沈華：玉文化知識(shí)課程之漢代玉劍飾的種類(lèi)和特點(diǎn)
第十二課 漢代玉劍飾的種類(lèi)和特點(diǎn)
關(guān)于漢代玉劍飾的文章我已經(jīng)寫(xiě)過(guò)很多篇了，在最早的公眾號(hào)和微博上也都發(fā)表過(guò)，因?yàn)檫@兩個(gè)平臺(tái)現(xiàn)在都無(wú)法使用，很多轉(zhuǎn)載出去的文字卻堂而皇之的成為了別人的原創(chuàng)，今天在玉文化知識(shí)的角度，重新寫(xiě)一篇關(guān)于漢代玉劍飾的文章，供收藏愛(ài)好者參考學(xué)習(xí)。
玉劍飾存之已久，在任何一個(gè)朝代都是一種具有實(shí)用裝飾性質(zhì)的玉器，其器形的特征是與劍身的整體構(gòu)造有著很大的關(guān)系。
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期鐵器出現(xiàn)，古人發(fā)現(xiàn)鐵質(zhì)比較青銅而言，更加適合用于格斗和殺戮，到了漢代時(shí)期，鐵質(zhì)的長(zhǎng)劍盛行，尺寸要比戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅劍尺寸要長(zhǎng)，從械斗的角度，很受歡迎。
所以，隨著劍具作為裝飾劍飾的制作也相應(yīng)地要加大加厚，特別是漢代的統(tǒng)治相對(duì)穩(wěn)定和長(zhǎng)久，劍具的裝飾功能遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于實(shí)戰(zhàn)性能，很多玉質(zhì)劍具的出現(xiàn)，迎合并滿(mǎn)足了這些人的需求。
從時(shí)代的延續(xù)軸線來(lái)看，劍具的使用一直繼承著戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的制作工藝，兩者相比較而言，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的劍飾，外形設(shè)計(jì)得較為秀氣，到了漢代時(shí)期，劍飾的設(shè)計(jì)要顯得笨拙得多。
從細(xì)節(jié)的分解比較，漢代時(shí)期的劍飾與戰(zhàn)國(guó)時(shí)期劍飾的組成相同，都是由四個(gè)部分組成：既劍首、劍格、劍璏、劍鉍。
劍首：安裝在劍柄頂部的裝飾玉。
劍格：鑲嵌在劍柄與劍身之間的玉件。
劍璏：有人寫(xiě)為劍彘，鑲嵌在劍鞘側(cè)面，連系劍鞘與腰帶的連接器，也有后人稱(chēng)之為文帶。
劍珌：鑲嵌在劍鞘最下端的玉裝飾器。
漢代時(shí)期的玉劍飾與戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的玉劍飾總體區(qū)別不大，設(shè)計(jì)上傳承關(guān)系明顯，通過(guò)對(duì)考古出土的實(shí)物與傳世藏品的劍飾觀察，發(fā)現(xiàn)到了漢代時(shí)期，劍飾的設(shè)計(jì)較戰(zhàn)國(guó)時(shí)期而言，裝飾作用更加明顯，實(shí)用性弱于裝飾性，比較直觀的差別在于以下幾點(diǎn)：
1、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的玉劍飾紋飾，大多采用隱起的刀法，在器物表面雕出蟠虺紋、勾云紋等常見(jiàn)紋飾，制作風(fēng)格特征，與同時(shí)期其他玉器的外觀基本上保持一致。有興趣可以看看我以前的春秋戰(zhàn)國(guó)玉劍具特點(diǎn)的課程內(nèi)容，而到了漢代時(shí)期，制作的玉劍飾則更多地采用了深浮雕的手法，在器物表面雕龍紋、鳳紋或螭虎紋，雖然制作風(fēng)格與同時(shí)期其他玉器有所不同，但是劍飾自身的風(fēng)格是一致的。
2、漢代時(shí)期的玉劍飾，它的裝飾性突出地表現(xiàn)在對(duì)劍珌的裝飾設(shè)計(jì)上。這是漢代與戰(zhàn)國(guó)時(shí)期較大的一個(gè)差別，雖然劍秘在劍鞘的最下端，不參與任何功能性的使用動(dòng)作，換句話說(shuō)，劍鉍的裝飾性能更為強(qiáng)烈，所以可以充分發(fā)揮，設(shè)計(jì)出更多的裝飾樣式，在我們目前收集到的實(shí)物種類(lèi)中，有這樣幾種比較特殊樣式的劍鉍種類(lèi)：
