對(duì)于宅們來(lái)說(shuō)，很多2018年的作品都不是那么友好的，原創(chuàng)作品的多次翻車(chē)再加上改編的稀奇古怪，讓2018年相對(duì)于往年實(shí)際上很難挑出一部可以挑大梁的作品，雖然像《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》或者《工作細(xì)胞》這些作品確實(shí)不錯(cuò)，且不談以前的作品，即使和去年的《來(lái)自深淵》來(lái)做一個(gè)比較，實(shí)際上也是略有不足的。

更不用說(shuō)話題度極高，但最終結(jié)局卻出問(wèn)題的《Darling in the franxx》《SSSS.GRIDMAN》等作品了。

在之前的人設(shè)篇文章里（即從JK再到JK系列，詳情可以翻之前文章），我分別用了幾個(gè)角色來(lái)舉例子在人物設(shè)計(jì)和如何引起讀者共情這方面努力，讓角色看上去更有“現(xiàn)實(shí)感”一些，而在這篇文章當(dāng)中，我會(huì)用幾部作品來(lái)舉例子，談一談動(dòng)畫(huà)主線和劇情乃至于“氛圍”這個(gè)略帶一些主觀色彩的詞語(yǔ)。

嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，一部作品在制作的時(shí)候，劇情、人設(shè)、音樂(lè)包括原畫(huà)這些都是需要仔細(xì)考慮的，但從另一個(gè)方面來(lái)考慮，其實(shí)所有的制作歸根結(jié)底都是為了一件事情——為主線服務(wù)。

這個(gè)主線是什么呢？主線自然就是這部作品需要表達(dá)的主旨。

所以，我們需要明確一點(diǎn)，首先主線即可以是音樂(lè)，又可以是劇情，甚至是某個(gè)角色，哪怕是個(gè)二傻子也沒(méi)問(wèn)題，只要你能把這個(gè)傻子給傻出風(fēng)格，那么你這部作品依舊是成功的，因?yàn)橹骶€明確而且思路清晰，且塑造出了你最想要的風(fēng)格。

這一點(diǎn)最典型的例子就是《佐賀偶像是傳奇》以及《笨女孩》，這兩部作品在劇情上并不算多么出彩，雖然佐賀偶像帶了個(gè)“偶像”字樣，但實(shí)際上偏搞笑元素多于偶像元素，不過(guò)這并不是什么關(guān)鍵問(wèn)題，因?yàn)檫@部作品的主線就是快樂(lè)，像很多人說(shuō)的一樣：“看偶像大尸根本不需要帶腦子，快樂(lè)就完事了?！边@句話無(wú)論從哪一個(gè)方面來(lái)看都是沒(méi)問(wèn)題的，因?yàn)檫@部作品在設(shè)計(jì)之初就是為了讓你快樂(lè)，而他把這個(gè)元素從頭貫徹到了最尾，所以這部作品是成功的，無(wú)論從哪一方面。

而放在另一些作品里，主線甚至可以定義為一個(gè)比較虛的概念，比如《埃羅芒阿老師》的主線就是塑造“世界上最可愛(ài)（能推）的妹妹”，所以幾乎所有角色都是妹系而且為了這個(gè)主線所努力，因此為了這個(gè)主線所有一切都是可以犧牲的，包括角色自身所具有的角色性都可以忽略不計(jì)。

在之前和一位友人的聊天中，他就提到了這一點(diǎn)，即《埃羅芒阿老師》所有的角色本質(zhì)上都是工具人，但客觀地說(shuō)，即使所有角色是工具人，但這些工具人依舊完成了使命，所以這部《埃羅芒阿老師》你可以說(shuō)他爛，也可以說(shuō)不好看，但不能否認(rèn)他是一部主線清晰且故事完整的作品，因?yàn)樗闹骶€從頭到尾都沒(méi)有變過(guò)，他的主線就是為了推出以及推一個(gè)世界上最可愛(ài)的妹妹，在這一點(diǎn)上伏見(jiàn)司是異常執(zhí)著的。

而《路人女主的養(yǎng)成方法》的13卷被很多人批劇情和部分人設(shè)有崩壞，但這實(shí)際上并不影響這部作品的主線，因?yàn)檫@部作品主線就是加藤惠，加藤惠只要不崩其他哪怕全崩了都沒(méi)有太大的關(guān)系。

最后說(shuō)一點(diǎn)，任何一部作品，只要他在某方面做到了近乎極致（比如京紫），那么他必然會(huì)給絕大多數(shù)人留下印象，作畫(huà)到極致、音樂(lè)到極致、角色塑造到極致、劇情起承轉(zhuǎn)合到極致，哪怕其他方面再爛也沒(méi)有關(guān)系，我把這個(gè)稱為以力證道，當(dāng)然很多人或許有其他說(shuō)法，不過(guò)我想我們需要表達(dá)的意思都是一樣的。

