其實我一直挺喜歡郭敬明。

拋開郭的作品，他勤奮、有商業(yè)頭腦，實現(xiàn)了一個小鎮(zhèn)青年立足大城市的夢想。

客觀來說，他已經(jīng)比絕大多數(shù)人優(yōu)秀。

但偏偏，他就不招人愛。

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“爾冬升懟哭郭敬明”的熱搜連續(xù)霸榜好幾天。我看到視頻的第一反應(yīng)是：原來已經(jīng)如此強大（成功）的人也會脆弱的一面。那個急于辯白甚至掉下眼淚的人，像極了小時候做錯事不知所措的我們。

這和郭平日里光鮮亮麗的形象，差距太大。

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記得上一季郭敬明也哭過，不過是因為陳凱歌表揚了他的作品。郭敬明哽咽著說“自己很少受到表揚”，所以當(dāng)陳肯定他的作品時，連帶著覺得自己也受到了表揚。

可見郭是渴望主流對他的認可的。

這也不是郭第一次發(fā)表這樣的言論，早年《南方周末》給他頒獎，郭發(fā)表了類似的言論——我一直認為南方系心中的少年英雄是另外一位，而我正好是他的反面。這還是作家時候的他。

?不難看出，郭希望得到主流認可，奈何不論作家圈還是電影圈，都不待見他？

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有人說，因為他電影拍得太爛，圈錢，但中國圈錢的導(dǎo)演何止郭一位？最后受到如此爭議的只有他。

有人說，他寫的書很爛、抄襲，但不能否認，他的書造成過出圈的影響。

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2015年小時代系列終章上映，影片最后有一個長達8分鐘的長鏡頭。給人感覺眼前一亮——哎，郭敬明還是會拍電影的??？

電影多是蒙太奇剪輯而成，長鏡頭不論是運鏡的難度，還是整體調(diào)度的難度，都是對導(dǎo)演的考驗。所以長鏡頭常變成導(dǎo)演展示自己能力的一面旗幟。這個長鏡頭（當(dāng)然是偽長鏡）也變成粉絲聲援的例證。

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長鏡頭最初的運用是為了呈現(xiàn)一個不被打斷的時空，給觀眾一個沉浸式體驗。好的長鏡頭常常會讓人忘了這是一個長鏡頭。比如《殺人回憶》里刑警來到犯罪現(xiàn)場的長鏡頭。這個長鏡頭首先完成了犯罪現(xiàn)場的展示，同時來回擺渡的鏡頭呈現(xiàn)了現(xiàn)場的混亂，更進一步展示了線索是如何一個個被破壞。

再看郭敬明的長鏡頭，基本是人物走來走去方便轉(zhuǎn)場，鏡頭也多是復(fù)制粘貼前作，內(nèi)容十分貧乏。且轉(zhuǎn)換處非常生硬。它更像無縫轉(zhuǎn)場，而不是長鏡頭。

當(dāng)外行粉絲看到一個長鏡頭炸出來，怎么會覺得不厲害？

但內(nèi)行一看：這拍得什么東西！

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這就像信息不對稱。包括寫書，郭敬明懂一些知識，入了門，但離真正的大作還差得太遠。郭利用懂得的一點知識產(chǎn)出一些看似高大上的作品，讓觀眾買單。但在內(nèi)行眼里，就是三腳貓功夫。

再加上郭敬明行事高調(diào)，熱搜先于電影，毫不掩飾地追求經(jīng)濟效益。

對那些踏實拍電影/寫作、追求藝術(shù)性、排斥營銷的老前輩來說，自然看不慣。而話語權(quán)恰恰掌握在他們手里。

這樣一來，主流圈不待見郭敬明就是情理之中的事。

郭敬明也就成了最具爭議性的導(dǎo)演/作家。

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我還挺好奇，經(jīng)歷這次風(fēng)波后的郭敬明會何去何從。

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早年有人問梁文道，如果看待郭敬明和《小時代》？

梁對比了郭和菲茨杰拉德的種種相似處，比如同為暢銷書作家、都是寫拜金的物質(zhì)生活、作家本人都是拼命躋身上流社會等等，最后調(diào)侃式地說了一句：說不定人家最后能寫出《了不起的蓋茨比》這樣的作品呢？

作為觀眾的我們都知道，這是揶揄。

但為什么有這么多相似處的郭和被稱為美國最偉大的作家的菲茨杰拉德地位迥異呢？

因為菲茨杰拉德看穿了拜金、物質(zhì)背后的空洞、虛無。

而郭敬明，從他的作品和種種行為來看，還在孜孜不倦地追求那份物質(zhì)。