文 | 零壹

2021年7月，李漠導(dǎo)演的都市劇《我在他鄉(xiāng)挺好的》成為芒果季風(fēng)劇場打響口碑之作，以豆瓣開分8.3分、最終8.1分的水平成為了那年夏天評分最高的劇集之一。兩年之后，芒果季風(fēng)劇場在2023年4月播出的《無眠之境》完結(jié)后一度停播，直到時隔4個月后的《裝腔啟示錄》出現(xiàn)并一鳴驚人。

又是夏天，又是李漠導(dǎo)演的新劇《裝腔啟示錄》拯救了季風(fēng)劇場的口碑。該劇同樣以8.3分雄踞2023年暑期劇集口碑前列，《我在他鄉(xiāng)挺好的》和《裝腔啟示錄》至今仍是季風(fēng)劇場唯二突破8分的劇集。

在古裝大劇擁擠的暑期檔中《裝腔啟示錄》的播放量雖不占優(yōu)勢，難以進(jìn)入各大熱度榜單TOP5，但也稱得上是芒果TV、湖南衛(wèi)視雙平臺在2023年最具正面話題性的作品之一。都市、愛情、職場……這些元素在國產(chǎn)劇中早已屢見不鮮，《裝腔啟示錄》又是憑借什么帶來耳目一新的觀感的？

足夠出挑的原本

概括來說，讀娛君認(rèn)為《裝腔啟示錄》的不錯口碑是優(yōu)質(zhì)故事原本遇到合適導(dǎo)演團(tuán)隊的結(jié)果。

有不少觀眾在網(wǎng)絡(luò)表達(dá)著對《裝腔啟示錄》獨特風(fēng)格的偏愛：

有人認(rèn)為這是“內(nèi)娛最有強(qiáng)調(diào)的都市精英劇”，有人看到了自己熟悉又無奈的白領(lǐng)“社畜”日常，也有人感同身受于現(xiàn)代都市人假面下的疏離狀態(tài)和內(nèi)心深處的孤獨；

有人對于蔡文靜劇中的瘋狂腦補(bǔ)推崇備至，也有人表示倪虹潔一口上海普通話的“裝腔”表演讓人夢回《愛情神話》里的格洛瑞亞，而“艷紅，趕緊去磕頭”等獵奇片段也在短視頻平臺上飛速傳播……

《裝腔啟示錄》改編自豆瓣閱讀作者柳翠虎的同名小說，該小說是豆瓣閱讀“第二屆長篇拉力賽”總冠軍作品，實體出版書封上這樣描述：“人間裝腔觀察實錄，都市男女互撩手冊”。小說設(shè)定與劇版基本一致，律所小律師唐影時刻不忘裝腔，篤信“假裝擁有，直到你真的擁有”。她在都市里遇上富商馬其遠(yuǎn)、許子詮、初戀，最終在跟許子詮的彼此試探中，于裝腔中發(fā)現(xiàn)真實。

作者柳翠虎畢業(yè)于北京大學(xué)法學(xué)院，曾經(jīng)在大城市CBD當(dāng)過幾年律師，在發(fā)現(xiàn)周圍人似乎都有點喜歡“裝”后以此為靈感寫出了《裝腔啟示錄》。

原作者“真上過班”，職業(yè)與環(huán)境的經(jīng)驗為《裝腔啟示錄》提供了真實感、氛圍感基底，而作者觀察世界的獨特視角、“金句頻出”的故事則帶來了爽快的體驗感。作者對于“假裝擁有，真的擁有”的過程，也有從暗諷現(xiàn)象到逐漸深入的理解，作者借人物之口進(jìn)行了高強(qiáng)度的觀點輸出，也不乏對都市中青年男女為融入世界而努力“裝腔”的善意理解，作者敏銳地挖掘出“精英”和“高端”的標(biāo)簽之下，某些隱藏深處的無奈心理。

因為原作靈感的偶然和作者個性化的表達(dá)方式，原作就是一個特別有腔調(diào)的故事，有精致的審美，也有獨特而強(qiáng)烈的觀點輸出。對于影視化改編來說，這些亮點是一定要深度理解的改編原點，且需要重點以影視化語言來進(jìn)行重構(gòu)和表達(dá)。

《他鄉(xiāng)》《三悅》后，團(tuán)隊審美的堅持與成熟

劇版《裝腔啟示錄》中，故事原本中的金句、裝腔感等特征一一保留，而更為細(xì)膩的情感和氛圍感則需要從文字到影像的躍遷，這就需要導(dǎo)演在鏡頭語言等主觀表達(dá)形式上有影像審美上的更多理解。

從影視創(chuàng)作角度而言，《裝腔啟示錄》的鏡頭語言和音樂是較為突出的亮點。這兩方面的選擇都較為不同于一般都市愛情劇，有著不少偏向美劇化、電影化的多元技巧，雖然最終效果并非十全十美，但至少是為劇集的風(fēng)格化打造有所助力。

比如對于工作場景和生活場景，導(dǎo)演十分明確地使用了不同的鏡頭風(fēng)格來突出不同氛圍。會議中常常以人物面部特寫為主，但幾乎都以晃動式的鏡頭來模擬一種眼球直視的感覺，同時加以高速的鏡頭切換，賦予了這些片段一種焦躁感、壓抑和緊迫感，而在多數(shù)生活化場景中，鏡頭的使用明顯更為平緩。