在這里我們需要明確的一點(diǎn)就是，一部作品里，人設(shè)時(shí)間地點(diǎn)甚至是劇情都是可以更換的，而且圓過(guò)去不難，但主線的更換幾乎是不可能的，有少數(shù)作品或許會(huì)用“擴(kuò)大主線”的方式來(lái)解決問(wèn)題，比如龍珠就從拯救地球變成了拯救宇宙，但本質(zhì)上沒(méi)有變化，只是將客體擴(kuò)大，這實(shí)際上只需要做出一些合理的解釋就可以彌補(bǔ)了。

比如《龍珠》在《布?xì)W篇》里引入了界王神，而到了后面的《神與神》篇里又引進(jìn)了破壞神和創(chuàng)造神這個(gè)概念（不談《龍珠超》），這等于是直接擴(kuò)大地圖，但本質(zhì)上并沒(méi)有改變，依舊是所謂的“變強(qiáng)”和“守護(hù)”為主線，所以即使龍珠戰(zhàn)斗力崩壞，但主線和劇情都非常正常。

火影之所以被詬病也是這個(gè)原因，火影忍者一開(kāi)始的主線是“成為火影”，到疾風(fēng)傳打完佩恩以后實(shí)際上這個(gè)主線已經(jīng)構(gòu)造完畢了，因?yàn)闊o(wú)論是實(shí)力還是名望都有了成為火影的資格，也扭轉(zhuǎn)了村子里對(duì)自己的不認(rèn)可。要繼續(xù)畫(huà)，后面只能強(qiáng)行將作品的主線更改為“伙伴和羈絆”這樣的主線，更換主線自然讓很多人產(chǎn)生了不適感，在控制不住主線的情況下又選擇完結(jié)，最后只能一個(gè)草草結(jié)尾，留下了一部虎頭蛇尾的作品。

而在主線這一點(diǎn)上，這兩年我看到處理最巧妙的一部作品是《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》，花田十輝巧妙的將主線隱藏在了劇情之下，明面上的“比宇宙更遠(yuǎn)的地方”是距離日本14000千米的南極大陸，實(shí)際上“比宇宙更遠(yuǎn)的地方”是幾個(gè)少女的內(nèi)心。認(rèn)清、了解其他人并且指出一條道路就已經(jīng)很困難了，而如果要人情、了解自己，為自己規(guī)劃出一條道路，并且持之以恒的去執(zhí)行下去更是難上加難。

相對(duì)于南極這個(gè)“比宇宙更遠(yuǎn)的地方”，認(rèn)識(shí)自己是“比南極更遠(yuǎn)的地方”，因此這部作品即使幾個(gè)少女到了南極以后，劇情也依舊在順利的推進(jìn)，甚至即使完結(jié)了，因?yàn)楸举|(zhì)上南極只是一個(gè)幌子，將南極更換為北極也沒(méi)有什么不可以，將去南極更換為幾個(gè)小姐姐努力跳進(jìn)東京巨蛋體育館扭屁股也沒(méi)有什么不可以，因此 @老叮當(dāng)將這個(gè)稱為幻術(shù)，而我則認(rèn)為這部作品和偶像番沒(méi)有任何區(qū)別。但花田十輝的主線是成功的，明確的，甚至有再擴(kuò)展的可能，因此花田十輝老賊再出個(gè)劇場(chǎng)版，那也是一點(diǎn)問(wèn)題都沒(méi)有的。

因此，談到這一點(diǎn)，想必很多人已經(jīng)明白國(guó)家隊(duì)以及古立特在內(nèi)的最大問(wèn)題在哪里了。

最大的問(wèn)題恰恰在于主線上。

《Darling in the franxx》一開(kāi)始的主線是男女主角以及小隊(duì)隊(duì)員之間的羈絆，最多再加上對(duì)抗叫龍需要讓02去沖擊大裂縫，因此這部作品完全可以在13集結(jié)尾，即使13集不可以，15集實(shí)際上也就差不多了，后面的劇情完全可以不做，甚至留一個(gè)開(kāi)放式結(jié)局，比如13集后的02與廣覺(jué)醒了記憶將會(huì)對(duì)抗“爸爸”們，到次戛然而止，后面劇場(chǎng)版打補(bǔ)丁就是。

