近幾年看過最好的女性或者說雌雄難辨的再或者說把我認(rèn)為的雌雄混合這種第三性完全體拍得最好的兩部電影，一部是特朗普在位時批判的那部R級動作片《狩獵》，另一部是《斯隆女士》，但即使是這樣離現(xiàn)實中我見過的太多雌雄同體性征行為使我忽略掉性別差異對待的女性還是有著巨大的距離，受限于題材類型，沒拍出來就不說了。但《芭比》包括近些年國內(nèi)外太多的所謂女性電影電視劇，包括主打男性議題的電影在我看來都是“魔術(shù)電影”，換著形形色色的瓶裝太窠臼還不如以前女性題材電影的內(nèi)容文本，這些導(dǎo)演們都在換著花樣做形式上的祥林嫂，而沒有提供真正意義上的未來人類社會性別暢想實驗，本末倒置的先把性別摘出來，再談“人”這種越拍越會造成現(xiàn)實社會割裂隔閡，男性抵觸，女性激進(jìn)的努力1+1＜2＞—2的效果。我理解的女性包括男性，老人，兒童這種關(guān)于社會屬性身份內(nèi)容的電影想要創(chuàng)新，目前最適合的不再是現(xiàn)實題材，而是科幻題材，斯皮爾伯格的《AI》就做的很好，借未來科幻預(yù)言現(xiàn)在進(jìn)行時，雖然《AI》的核心美容是“兒童”，孩子，親情。而關(guān)于性別題材電影，用周星馳在食神的經(jīng)典臺詞就是“爭什么爭，和在一起做撒尿牛丸不就得了”打比方太合適了，因為牛肉丸和撒尿蝦首先都是食材，其次才是不同的食材，最后怎么能和諧彼此理解萬歲的融入一起才是正確的遞進(jìn)順序，而過去優(yōu)秀的女性題材影視劇也是這么做的。要拍好女性題材內(nèi)容的電影無非就兩種方法，第一種是看著都疼不得不慚愧，深化感同身受的那一面拍出來才有不需要喊口號說概念來說服的說服力，比如讓大男子主義的直男癌看看不打馬賽克的女人臨盆生孩子的場面，比拍一百部自說自話到處口頭宣傳的《芭比》強(qiáng)；第二種就是感同身受比如把手撕指甲邊緣的毛刺皮膚這種很多人都干過的感覺拍出來。但是，如果愚蠢，狹隘，趁虛而入各懷鬼胎的當(dāng)代歐美那幫所謂的精英男女視角女性影視一直在動用骯臟的隱性ZZ手段（小美人魚選角，尚氣男主選角面試視頻有條件的去了解）圈地自萌搞成像歐美中世紀(jì)宗教甚至邪教那樣的反獵巫的獵巫行動，當(dāng)代歐美動保行為，用看似最正確的上帝真理般的箴言強(qiáng)行吶喊哄騙著現(xiàn)實世界的女性而謀私利，那么現(xiàn)實中的女權(quán)一定會加速倒退，起反作用力（這種局面我在六七年前就和女性朋友探討，暢想過這樣的場景和可能性，誰知道現(xiàn)實比我當(dāng)初預(yù)言的還荒唐劇烈），而這樣會間接害了很多現(xiàn)實中的女性，尤其是絕大多數(shù)的中底層女性。原因太簡單，因為現(xiàn)實中人人都有委屈，人人都有被社會屬性綁定壓迫的吐槽和吶喊欲而都不想被任何人綁架，想要自由是所有人的天性。而想拍好女性題材，得先把人的通性那一面拍好，再上升到獨屬于女性的那一面拍出來才能有實際的意義，我現(xiàn)在能想的起來的正面的案例電影有《陽光姐妹淘》《被嫌棄的松子的一生》《我的天才女友》，反面的正面案例有《萬箭穿心》，像這些拍得好的女性題材劇作，我作為男性不僅不會排斥，還非常的感同身受或者仿佛親自經(jīng)歷感同身受，看得時候哭得稀里嘩啦，強(qiáng)烈共鳴。