現(xiàn)在很多人喊著日本動(dòng)畫“業(yè)界藥丸”，其實(shí)也不是完全是無病呻吟，日本動(dòng)畫業(yè)界已經(jīng)有不少衰退的征兆出現(xiàn)，由于過度的注重資本的運(yùn)作，日本電視動(dòng)畫的平均質(zhì)量在不斷下降，也是一個(gè)不爭的事實(shí)。但是日本業(yè)界的問題表現(xiàn)在哪呢？拋開運(yùn)作上出現(xiàn)的問題，只說最直接的原因，我覺得就是，“動(dòng)畫太多了”。

根據(jù)每年日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)報(bào)告上的數(shù)據(jù)來看，日本動(dòng)畫的每年總數(shù)量是在不斷增加的，而這個(gè)趨勢在去年終于是開始停止增加，但這個(gè)量依然是在一個(gè)非常高的高峰上，目前的問題就是，日本動(dòng)畫制作業(yè)的人才的水平和儲(chǔ)備，都不夠支撐業(yè)界的這個(gè)龐大的產(chǎn)量和質(zhì)量，因此在產(chǎn)量和質(zhì)量里，只能二擇一。

那么產(chǎn)量太多了，雖然養(yǎng)活了更多的動(dòng)漫IP，但卻苦了那些真正在動(dòng)畫公司創(chuàng)作，制作動(dòng)畫的動(dòng)人，拿著整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈里最低的待遇，做著產(chǎn)業(yè)鏈里最大的勞動(dòng)量，這樣自然是死路一條，跑路的跑路，發(fā)不出工資的發(fā)不出工資，惡性循環(huán)。

那么是不是降低作品的數(shù)量，就能緩解這樣的業(yè)界情況？我覺得是，作品數(shù)量少了，質(zhì)量會(huì)慢慢的恢復(fù)，動(dòng)畫制作者們能通過制作動(dòng)畫拿到更多的錢，就會(huì)促進(jìn)更多的人愿意踏入整個(gè)行業(yè)，而不是被行業(yè)的黑暗嚇跑，這樣會(huì)是一個(gè)良性循環(huán)的趨勢，而更多的人參與到了動(dòng)畫制作的行業(yè)，從中得到好處，才有培養(yǎng)更多優(yōu)秀人才的環(huán)境，環(huán)境改善了，一切才會(huì)更加順勢，而不是如今這樣，只有上游的人才能賺到錢，制作動(dòng)畫的一線員工都叫苦連連，這樣顯然不是一個(gè)健康的環(huán)境。

而且就從動(dòng)漫迷的角度來說，動(dòng)畫數(shù)量減少，并不是一件壞事。就好像如今，一個(gè)季度能有30部甚至40部新番，已經(jīng)不是“選擇豐富”的地步了，而是多到不知道怎么選的水平，一個(gè)季度同樣的異世界穿越題材的動(dòng)畫都可能有好幾部，但真正做好的可能一部都沒有，大多數(shù)新番都是嚼之無味，這樣反而打擊了我們?yōu)閯?dòng)畫消費(fèi)的積極性，“現(xiàn)在動(dòng)畫都是些快餐，好作品越來越少”的想法也比比皆是，你愿意為那些快餐作品掏出真金白銀嗎？至少，要比起我們印象中過去那些“神作”的幾率，要小得多。

不過很可惜的是，目前所有的導(dǎo)向，都將日本動(dòng)畫的產(chǎn)業(yè)推向和理想向背的方向發(fā)展，掌握在上游的資方養(yǎng)活更多為自己錢生錢的IP，而被壓榨的，就是處于“打工”位置的動(dòng)畫制作公司。而業(yè)界革命的點(diǎn)，也許需要一家?guī)ь^的公司表率，或者需要一個(gè)帶頭的動(dòng)畫人表率，又或者出現(xiàn)某個(gè)大事件，才能誘發(fā)業(yè)界轉(zhuǎn)型的契機(jī)……

我的朋友是在日的原畫師，他們工作室的社長也是業(yè)界磨破滾動(dòng)的“大佬”，根據(jù)他的判斷，他認(rèn)為，10年內(nèi)，日本動(dòng)畫業(yè)界的這種格局，不會(huì)發(fā)生根本性的改變，也就說，業(yè)界，還能“撐10年”，主要判斷的原因是，因?yàn)檫@10年，一個(gè)是業(yè)界還“有錢”，由中國，美國等企業(yè)的入駐，日本動(dòng)畫業(yè)界還有錢來靠一些人氣的IP回暖，續(xù)命，二是，老一輩的畫師，還在業(yè)界，等這一批業(yè)界的老資格的動(dòng)畫創(chuàng)作者都退了，如今的這個(gè)格局，就真的非改不可了，新的動(dòng)畫人才太少，有可能造成下個(gè)10年日本動(dòng)畫的斷層，到時(shí)候，業(yè)界就不得不面臨變革，其實(shí)不是“業(yè)界藥丸”，而是業(yè)界不變也得變的局面自然會(huì)發(fā)生。