湯姆·克魯斯和麥奎里還不快去請帕爾瑪出山，請他幫忙改一下分鏡和剪輯。鏡頭剪輯沒設(shè)計(jì)好，再極限再刺激，那基本也只有在場者才能感受的到。

先講速降傘跳崖，我都不明白湯姆·克魯斯這么拼命到底是為了什么，這段所有的驚悚 緊張 刺激感都只停留在幕后花絮，最后成品效果無聊透頂、莫名其妙，觀眾情緒都還沒到位，為什么就立馬去接一個(gè)笑點(diǎn)。而且這段拍攝和剪輯是有夠難看的，主創(chuàng)到底給觀眾看什么，是要看湯姆·克魯斯臉上飛個(gè)不停的肉，還是要看他怎么從懸崖飛向火車，這鏡頭一點(diǎn)目的性也沒有，要是拍攝難度太大，就用無人機(jī)拍主觀鏡頭，交叉剪一下，要不就像帕爾馬一樣，搞分屏，可以先一邊是湯姆·克魯斯的臉，一邊是他的主觀視角，然后在換成一邊火車內(nèi)，一邊火車外，最后沖進(jìn)來分屏消失，反正成片最后就是這么很奇怪很突兀地出現(xiàn)，還精準(zhǔn)地打擊了敵人，不如加些剪輯的魔力，看著反而更真實(shí)一點(diǎn)，而不是讓觀眾看著湯姆·克魯斯頭頂著一片藍(lán)天在那費(fèi)勁地念著臺詞，完全搞不清他在哪，游離于故事線之外。這段作為本片的大賣點(diǎn)，湯姆·克魯斯還一天要冒著生命危險(xiǎn)去跳那么多次，結(jié)果這成片效果連第一部倒掛天花板的皮毛都沒摸到，甚至連上兩部都不如，真是很讓人無語。

再講一下火車實(shí)墜，花絮里說實(shí)拍機(jī)會(huì)只有一次，找了很多機(jī)位同時(shí)拍，到了成片，你不說我都以為這是拿玩具模型拍的，連《造夢之家》開頭真拿玩具模型拍出的效果都比這刺激、比這巨物。這遠(yuǎn)景拍的這么爛，就別剪進(jìn)來了，那畫面我都懷疑這車占比是不是可能連十分之一都沒有（出線上版或藍(lán)光版的時(shí)候，可以對比一下），簡直小到離譜，跟條蟲子飛出來一樣，除了快栽進(jìn)水里，車輪還在運(yùn)動(dòng)以外，其他這些機(jī)位都是哪擺的呀，想要有臨場感，就帶著觀眾往下掉，想要有沖擊感，就朝著觀眾眼前撞，要不是最后濺起來的水花大，不然真看不出這是輛真火車。

我知道這前兩大段寫得很有爭議，但是我想問的是這部電影拼命實(shí)拍的目的和意義到底是什么，是為了更好的視覺效果 更強(qiáng)烈的真實(shí)感 刺激性，還是就純粹是為了一個(gè)宣傳上的噱頭 讓這部電影更有說頭一點(diǎn)。

吐槽一下人物能力的問題，先不提俄羅斯人的母語能力已經(jīng)基本喪失（我還想了半天這是哪地口音的英語，要復(fù)古把這一套也搬回來了嗎，簡直跟大佐味中文一樣尷尬），也不提那奇怪的打斗場面（轉(zhuǎn)圈...）。

就說機(jī)場戲，雖然拍得是很有趣，但是讓我有個(gè)很奇怪的問題，那就是伊森·亨特是覺得自己還不夠顯眼嗎，作為一名潛入特工，在明知人們身穿休閑服居多的情況下，還打扮的西裝革履、光鮮亮麗的，跟個(gè)孔雀開屏一樣高調(diào)，是生怕別人認(rèn)不出你嗎，第四部能兩面穿的衣服和他的變裝意識去哪了。而且為了保住明星的臉，甚至都不能往他臉上加?xùn)|西，就戴個(gè)有特殊功能 其實(shí)主要還是為了讓湯姆·克魯斯耍帥的墨鏡，說真的他多加個(gè)假胡子，我都能算他努力了。那如果這是編劇導(dǎo)演故意為之，那他又想表達(dá)什么呢，“網(wǎng)絡(luò)的虛假和現(xiàn)實(shí)的真實(shí)”，那不就和這個(gè)系列的一大特點(diǎn)背道而馳了嗎，還是說大家都知道有假臉的存在，所以就懶得裝了。（本片唯一一次對面具的妙用在標(biāo)題出來前那段，畢竟預(yù)告里的畫面挺有誤導(dǎo)性的）

