首先必須說明一點，這是一部受時代限制特別嚴重的番劇，因為大正時期距今過于久遠，所以里面人物的行為和社會常識會和現(xiàn)代人錯位很多。這也提高了本作的門檻。因為會導致部分人觀感不適。

對我來說，我也不覺得那時候的陋習會很好，買賣，強娶，裹胸。女主開局白給的理由也讓人會感到不適，僅僅因為男主的幾句關心的話語，就覺得自己能把一生交付給他。包括當時的愛情觀也一樣，雖然內(nèi)容也是先同居再戀愛，但是當這個行為套上了舊社會的皮后我們就會覺得別扭，起碼習慣了自由戀愛的現(xiàn)代人估計對于這樣的背景和行為有一些抵觸吧。

不過結合時代背景的話，我們也無話可說，你如果說男尊女卑，物化女性等詞語來打拳，那我只能說，中國也是這樣，日本也是，而且日本的大男子主義更加嚴重。但這就是歷史，是真實的過去，即使是陋習，那也是不能被否認的過去。如果拿那個時代作為背景的劇會讓你感到不適的話，那你并不適合這部番。

本作的情感特別細膩，是那種你一看就知道這是女畫家的作品的那種，我上次有這種感覺的作品，叫《水果籃子》。它們都給我?guī)硪还膳母杏X。

其實我一直覺得，大正少女御伽話比起戀愛，首先更是一個治愈番，因為夕月的存在和水果籃子里的小透一樣，是能治愈，感化，溫暖和團結大家的存在。她是個濫好人，有些圣母，一直微笑著，任勞任怨的工作，承擔著媽媽角色，不論別人如何對待自己，都以德報怨，用自己的光輝去溫暖別人。她改變了男主，改變了珠子，改變了壞女孩綾，她也給予小鳥勇氣和靈感。而這些被溫暖和改變的人，又轉(zhuǎn)身去溫暖更多的人。

讓我們先開說說珠彥，這是個一直到后期之前都不討喜的角色，經(jīng)歷變故，自暴自棄，厭世主義者，唯唯諾諾，不善言談，所以被討厭，但是神奇的是，這個角色是全劇最為真實的一個角色，他的每個所作所為，結合時代背景和人物性格去考慮的話，你會發(fā)現(xiàn)他的行為完全符合他這個人物形象，因為是少爺，所以不會干活，因為被人厭惡，所以唯唯諾諾，因為從小讀書，幾乎沒怎么和別人交流，所以不善言談，因為遭遇巨變，殘疾，所以自暴自棄，但是因為軟弱。甚至不敢去死。這樣的一個對生活放棄信心的人，被夕月帶來的陽光拯救了，“夕月是春天的風暴”她讓男主知道了活著的美好，戀愛的甘甜，男人的承擔。所以我們會在后期看到男主明顯的成長。 雖然還是會哭鼻子，還是會猶豫，但那才是正常人的行為。他會為了自己喜歡的人去上學。他會練習用左手寫字。他會因為善良去教導孩子們功課，他會試圖支撐起夕月。我覺得這就很足夠了。

然后說說夕月，夕月和本田透一樣，都是美好到我覺得現(xiàn)實中百分百不會存在的人，她們的存在太過耀眼，能照亮一切黑暗。夕月是美好的化身，是帶來光芒的天使，她美好到不真實，但就是這份美好，才能化開那份舊時代的黑暗，讓周圍的人被溫暖被鼓舞，雖然礙于時代的限制。她能做的事情終究是有限的，并且沒法超出那個時代，但她毫無疑問是偉大的。當然我覺得這樣無私奉獻自己一切的女孩子很傻很不值得。而且這種逼著自己愛上自己未來的老公的愛情觀不值得提倡，不過還好男主值得，才沒有造成悲劇。當然對于一百年前的女性，我們也無法過分指責，只能接受。

