這兩天比較空，靈感也比較多。

閑暇之際，我隨手翻了翻小學(xué)時(shí)看過的一本注音版《唐詩三百首》和《宋詞三百首》，只見靈光一閃，我就想到了三個(gè)新的詩詞創(chuàng)作方法，今天我們先講第一個(gè)——“字詞反復(fù)法”。

不知道有沒有人聽過《普通disco》這首歌，這首歌有一個(gè)特點(diǎn)，就是讓“普通”這個(gè)詞貫穿了整首歌，我給你們來兩句兒啊：

普通的disco 我們普通地?fù)u

旁邊普通的路人在普通地瞧

我普通的靈魂在普通地出竅

在普通的動(dòng)次打次中普通地燃燒

這種將一個(gè)字或詞反復(fù)使用以達(dá)到某一種作用的方法，我們不妨稱之為“字詞反復(fù)”。

那么這種對(duì)于一個(gè)字或詞的反復(fù)，會(huì)有什么好的效果呢？

我個(gè)人認(rèn)為，這種方法對(duì)“描寫”、“抒情”、“敘事”和“音韻”等方面都會(huì)產(chǎn)生一個(gè)積極的影響。

描寫方面

今宵月，直把天涯都照徹。

清光不令青山失，清溪卻向青灘泄。

雞聲歇，馬嘶人語長(zhǎng)亭白?！珴蓶|《歸國謠》

大家會(huì)發(fā)現(xiàn)，第三句和第四句都是以“清......青..”的一個(gè)形式反復(fù)呈現(xiàn)的。

清朗的月光照著青山，沒有讓青山消失在黑暗中，清澈的溪水卻流泄向青灘（我尋思這是不是沖積扇啊）。

這種以相同的形容詞來描寫不同的景物，就顯得非常的整齊勻稱，生動(dòng)形象，而不是各種景物泛泛而談，只言其物不寫其景的大雜燴。

抒情方面

?芳臉勻紅，黛眉巧畫宮妝淺。風(fēng)流天付與精神，全在嬌波眼。早是縈心可慣。向尊前、頻頻顧眄。幾回想見，見了還休，爭(zhēng)如不見。

燭影搖紅，夜闌飲散春宵短。當(dāng)時(shí)誰會(huì)唱陽關(guān)，離恨天涯遠(yuǎn)。爭(zhēng)奈云收雨散。憑闌干、東風(fēng)淚滿。海棠開后，燕子來時(shí)，黃昏深院。——宋·周邦彥《燭影搖紅》

比如這首詞里的“幾回想見，見了還休，爭(zhēng)如不見?！弊プ〉木褪恰罢鎸?shí)”二字，把主人公心中對(duì)于相見的急切和分別的痛楚結(jié)合起來，就像是一個(gè)周期函數(shù)一樣：反正都要分別，與其忍受離愁別緒，不如就不要見面了。就是要用最最樸素的文字，表現(xiàn)最最真實(shí)但不失巧妙的情感。

總之，由于反復(fù)本身就帶有強(qiáng)調(diào)的作用，以及反復(fù)是一種具有間斷的特點(diǎn)，我們?cè)谑闱榈臅r(shí)候以一特定的詞進(jìn)行反復(fù)，是能夠達(dá)到這種似乎情感是藕斷絲連的、間歇性的，甚至是多變性的、無常性的效果，歸究起來，就是務(wù)必要把人們的感情的難預(yù)測(cè)性、難控制性，再講清楚些叫喜怒無常表現(xiàn)出來。（可能有點(diǎn)難理解，大家多想一下）

敘事方面

我在之前的《西洲曲獨(dú)特的動(dòng)作描寫》這篇專欄中曾經(jīng)提到過“線索動(dòng)作描寫法”，其實(shí)也是一種反復(fù)，大家可以去再看一下。

開門郎不至，出門采紅蓮。

采蓮南塘秋，蓮花過人頭。

低頭弄蓮子，蓮子清如水。

置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。——《西洲曲》（節(jié)選）

這里的“蓮”（我不知道可不可以理解為“戀lian”），起的是一個(gè)線索的作用：把各種動(dòng)作串連起來，富有畫面感和連續(xù)感。但其實(shí)這也是一種“反復(fù)”，這種反復(fù)是一種強(qiáng)調(diào)突出的作用罷了，突出姑娘的苦悶寂寞和相思之情，其實(shí)我開始時(shí)把這種“字詞反復(fù)法”稱為“強(qiáng)行反復(fù)法”，就是因?yàn)椤段髦耷返倪@一段反復(fù)仿佛是一個(gè)姑娘賭氣耍小性子（用李清照的話叫“嬌恨”），故意地要把這么多“蓮”擺在幾乎每一句詩中，以表達(dá)詩人對(duì)“郎”的又愛又恨，我怎么想都有些“強(qiáng)行”的意思在里頭，也成就了這一名篇佳作??！

總之，對(duì)于敘事，“反復(fù)”能使敘事更連貫，而且能使呼告、抒情更為強(qiáng)調(diào)、突出。

音韻方面

不會(huì)搞音韻的詩人不是好道長(zhǎng)——這是我對(duì)唐代女詩人李冶的形容。

至近至遠(yuǎn)東西，至深至淺清溪。

至高至明日月，至親至疏夫妻?！啤だ钜薄栋酥痢?/strong>

音韻這種東西，說白了就是“順暢不拗口”，講好玩兒點(diǎn)叫“洗腦循環(huán)，容易上頭”，講高級(jí)點(diǎn)就是“朗朗上口，具有音韻美”。

像李冶的這首《八至》，真就八個(gè)“至”，我當(dāng)時(shí)背的時(shí)候一下就會(huì)了，還真就上頭了好一會(huì)兒。詩有什么要求？朗朗上“頭”！沒有音韻美或者說是“音樂美”那能叫詩嗎？

而在反復(fù)中，把朗朗上頭做到極致的，莫過于“一字詩”了：

一帆一槳一漁舟，一個(gè)漁翁一釣鉤。

一俯一仰一場(chǎng)笑，一江明月一江秋?！濉り愩?/strong>

一花一柳一魚磯，一抹斜陽一鳥飛。

一山一水中一寺，一林黃葉一僧歸?！濉ず闻逵?/strong>

這兩首是我從百科上找來的，但要論我最喜歡的一首，還是：

一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鉤。

一曲高歌一樽酒，一人獨(dú)釣一江秋?！濉ね跏康?/strong>

這種“一字詩”盛產(chǎn)于清代，可以說是一種獨(dú)特的詩詞體裁了。

其實(shí)我舉的這幾個(gè)例子，對(duì)于四個(gè)方面，多少都是綜合運(yùn)用，也許大家在修辭中對(duì)于“反復(fù)”表示非常有手就行，但要深究下去，其實(shí)他還是有很多讓人意想不到的用處的，甚至于有些詩人已經(jīng)在用了，卻不知道這種方法有什么獨(dú)特的效果，而我所做的一切，只是讓大家在探索的過程中，少走一些不必要的彎路，如是而已。

真快，真好，又要過年啦！

現(xiàn)在先給大家拜個(gè)早年啦！

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