而關(guān)于未來的女性題材影視劇，什么時候能讓一部放映女性題材的電影院或者電腦電視手機(jī)前的男女比例一半兒一半兒，讓男性看完走出電影院給母親，妻子，女朋友，女性朋友，女兒同時表達(dá)出歉意和愛意才有實際現(xiàn)實的正面意義，而不是成為讓想要理解女性的男性觀眾一看十分鐘就猜到了又要排扁男性就一翻白眼兒走出電影院逐漸生出厭女甚至變態(tài)加劇遠(yuǎn)離以及迫害女性的過程而成為現(xiàn)實世界無關(guān)自己利益的幫兇。人家韓國的《熔爐》和《辯護(hù)人》《殺人回憶》能改變現(xiàn)實中的法律是因為宇宙國幾代電影人不懈的傳承努力且拍得確實好進(jìn)而引起了絕大部分不同性別不同種族不同社會身份屬性人的共鳴才改變現(xiàn)實，而不是某一類群體的自說自話，掩耳盜鈴，自封為王，何不食肉糜這種鬧劇小丑自卑露怯的行為。而《我不是藥神》能撬動一點我國法律也是同樣如此。而近幾年太多的國內(nèi)外女性影視劇偏偏就不走這條路，非要強(qiáng)調(diào)自己與眾不同的霸權(quán)，跟她們口中嫌棄的男人學(xué)起來還更甚，俗稱不學(xué)好的，凈學(xué)壞的。而現(xiàn)在這幫很多歐美的創(chuàng)作者，比當(dāng)年扇動男女對立大賺特賺的咪蒙有過之而無不及。那么現(xiàn)在的效果不僅大打折扣現(xiàn)在還在遭遇現(xiàn)實的反噬。當(dāng)然了，畢竟老外也流行刑不上大夫，或者所謂的藝術(shù)家。因為站在伊拉克廢墟的安吉麗娜朱莉就是當(dāng)代好萊塢甚至是現(xiàn)在歐洲電影，日韓電影的主流氛圍縮影，因為女權(quán)確實太正確，太流行，而真左翼，真女權(quán)電影人，藝術(shù)家要么已經(jīng)入土要么已經(jīng)在告別這個世界的路上，他們都淪落為圈子的邊緣人，黯淡無光了?，F(xiàn)在仿佛全世界都進(jìn)入了“月之眼”計劃，影視圈很多時候作為ZZ或者社會管理工具首當(dāng)其沖。只有極少數(shù)的勇者敢于戳破這層假象。所以我更佩服《狩獵》的導(dǎo)演了，他太勇了。用趙本山的臺詞說：瞎說啥大實話。羅琳好樣兒的，伏地魔好樣兒的，被《哈利波特》捧出來的那三玩意兒簡直就是當(dāng)代歐美演藝圈的ZZ課代表。

最后作為一名現(xiàn)實社會屬性的普通人和創(chuàng)作虛擬世界者的雙重身份人做個總結(jié)：先把自己當(dāng)個人，再說身份的事兒，在現(xiàn)實和創(chuàng)作領(lǐng)域通用，就像熒屏內(nèi)外的女人和男人不吃喝拉撒都會死一樣。當(dāng)然這句話對不適用這句話的人除外。而那些創(chuàng)作枯竭或者想要流量達(dá)到自己的目的偷奸?；膭?chuàng)作者騙不過我，我想對他們說：放下隱藏的卑鄙，擁抱誠實的無恥，才能走出自我創(chuàng)作的瓶頸，因為這是所有頂級藝術(shù)家的優(yōu)良品德。俗稱：騙騙別人可以，別騙自己。

最后的最后：《國際歌》也最適合女性，順序是腦，手，嘴。