然后說說本作最大的雷點，掉分點，壞女人綾。綾這個女人的塑造是成功的，特別成功，因為她代表了那個時代的平民的一種普遍心里，不過是極端了一些。仇富，嫉妒。這是每個時代都有的事情。尤其是看到現(xiàn)在，時不時發(fā)生的，因為內(nèi)心的仇富引發(fā)的某些自以為正義的聲討我就冷笑。綾這個女人做了什么錯事呢。從結果來看說到底沒什么大不了的，雖然偷了錢，但是沒人在意。雖然破門而入并打破了罐子，不過房主都沒在意。書簽她確實曾遵守承諾想還的，至于說出那些挑撥離間的造謠話語，別說是當時，即使是放在法治社會的現(xiàn)在，都沒法過分指責。她的行為頂多是觸犯道德問題，從法律手段來說沒辦法處理（你說偷錢？如果被害人不起訴，或者選擇私了，那法律還真管不著）而且挑撥離間這種東西最重要還是看當事人如何看待。在沒造成嚴重后果的情況下我們還真無法過分指責她，但你要說她做的事情惡不惡劣，我只能說，非常惡劣。因為不管動機如何，她是帶著毀壞他人人生的想法來做惡的。我們可以原諒她，是因為她碰上了夕月，夕月絕對信任著珠彥，并且妥善的處理這件事。如果是一個不講理的少爺和想不開的媳婦，那可能就是媳婦大哭大鬧，兩人出現(xiàn)裂痕，然后媳婦被趕出家門的結局了。所以我們不能原諒她。這確實是劇情上的雷點。

雖然我覺得很多人憤怒的原因是他們把這部番當成單純的狗糧番來看，所以不想看到惡心人的劇情和角色。綾為什么惡心人，因為這個角色貼近現(xiàn)實。她的身上，對自己人的護短，喜歡和溺愛，以及都富家子弟和同樣遭遇的夕月的惡意都過于明顯。這是二次元里不常見而現(xiàn)實中每個人身上都常見的特質(zhì)。我不喜歡看到有人裝圣人，但是我只想說，如果現(xiàn)實中，沒有上帝視覺，如果你只站在她的角度，那么你會做出什么樣的事情？

當然這段的處理最大的問題還是有兩個。一個是動畫為了趕進度，省略了很多綾的背景，導致她的一些行為看起來不可理喻。更重要的是她洗白的太快了。因為夕月的一時言行，就放下偏見甚至跑來當朋友。這點我覺得太過突兀做的實在是不好。而且她的人渣酒鬼老爹跑哪里去了，怎么孩子突然跑出去也不管了？（純動畫黨，不清楚原作的處理方式）我估計是刪掉了一些情節(jié)？

但是你問我這個角色的設計意義何在，我只能說在情節(jié)的推動上更加巧妙，因為她不僅客觀推動了男主的成長，推進了男女主的表白，以及他們感情的升溫，更重要的是讓男主走了出去，讓他找到了生存的意義。我覺得，與孩子們的接觸，教書，這是對男主來說更重要的事情，因為這是很適合他的，能增加他和社會的交流，減少惡評，甚至可能是他一生的職業(yè)。通過教導孩子們他才找到了自己的有用之處，這點無法反駁，而且如果不是綾偷了他東西他誤打誤撞的上門然后教書，如果只是夕月在背后推他，恐怕這個過程還不知道要慢上多久。畢竟男主的癥狀需要的不僅是調(diào)理，還必須加以猛藥。所以客觀上來說，綾這個角色的存在是非常有意義的，但是這也不妨礙我討厭她，我討厭她，是因為討厭真實的我自己。

我個人非常喜歡第10集開始的地震篇，這是全劇的高潮，不僅拔高了作品深度，讓珠彥和夕月更加清楚了彼此的心意，更是因為我看到了珠彥的成長，以及他們的平日所作所為所積累的人脈圈子，那個曾經(jīng)的落魄少爺，只想死少爺，會為了心愛的人，不遠千里來到東京不停的尋找，盡管他只有一只手，但是他用他僅有的手抱起了心愛的人，帶她脫離了危險。他終于成長成為了夕月可以依賴的人，而不是夕月的單方面付出。第12集前半段劇情的處理，更是補全了夕月的視角，夕月內(nèi)心的獨白配合男主的呼喚，以及重逢后的表現(xiàn)，讓人看了很受感動，也很甜。

我很感謝作者帶來這樣的溫馨的故事。

但是在我看來，大正少女御伽話比起戀愛番，還是更像一個治愈番，因為在物化女性的條件下，真正得到拯救的只有男方，而女方，即使自己覺得沒什么，但是她的下場也是很可悲的。如果要深挖的話，我甚至可以這么斷言，這是“女性漫畫家專門畫給男讀者的作品”。盡管非常優(yōu)秀，但是作品里也有不少的局限性，而且最大的問題還是，在大的方面處理的不恰當，而在細膩的感情上處理的很好。雖然這是大多數(shù)日漫作者的通病，我們不能過分奢求罷了。

最后說一句題外話，地震那段，我被幾幅畫面震撼到了，原來在交通不便，通訊不便的時代，想要尋找生死未卜的親人，只能用這么原始的方法，這之前我從來沒有想過。

總體來說，這部作品，是白玉微瑕的良作，即使有諸多問題，但是看著很舒服。