但是，他們在現(xiàn)實生活中，卻難以處理好名為“人生”的這個游戲——18歲的空和11歲的白都有相當(dāng)?shù)纳缃徽系K，雙雙輟學(xué)的他們除了游戲外簡直一竅不通。這種刻畫，簡直是對現(xiàn)實中同時作為游戲玩家的動畫受眾的一種高度抽象、高度夸張的描摹，并且將“游戲”的外延進行了極大的拓廣，豐富了本作主旨的內(nèi)涵。一天，兄妹兩收到邀請，穿越到異世界迪斯博德。這個異世界以游戲作為決定一切事端的方式，以十條盟約作為世界的運行公約。這是將游戲的地位，提高到無以復(fù)加的程度，同時還是對架空世界的一種模型抽象，弱化了對政治、外交、社會等因素，便于突出主線。這里游戲的意義與價值，已遠非娛樂消遣，而是對立雙方各自求得利益最大化的一種博弈了。

那么，空和白豈不是在這個世界無敵了嗎？并不。這個世界分為十六個種族，最高的種族為神靈種（邀請空和白的，正是唯一神特圖），而人類種恰恰是排行最低的種族——論身體條件，論魔力使用，人類種與其他種相比都簡直是望塵莫及。但于叢林法則生存下來的人類種，何以能居艾爾齊亞一隅以割據(jù)呢？

那正是因為人類有智慧，有意志，有雄心。這是人類生存的唯一原因，那就是人類作為弱者，找到了與強者競爭，從而取得生存權(quán)的辦法。那么，處在世界設(shè)定和人物設(shè)定兩條線交叉點上的空和白兄妹，就成為了一種既最強也最弱的綜合，這種矛盾既不是Overlord的骨王般的無敵，也不是Re0里菜月昴的普通智商普通情商，一開始就令人感到神奇、感到好奇。從異世界的宏大鋪敘一開始，就感到作者榎宮祐的野心，所謂從一個小小的切入點，慢慢推動劇情的發(fā)展，就像《射雕英雄傳》從江南七怪到梅超風(fēng)，到引出東邪西毒南帝北丐，最終還要告訴你周伯通王重陽的存在一樣。能駕馭這種設(shè)定的作者，怎一個厲害了得！的確，你總是可以在劇情的高潮時，看到彈幕里“作者nb”之類發(fā)自心底的佩服。本作足以被稱為智斗類動畫的代表。

在這一部里，空白兄妹先后進行了如下大的小的游戲比賽：與史蒂芬的猜拳，與克拉米的國際象棋，與吉普莉爾（天翼種，第6位）的詞語接龍，與克拉米和菲爾（森精種，第7位）的黑白棋，與伊綱（獸人種，第14位）的第一人稱射擊游戲，與巫女的猜硬幣。這其中，尤以黑白棋游戲最為復(fù)雜，當(dāng)然亦最為精彩。除過程較簡單的猜拳、猜硬幣無從進行展開外，其他幾項，都是劇情幾經(jīng)反轉(zhuǎn)，依靠空的算計能力與白的計算能力，從劣勢局面突圍。這種劇情是非低齡向的，不指望以人物角色設(shè)定的萌點取勝——實際上，空的瀟灑與白的可愛亦分別有大批粉絲——也不指望以純美愛情取勝，而純粹讓劇情本身來贏得實實在在的贊譽。劇情的推進是極為酣暢淋漓、精彩絕倫的，每每使人心潮澎湃。

《游戲人生 零》，即本番劇場版的設(shè)定在6000年前，即各種族混戰(zhàn)時期，講述了人類種里克與機凱種休比的故事，從空間維度再次拓寬本作的世界設(shè)定。常用來被代表本番的251秒的梗，也來自于該劇場版。

12話的動畫還原了三卷小說，動畫里有福利情節(jié)，亦有致敬情節(jié)（如柯南梗）。另外，本作的CV陣容也十分強大，包括松岡、愛衣、釘宮等都已形成了穩(wěn)定的受眾群體。本作目前的評分，是9.8分（3.4萬人的結(jié)果）。在我心目中，從劇情的角度，本作完全能達到滿分，從評論區(qū)、各種各樣的長評中，錦衣都還不曾見到負面評價。沒有9.9分或是更高的理由，錦衣本人認為在于動畫制作上，本作的色調(diào)偏紅色，顯得很亮，不自然，容易影響第一觀感。

日本是ACG文化產(chǎn)業(yè)大國，如今ACG的受眾正在不斷廣泛化，形成各自的圈子。隨著網(wǎng)絡(luò)、手機應(yīng)用及相關(guān)行業(yè)的日益發(fā)展，這一亞文化不僅成為二次元愛好者的共同語言，而且作為娛樂方式，成為多數(shù)人參與虛擬社交、獲取自我滿足感的重要途徑。當(dāng)二次元話題早已脫離小眾范疇，我們需要尋求虛擬世界與現(xiàn)實世界的連接點，尋求以其為載體的文化傳播、文化輸出方式，賦予游戲以非傳統(tǒng)含義，賦予動畫以非低齡化內(nèi)涵。倘能如此，它所煥發(fā)的絢爛光彩，亦能為今日之中國文化增添綺麗一筆了。