第一個(gè)就是上圖物品，1956年，在湖南省零陵縣考古出土的瑪瑙材質(zhì)劍鉍，采用了巧雕的螭紋，將紋飾集中在一個(gè)平面上，由于其他的物品材質(zhì)因素，已經(jīng)腐朽消失，劍鉍何處與劍鞘相連接，是否采用粘貼工藝，尚不清楚，但出土的實(shí)物可見(jiàn)，此劍鉍的雕飾制作，以及設(shè)計(jì)極其精妙。
第二個(gè)就是上海博物館見(jiàn)上圖，收藏有一件漢代時(shí)期的青玉劍鉍，雙面采用深浮雕工藝，一面是一支螭龍，出廓于與劍鞘相連處，另一面琢制成鳳紋尾部形狀，呈橫向出廓狀，這種設(shè)計(jì)極為大膽，在一器上同時(shí)雙出廓的設(shè)計(jì)，在漢代時(shí)期也是極少見(jiàn)到的。
第三個(gè)就是在1986年，考古部門(mén)在河南省永城縣出土的一件白玉材質(zhì)的劍鉍，見(jiàn)上圖，通體鏤雕造型，紋飾盤(pán)曲生動(dòng)，裝飾功能及其明顯，在漢代時(shí)期的玉劍飾作品中也屬少見(jiàn)品種。
由此可見(jiàn)，漢代時(shí)期玉劍飾的裝飾性設(shè)計(jì)得到了空前的發(fā)揮和加強(qiáng)，尤其是劍珌奇思構(gòu)想的美化夸張程度，表明其真實(shí)的功能與作用，就是一件專(zhuān)供賞玩佩掛的弄器，并不是實(shí)用器，建議大家在實(shí)際收藏中，對(duì)此類(lèi)的題材應(yīng)充分予以關(guān)注。
3、漢代時(shí)期的玉劍飾由于材料供應(yīng)得到了保證，制作時(shí)不再受制于材料的約束，所制作出來(lái)的劍飾形體大而厚，所以與戰(zhàn)國(guó)時(shí)期多種材料并用，甚至講究材料充分利用的設(shè)計(jì)理念不同，劍飾的實(shí)物觸覺(jué)上也有不同，主要表現(xiàn)在棱線、棱角上，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的玉劍飾觸摸感覺(jué)銳利硌手，似乎有未完工之嫌，到了漢代時(shí)期，玉劍飾則普遍感到圓潤(rùn)鈍拙，打磨精細(xì)。
其實(shí)不僅僅是玉劍飾會(huì)有如此感覺(jué)，許多玉器的觸摸后，都會(huì)有這種感覺(jué)。
有人在解讀的過(guò)程中，將之歸于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的棱角制作有力度，漢代時(shí)期的綿軟無(wú)力，我以為，要處在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境上來(lái)看待這個(gè)問(wèn)題，這應(yīng)該是一種因消費(fèi)需要而生成的產(chǎn)品結(jié)果，與工藝處理能力無(wú)關(guān)。
至于現(xiàn)代的贗品，很多劍飾仿制的線條力度不足，則是仿制人員，工具與仿制成本所決定的，同樣與工藝處理能力無(wú)關(guān)，希望大家客觀看待。
4、針對(duì)目前的出土器物與傳世器物的總體用料情況來(lái)看，漢代時(shí)期的玉劍飾用料，明顯要好于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，更多地使用了新疆和田玉，有些考古出土的玉器，雖未經(jīng)盤(pán)磨，仍然精光煥發(fā)，而我們所見(jiàn)的熟坑老玉，則更是沁色宜人。
需要說(shuō)明的是，劍飾是歷朝歷代均有仿制的種類(lèi)，宋代和清代時(shí)期，大量地仿制戰(zhàn)國(guó)及漢代玉劍飾，材料的選擇上也多用和田玉，所以?xún)H憑材質(zhì)來(lái)作為斷代依據(jù)并不可信，在實(shí)物的鑒定上應(yīng)多觀察器型的琢磨雕制，包括紋飾的風(fēng)格、氣韻與沁色各有不同，大小也不一樣。
至于仿品和贗品，除了在材質(zhì)，工藝，尺寸大小與紋飾等表面相仿以外，實(shí)質(zhì)性的內(nèi)容全無(wú)相通之處，需要大家仔細(xì)揣摩體會(huì)。