在“名場面”唐影的內(nèi)心腦補(bǔ)獨白中也能看到導(dǎo)演和攝影的創(chuàng)作主動性。豪車后座，耿樂飾演的富商馬其遠(yuǎn)談到了從服務(wù)員到攀附老板的馬歇爾，并以“燒倉房”的故事來暗諷，唐影對此極為不滿處于情緒爆發(fā)邊緣，隨即在內(nèi)心戲中對馬其遠(yuǎn)的觀點進(jìn)行了一番強(qiáng)烈的駁斥，然而在現(xiàn)實中，唐影在沉默后說出的卻是弱弱的一句：“我剛剛一直在想您說的話，挺有道理的?！?/p>

這段戲是非常強(qiáng)烈的觀點輸出、情感輸出，是注定要成為名場面的戲。相較于文字的直白輸出，劇版用視聽語言強(qiáng)化了這段觀點輸出的“力量感”：

兩人談話的背景是車廂，導(dǎo)演在鏡頭上強(qiáng)化了車廂內(nèi)的黑色和晃動，強(qiáng)化了一種不安、壓抑、隔絕的氛圍，同時以仰拍遠(yuǎn)端視角強(qiáng)化了馬其遠(yuǎn)形象的傲慢和冷酷；而在唐影開始強(qiáng)烈的內(nèi)心獨白后，特寫鏡頭中只有唐影一人，暗示了這段發(fā)飆發(fā)生在唐影自己的腦中，同時在正面和側(cè)面切換的特寫鏡頭里唐影不停轉(zhuǎn)頭看向鏡頭，這種仿佛“打破第三面墻”的做法仿佛形成了一種劇中人物對屏幕前人物的逼問——而你具體感受到了什么，取決于你是米歇爾還是馬其遠(yuǎn)。

而在音樂方面，《裝腔啟示錄》的水平屬于國產(chǎn)劇中較高的一檔，雖不及《漫長的季節(jié)》的效果那般出神入化，但也堪稱出類拔萃了。與李漠導(dǎo)演合作原聲帶的仍是《我在他鄉(xiāng)挺好的》《三悅有了新工作》的音樂創(chuàng)作人段煉，他與另一位年輕音樂人嚴(yán)秋也一起打造了《裝腔啟示錄》中的絕大部分曲目。

英文主題曲《Us》、主題曲《每天》、男聲配樂《獨享雙人舞》曲調(diào)共用，分別由孟慧圓、薩吉、嚴(yán)秋也演唱?！禪s》雖仍屬于影視劇流行歌曲，但在節(jié)奏、編曲中加入了jazz fusion的元素，形成了一種精致、慵懶、曖昧的獨特氛圍，人聲演唱風(fēng)格隱約讓人想起王若琳，聽感上有一定個性，也與整部劇都市愛情的主調(diào)契合。段煉為《裝腔啟示錄》寫下近20首配樂，與劇情氛圍的搭配契合恰到好處，《鬧市貓》《通惠河爵士》等幾首曲子也稱得上清新悅耳。

結(jié)語：

雖然劇情不同，但《裝腔啟示錄》與《我在他鄉(xiāng)挺好的》有一些共同的底色，比如都是以一種更清晰而又悲憫的視角去與在都市打拼的年輕人們共情，是從作品思想上較深一度的表達(dá)。

這兩部作品并不止步于人物遭遇的生活、情感困境本身，而更聚焦他們自己內(nèi)心深處的困境，兩部作品都清晰地指出了人物心理的“灰色地帶”，但在灰色的基礎(chǔ)上同時不帶歧視地試圖去治愈故事中的他們，進(jìn)而感動到屏幕前的你我。

或許因此，導(dǎo)演李漠在《裝腔啟示錄》中的創(chuàng)作顯得格外得心應(yīng)手，在創(chuàng)作整體上可以視為《我在他鄉(xiāng)挺好的》的進(jìn)階版，在音樂、鏡頭上是過往審美風(fēng)格的成熟和堅持，在當(dāng)下的國產(chǎn)劇環(huán)境中是難得的“異類”，同時也是精品國劇多元化發(fā)展的希望之一。

回過頭來說，《我在他鄉(xiāng)挺好的》和《三悅有了新工作》都有關(guān)于生死，是國劇中較少討論的話題，但也正因此會具備天然的話題性和出彩感?！堆b腔啟示錄》相較于《我在他鄉(xiāng)挺好的》和《三悅有了新工作》畢竟是更為商業(yè)化、大眾化的題材，導(dǎo)演并未試圖加入更多的劍走偏鋒式表達(dá)，《裝腔啟示錄》的獨一無二是斂于一個都市愛情故事之內(nèi)的。

觀眾中有為蔡文靜和韓東君的CP而來，但發(fā)現(xiàn)兩人之間絕非常規(guī)CP，而是充滿了言不由衷的拉扯，如何滿足都市愛情劇這一面用戶的需求和觀感，其實也是導(dǎo)演面臨的挑戰(zhàn)之一。

目前14集劇集尚未完結(jié)，《裝腔啟示錄》最終能否穩(wěn)住目前的品相和口碑，值得拭目以待。

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