很多童鞋最初都會接觸線稿，昨天一個小伙伴，在一臉懵逼的情況下私信了微課菌，如何才能畫出好看的線稿呢？咱們今天就來簡單聊聊線稿中的輪廓與結(jié)構(gòu)！

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首先，我們把問題歸于本質(zhì)，線稿為畫面提供足夠信息量，讓我們知道它是個什么。

舉例：

下圖中有一個正圓的線，有誰能說出它是什么？

地球？

井口？

彈珠？

湯圓？

我們存在的世界里太多的物體都是正圓的輪廓，那么只做一個輪廓線，信息量不足，它直接導(dǎo)致我們沒辦法判斷它是什么東西。當(dāng)我們做出結(jié)構(gòu)線或者物體本身重要特征的形態(tài)線時，它是什么就比較清晰了。

所以一個作品的線稿分兩部分，一個是輪廓，一個是結(jié)構(gòu)。

輪廓線在視覺層面決定了它的大致形態(tài)，結(jié)構(gòu)線豐富更多內(nèi)容信息補(bǔ)充特征信息。原則上輪廓線是一定的，而結(jié)構(gòu)線可以無限的深入，結(jié)構(gòu)線做到什么程度，那么就看畫師個人的創(chuàng)作情緒和主觀的取舍。任之四海皆準(zhǔn)的原則是：抓大放小。

回到金政基大神這幅圖：

題主框出來的這兩個地方，A處是鎖骨的凸起，結(jié)構(gòu)的起伏考慮了受光帶來的輕重虛實變化。至于B處，它出于人體頭顱顴骨處的凸點(diǎn)，也是人類在激烈掙扎，斗毆時可能容易擦蹭受傷的地方，我的理解是這里小小的幾點(diǎn)線是表示傷痕。想象一下人魚在大海中被捕撈起，或許過程中和漁網(wǎng)有剮蹭，或許和人類有過撕扯，是不是更有故事性？當(dāng)然也有可能是金政基的簽字筆漏墨，我們都想多了。

線稿要畫多豐富，就在于作者想要表達(dá)多少的內(nèi)容，假設(shè)這條人魚還沒有死，那么是不是還得加上她疼痛的痙攣、淚水？如果她有孩子，要不要再加點(diǎn)妊娠紋之類的特性的結(jié)構(gòu)線？反過來我們嘗試削減掉人魚軀干的結(jié)構(gòu)線——

整體來看她還是人魚，但結(jié)構(gòu)線的缺失直接導(dǎo)致我們無法認(rèn)定她的身材好壞。

最后關(guān)于頭繩的下緣線為什么用粗的——

我們想象一下，在廚房里燈光一般在天花板向下投射，那么綁繩的厚度造成下緣的投影和閉塞陰影，那么加重線就能使得受光面和結(jié)構(gòu)緊密的關(guān)系更明確。

用重線的基本原則是——

外輪廓用重線，內(nèi)輪廓線次之，結(jié)構(gòu)線再次之。

結(jié)構(gòu)交叉部位有陰影的卡住重點(diǎn)。

以此基本法我來畫一個簡單小圖做演示：

1.隨便擼個草圖：

2.降低透明度描一個干凈的線稿

3.加重外輪廓線

4.加重內(nèi)結(jié)構(gòu)輪廓線

5.結(jié)構(gòu)交叉陰影處卡點(diǎn)

總結(jié)一下：一個成熟的畫家會在線稿階段就開始著手規(guī)劃它的光影結(jié)構(gòu)關(guān)系，會充分考慮畫面之外的更多因素，例如故事性，例如氣氛及光照對畫面的影響等，在創(chuàng)作時有些根植到骨子里的習(xí)慣和手法會和呼吸一樣自然的展現(xiàn)出來。

線的繁復(fù)取舍在于作者創(chuàng)作的需要，例如很多厚涂插畫作品最終會覆蓋掉線稿，甚至壓根不畫線稿，創(chuàng)作習(xí)慣并不一定要遵循什么嚴(yán)格的規(guī)律，達(dá)到目的的繪畫方法就是好方法。

金政基大神屬于超級別的怪物，不要過度的去翻譯他的繪畫方法，而應(yīng)該學(xué)習(xí)他的……

學(xué)啥呢……

呃……

主要是學(xué)不來呀。

能供學(xué)習(xí)的可能只有蹲在馬桶上也得畫的那股子勤奮吧。

多加練習(xí)吧！

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