網(wǎng)生代導(dǎo)演指中國1980年代前后出生的一代導(dǎo)演，是同互聯(lián)網(wǎng)同步成長的"網(wǎng)絡(luò)原生世代”。網(wǎng)絡(luò)短片創(chuàng)作者有肖央、郭帆、大鵬、韓延、盧正雨，跨界導(dǎo)演包括趙薇、郭敬明、韓寒、陳思誠、黃渤、鄧超，學(xué)院派導(dǎo)演有路陽、文牧野、陳正道、王冉、畢贛。網(wǎng)生代導(dǎo)演以其高票房、高口碑、高話題性形成了一定的社會影響力，他們的創(chuàng)作不僅呈現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)化思維的特質(zhì)，還呈現(xiàn)出具有共性的電影工業(yè)美學(xué)追求。

1.網(wǎng)生代導(dǎo)演的創(chuàng)作特征

作為互聯(lián)網(wǎng)語境下的導(dǎo)演群體，其作品種類繁多、敘事復(fù)雜、內(nèi)容契合青年文化認(rèn)同、善于運(yùn)用大數(shù)據(jù)定準(zhǔn)定位受眾、結(jié)合互聯(lián)網(wǎng)多終端媒體強(qiáng)力宣發(fā)、達(dá)到了商業(yè)性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。

（1）多元化、多類型的創(chuàng)作格局

同互聯(lián)網(wǎng)同步成長的網(wǎng)生代導(dǎo)演，網(wǎng)絡(luò)化與數(shù)字化鋪就了他們創(chuàng)作的路基，而面對同樣是在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)浸潤中成長的原住民青年受眾，他們在類型題材的選擇上也獨(dú)具匠心。常以輕喜劇為基調(diào)，融合其他類型模式，創(chuàng)造出一系列具有特色的復(fù)合類型作品，以青年人的手段形塑他們自己的話語場。如作為黑色幽默的《老男孩之猛龍過江》以“夢想”為主題，以現(xiàn)實(shí)的窘境和理想的華麗對比進(jìn)行戲劇化演繹；作為超式喜劇的《分手大師》以“愛情”為主題，在嘻哈中幫助別人“分手”，治愈感情中的傷痕；還有作為古裝、都市、校園愛情喜劇的《捉妖記》《小時代》《微微一笑很傾城》等。

（2）契合青年文化認(rèn)同

當(dāng)下，年輕人在市場份額中占據(jù)一席之地，而網(wǎng)生代導(dǎo)演深諳青年群體文化認(rèn)同，擅長傳統(tǒng)表述方式與年輕語態(tài)之間的轉(zhuǎn)譯，選取當(dāng)下青年人所喜聞樂見的“文化符號”，不斷激活青年人認(rèn)知心理中的認(rèn)同觀念，進(jìn)而形成持久的文化影響力?！独夏泻⒅妄堖^江》中選秀舞臺上的得意與失意隱喻著青年人成長和蛻變過程的無奈與掙扎，《小時代》中琳瑯滿目的奢侈品應(yīng)和了消費(fèi)文化影響下青年人對流行文化和品牌符號的趨之若鷲；《十萬個冷笑話》系列作品則一直都從青年人熟知的各種傳統(tǒng)和經(jīng)典中獲取資源，刺激著青年人的記憶片段。

（3）多線敘事結(jié)構(gòu)為影片謀篇布局

在淺閱讀的時代語境下，青年人很難專注于傳統(tǒng)化的線性敘事所營造的故事節(jié)奏，而網(wǎng)生代電影中碎片化的敘事恰恰滿足了青年人的思維模式。網(wǎng)生代電影的多維度敘事豐富交互手段，情節(jié)緊湊不拖沓，人物塑造生動又立體，主題深刻情節(jié)突出，緊緊抓住了青年人的心理欲求。如《乘風(fēng)破浪》采用穿越的敘事模式，在穿越的過程中也通過多個人物引出多條支線；《猛蟲過江》跨越多個空間，設(shè)置了多條敘事線，堆積了多種類型元素，拼貼與碎片化特征明顯。

（4）深度分析觀看行為數(shù)據(jù)