而從15話開(kāi)始，主線就成為了苦大仇深的人類反擊戰(zhàn)，而且這個(gè)切換相當(dāng)生硬——用了三集莫名其妙的日常和一場(chǎng)婚禮去切換，但實(shí)際上這三集劇情和后面的主線幾乎沒(méi)有任何關(guān)系，直接導(dǎo)致了整體上的大崩潰，從人設(shè)開(kāi)始崩到劇情，隨后主線也一塌糊涂，就是第22集有高雄統(tǒng)子前來(lái)救場(chǎng)也是沒(méi)了。

《SSSS.GRIDMAN》的問(wèn)題同樣在此，在將拯救世界的熱血少年使命突兀轉(zhuǎn)化為自閉癥少女拯救史這一刻起，實(shí)際上劇情已經(jīng)陷入了不可抑制的混亂當(dāng)中，如果中間有那么3到4話內(nèi)容可以過(guò)度一下的話，實(shí)際上這兩者并不是很難，但問(wèn)題就在于，這是一部?jī)H有12集的季番，季番是沒(méi)有那么多時(shí)間去給人做這些的。

這兩年的原創(chuàng)番往往可以看到一個(gè)很有趣的事情，那就是執(zhí)著講一條主線，基本上都成功，而且口碑還都不錯(cuò)，例如《少女歌劇》《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》《月色真美》，但如果妄圖想要更改或者升級(jí)主線，往往會(huì)遭遇到不可抑制的事故。原因就在于并不是所有作者都擁有駕馭和制定主線的能力，在主線制定初期往往沒(méi)有考慮到主線的升級(jí)和擴(kuò)展的問(wèn)題，導(dǎo)致主線問(wèn)題在后面不斷爆炸，最終成為了一個(gè)根本繞不過(guò)去的關(guān)口。不少作品之所以后期爛尾和壞死也正是這個(gè)原因，這就像是城市規(guī)劃一樣，一開(kāi)始如果沒(méi)有考慮到未來(lái)城市擴(kuò)展的情況，執(zhí)意按照現(xiàn)在的格局制定一個(gè)四橫八縱的標(biāo)準(zhǔn)，那么一旦人口暴漲必然出事，這是不可避免的。

因此，原創(chuàng)番如果要保證不錯(cuò)的口碑，必須同時(shí)滿足兩點(diǎn)。

1.主線明確。

2.如果劇情相對(duì)較長(zhǎng)，需要保證主線有升級(jí)潛力。

如果說(shuō)在角色設(shè)計(jì)里，利用角色設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)引起讀者的共情，是讓人對(duì)整個(gè)角色有認(rèn)同感以及代入感，那么在劇情設(shè)計(jì)里，利用主線來(lái)展開(kāi)節(jié)奏，最關(guān)鍵的并不是因?yàn)橹鹘枪睬?，而是能有一個(gè)自洽的邏輯，你的主線可以是開(kāi)放的，也可以是能升級(jí)的，但是如果是這樣的話，那么到主線的結(jié)尾，這個(gè)圈必須是閉合的，如果同時(shí)出現(xiàn)了兩個(gè)圈，那么最好是大圈套小圈，或者有一個(gè)足夠合理的“管道”來(lái)聯(lián)通，否則必然暴死。

如果圈連合都沒(méi)合上，那自然是更嚴(yán)重的事故了。

筆者之所以對(duì)《SSSS.GRIDMAN》的第11、12集非常失望，就是這個(gè)原因，因?yàn)檫@本質(zhì)上不是劇情不好，也不是角色崩壞，而是主線回收不完整且殘缺，根本不能算是一個(gè)完整故事，至少很多該解釋的事情都沒(méi)有解釋清楚，世界究竟會(huì)如何？難道這只是一個(gè)夢(mèng)？世界外的新條茜到底是個(gè)什么樣的人？夢(mèng)醒來(lái)以后，六花和這些人還會(huì)存在嗎？古立特為什么來(lái)這里？這個(gè)事件一開(kāi)始是亞力克西斯的陰謀嗎？六花和茜乃至于安奇是不是很多人猜測(cè)的一體三面？

這不叫開(kāi)放式結(jié)局，這就叫太監(jiān)，只是角色塑造非常出眾掩飾了問(wèn)題。

不過(guò)，《電光超人古立特》高達(dá)39集，現(xiàn)在《SSSS.GRIDMAN》只有12集，出現(xiàn)這種事故不算奇怪，如果這部作品是一部半年番的話，把該講的事情講清楚，我想不談封神，去拼一拼年度最佳真的沒(méi)有太大問(wèn)題。

當(dāng)然了，一部作品的主線究竟如何設(shè)計(jì)自然沒(méi)有這么簡(jiǎn)單，余下的很多，我們下一篇文章再繼續(xù)談。

敬請(qǐng)期待：

僵尸還是機(jī)器人？（二）：從《未聞花名》所能想到的。