到了格蕾絲假扮白寡婦的時(shí)候，竟然沒有一個(gè)人，沒有一個(gè)人發(fā)現(xiàn)她的瞳孔顏色不對，凡妮莎·科比藍(lán)得發(fā)亮的眼睛有這么容易被遺忘嗎，再加上行為舉止還那么古怪，就連知道這種黑科技的基特里奇都沒意識到這有可能是假扮的嗎，我一開始還以為這會(huì)是什么伏筆，結(jié)果就是一群降智的丑角。

而且伊爾莎死后，三人組對待格蕾絲的方式詭異到不行，甚至有股《迷魂記》般的感覺，而且她死了一天都不到，半天有沒有都不好說，伊森和格蕾絲兩人之間的關(guān)系就開始有些曖昧不清了，這已經(jīng)不是尸骨未寒的問題了，寒不寒先不說，是不是骨都不一定，你們這邊就已經(jīng)要擦出愛的火花了，范光頭看了都直呼還是大哥內(nèi)行，無論伊爾莎下部復(fù)不復(fù)活，這部如此處理方式就是不妥當(dāng)?shù)?。更別說帕麗斯，這角色先不說轉(zhuǎn)變得有多生硬吧，最后就不能安排讓她自己說出來嗎，首先伊森是怎么猜出來她是知道實(shí)情的，而且她都快死了，所以整場戲給人的感覺非常不適，有種臨死前還要再被人利用一次一樣的感覺。

克里斯托弗·麥奎里在本片沒了優(yōu)秀的攝影執(zhí)導(dǎo)作支撐，分鏡混亂、影像思維極差，把編劇轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的毛病暴露得一覽無余。而編劇方面，我很懷疑這部開拍前是不是又像第五部一樣沒寫出劇本，他作為一名劇本醫(yī)生，就沒發(fā)現(xiàn)這部的解釋性對話過多（甚至連跳崖的時(shí)候都要去解釋自己的現(xiàn)狀，第五部“飛機(jī)上”能成，是因?yàn)橛^眾真的看到他在飛機(jī)上，但這部觀眾看到的又是什么），人物塑造很詭異嗎（連本吉都變得不怎么討喜了）?！兜姓?》所帶給這系列的活力，在這部幾近消耗殆盡。他作為首個(gè)執(zhí)導(dǎo)該系列三部電影的導(dǎo)演，他在第五部和第六部所做的是繼承與重構(gòu)，并且繼承的不只有《碟中諜》系列還有《俠探杰克》（第七部切閃回的方式完全一致），（步）槍戰(zhàn)戲增多（尤其以第六部為主）、黑科技減少（為了彌補(bǔ)因這方面缺失所帶來的趣味性，增多了各種意外失誤吐槽型笑料），對電影特色環(huán)節(jié)進(jìn)行重定義（第五部戲謔開場，黑科技基本只剩換臉變聲，第六部給特技場面增加救人情節(jié) 不以炫技為主，克魯斯跑則是在第七部賦予了悲情味，導(dǎo)演第七部對MIF的重新定位，讓人懷疑他是否是想忽略前幾部續(xù)作）。

第七部則是第一部和《俠探杰克》的結(jié)合體?？梢霃?fù)刻第一部，關(guān)鍵是第一部的導(dǎo)演帕爾瑪有極強(qiáng)的視聽表現(xiàn)水準(zhǔn)和對觀眾心理的精準(zhǔn)把控，可這部麥奎里的表現(xiàn)不過是在東施效顰，還不如第六部的開頭有感覺，導(dǎo)致最終結(jié)果與其說是“復(fù)古”不如說是“俗套”，而且一兩次的復(fù)古對這個(gè)系列而言，可以說是創(chuàng)新，可連著三次，完全模糊了《碟中諜》系列與其他間諜特工題材電影，甚至是其他動(dòng)作類型電影的區(qū)別，這種定位不準(zhǔn)確，讓這系列開始喪失自身的魅力，拋棄了自身特點(diǎn)。前五部電影的導(dǎo)演，他們風(fēng)格可能各不相同，可能各有優(yōu)缺點(diǎn)，但他們都為《碟中諜》系列添上屬于自己的筆觸，讓這個(gè)系列充滿新意，正如同那首經(jīng)典主題曲各式變調(diào)一樣，而這可能就是這部電影所稀缺的。

PS: 捕捉配角的情緒（?。﹦?dòng)作是件好事，可是上個(gè)鏡頭槍都舉一半了，下個(gè)鏡頭又在背景跟個(gè)木樁一樣站那兒，雖然很多好萊塢電影都會(huì)犯這樣的錯(cuò)誤，可是這兩個(gè)鏡頭接在一起，整個(gè)意味都變了，而且下個(gè)鏡頭就這兩或三人，雖然是在背景，可因?yàn)榍耙粋€(gè)鏡頭給的久，觀眾都在關(guān)注著，所以是想不注意到都難。