網(wǎng)生代生存在一個眼球經(jīng)濟(jì)、流量經(jīng)濟(jì)、場景經(jīng)濟(jì)的時代，他們善于細(xì)分影視市場，利用大數(shù)據(jù)精準(zhǔn)定位受眾并進(jìn)行數(shù)據(jù)整合，根據(jù)受眾觀影習(xí)性進(jìn)行更加精準(zhǔn)、智能的節(jié)目制作，從而達(dá)到最大的商業(yè)利益。例如《小時代》系列導(dǎo)演非常清晰自己的影片定位，這是拍給粉絲看的“粉絲電影”，粉絲們更多在意的是電影與小說的互文，所以影片花了大量精力去展現(xiàn)時尚元素與美好的人物形象。盡管敘事上支離破碎，也并不影響后期的票房。再如《老男孩之猛龍過江》微電影《老男孩》和神曲《小蘋果》的點(diǎn)擊率作為其潛在受眾的分析依據(jù)。

（5）藝術(shù)價值與商業(yè)價值的協(xié)調(diào)統(tǒng)一

在市場化競爭愈發(fā)激烈的環(huán)境下，網(wǎng)生代導(dǎo)演并非一味追求商業(yè)利益，而是在商業(yè)化敘事中融入藝術(shù)史坐標(biāo)視野，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益與審美愉悅的統(tǒng)一，既有網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟(jì)思維，也有對電影工業(yè)美學(xué)的追求。例如文牧野導(dǎo)演將《我不是藥神》定位為大眾文化產(chǎn)品，對應(yīng)“看病難”“天價藥”等社會痛點(diǎn)，以“娛樂性、社會性、靈魂性”為賣點(diǎn)，將類型電影元素與現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)核統(tǒng)一起來，使電影既產(chǎn)生娛樂又觀照內(nèi)心，體現(xiàn)了高情感蘊(yùn)含的功能美。郭帆導(dǎo)演的《流浪地球》對準(zhǔn)中國科幻電影的稀缺性，以家園情懷為內(nèi)核打造出富有“中國元素”的“創(chuàng)世神話”，實(shí)現(xiàn)了高技術(shù)與高情感的功能美。

2.網(wǎng)生代導(dǎo)演的創(chuàng)作問題

與此同時，網(wǎng)生代導(dǎo)演在創(chuàng)作中也存在一定的問題，如情感表達(dá)不當(dāng)和效益追逐不當(dāng)形成的淺表達(dá)、媚俗化、消費(fèi)主義和虛無主義等不良價值觀——藝術(shù)價值讓位商業(yè)價值。

盡管大部分影片做到了藝術(shù)與商業(yè)價值的協(xié)調(diào)，但仍有部分影片缺乏人文內(nèi)涵，包孕負(fù)面價值導(dǎo)向的文化理念，呈現(xiàn)商業(yè)崇拜形態(tài)下的畸形發(fā)展。

《小時代》高票房低口碑的背后實(shí)則是過于形式化消費(fèi)視覺體驗(yàn)，內(nèi)容核心敘事卻被架空導(dǎo)致電影特性被極度弱化，商業(yè)特性的持續(xù)放大引發(fā)大眾審美疲勞，引發(fā)一系列負(fù)面效應(yīng)。2018年打著原班人馬十年聚首情懷的《愛情公寓》上映，卻在第二日口碑票房呈現(xiàn)斷崖式下跌，究其原因是影片素材的生搬硬套讓觀眾產(chǎn)生掛羊頭賣狗肉的不適感。

綜上所述，網(wǎng)生代導(dǎo)演是在互聯(lián)網(wǎng)時代崛起的創(chuàng)作群體，他們極具互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)思維和電影工業(yè)審美，在青年文化認(rèn)同中根據(jù)年輕人喜聞樂見的類型與敘事形式打造觀眾喜愛的作品，集聚“高技術(shù)、高情感、高效益”。但是，網(wǎng)生代導(dǎo)演也存在一些癥結(jié)為觀眾所詬病，對觀眾缺乏正確引導(dǎo)。因此，應(yīng)當(dāng)提升網(wǎng)生代藝術(shù)生產(chǎn)者的文化內(nèi)涵，嚴(yán)格把控尺度，創(chuàng)造出具有深度和遠(yuǎn)見的作品。