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構(gòu)圖、光線、主角

聊了很“電影”的巨物，比較攝影的“色彩”，接下來，讓我們來聊聊一個更熟悉的攝影詞匯——構(gòu)圖。

我想，這部分也對我們平常的拍攝有更多的指導(dǎo)意義。

提到構(gòu)圖，很多人腦海中都會浮現(xiàn)出諸如三等分、黃金螺旋、對角線等等名詞。在電影中，這幾類構(gòu)圖法也確實有很多應(yīng)用，比如我之前分析過的《占水師》，就基本嚴(yán)格遵循了這些非中心式的構(gòu)圖法。

但《沙丘》則有些不同，在多人場景中，畫面通常會遵循三等分或黃金分割的構(gòu)圖，而在其他一些場景里，畫面會讓人物位于畫面的正中央，或是畫面左右基本對稱。

為什么這樣？構(gòu)圖棄療？

當(dāng)然不是。

第一階

1

光的引導(dǎo)

如果把電影的一幀畫面想象成攝影作品，我們都知道對于人物照片來說，過于靠近中心會顯得很呆板。那么《沙丘》為何要如此呢？

實際上，在《沙丘》的許多場景里，都有光線來引導(dǎo)觀眾的視線。當(dāng)光線聚焦于主體身上，而背景沒被照亮?xí)r，那么觀眾自然不會看向別處。

這種光線有時來自人造光源的照明，有時也來自地理條件形成的“峽谷”。

但無論哪種，當(dāng)有光照亮人物或物體，絕對突出，那么將其放置在畫面中央，反而是最簡單有效的構(gòu)圖。

換句話說，此時不構(gòu)圖就是最好的構(gòu)圖。

順便一提，當(dāng)場景中有明顯的光與影時，將主體放在被光照亮的地方是最佳的畫面組成方案，就如同《沙丘》中的這個場景：

第二階

2

線條的作用

在上面光線形成峽谷的例子里，其實就含有線條引導(dǎo)的意味。事實上，在《沙丘》中的線條引導(dǎo)還很多，并且通常都是來自于建筑的線條。

比如飛船降落時，建筑頂棚的線條，像四個箭頭一般指向中央的建筑。

還有當(dāng)海王鄧肯·愛達(dá)荷在地下通道準(zhǔn)備獨戰(zhàn)敵人時，建筑線條和光影線條同時指向了他，此時站在畫面中央的他才會有 “一夫當(dāng)關(guān)” 的悲壯感。

除了建筑線條，延伸向遠(yuǎn)方的腳印也可以成為引導(dǎo)線：

還有些時候，線條并不會直接起到指向作用，而是會形成包圍主體的 “畫框”。這又是一個攝影中常見的名詞。

但必須要說的是，畫框不是隨便用的，要合理才行，并且畫框里面的內(nèi)容要有看點才好，不是什么亂七八糟的放進(jìn)去就好看的。

第三階

3

眼睛的位置

在人物特寫的畫面中，有一點經(jīng)常被忽視，那就是我們只看到了人物整體位于畫面的中央，但忽略了人物最關(guān)鍵的眼睛的位置。

事實上，如果將眼睛作為畫面中的主體，那么在這類照片中，眼睛的位置通常不會是在畫面中心，而是偏離中心的。

這就是我覺得在聊到構(gòu)圖時需要更深考慮的，不是只看人的位置，而是要看眼神，因為畫面中最吸引人的，最傳神的無疑是眼睛。

這一點，也是常規(guī)構(gòu)圖法不會告訴你的，因為構(gòu)圖法只會跟你說把主體放在哪，但不會說到底什么才是主體。

在我看來，對于人物特寫的畫面來說，頭部，特別是眼睛可以被單獨視為一個主體，從畫面中獨立出來進(jìn)行位置安排。

了解了這一點，我想以后大家在拍人像時，或許就有更多的表現(xiàn)方式，而不會只拘泥于那幾種構(gòu)圖法了。

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4

劃痕、混亂、質(zhì)感

最后，我們來看看一部 “史詩感” 影片應(yīng)該具備的東西：質(zhì)感。

說到質(zhì)感，其實它并非來自于材質(zhì)本身。也就是說，不是金屬材料就一定很有金屬質(zhì)感，不是非金屬材料就一定沒有好的質(zhì)感。

質(zhì)感除了受到材料影響，更取決于它表面的粗糙程度、對光線的反射情況等元素，并且，畫面中物件的安排，同樣可以體現(xiàn)一種 “廣義上的質(zhì)感”。

接下來我們同樣分三層，像剝橘子一樣來聊聊質(zhì)感。

第一層

1

粗糙的表面

一個科幻故事，要想讓觀眾信以為真并沉浸其中。在我看來，既需要讓觀眾認(rèn)為這世界是不同于身處的現(xiàn)實的，又要讓觀眾覺得與現(xiàn)實非常相似，是活生生的。

沒錯，這是一對兒矛盾。

事實上，我覺得要作出與現(xiàn)實不同是相對容易的，但要想讓觀眾覺得“幻想的真實”就難了。為此，有一種方式是很可行的，那就是在幻想的事物上，加上歲月、人工使用留下的痕跡，也就是讓它顯得粗糙一些，而不過分的精致。

從《沙丘》的劇照中，我們就能看出保羅的父親雷托公爵所穿的戰(zhàn)衣頗具質(zhì)感，因為這套戰(zhàn)衣并非光鮮亮麗，而是有一種歲月感。

保羅預(yù)見未來的畫面中，自己戰(zhàn)斗所穿的盔甲也很有質(zhì)感，原因也在于盔甲上是有劃痕的：

就連姐妹會測試保羅的哥姆刺上，都有細(xì)致的雕刻紋路。

正是這種不完美與必要的紋路，才讓人感到真實而富有質(zhì)感。因為現(xiàn)實中使用的東西，是不可能總光亮如新的。

在影片中，墜機后的撲翼機玻璃更凸顯了這一點。

因為玻璃表面被沙石砸出了無數(shù)大大小小的劃痕凹坑，破壞了玻璃原本光滑的質(zhì)感，反而成就了影片情節(jié)更為真實的質(zhì)感。

在其他場景中，有碎石的地面、不規(guī)則的地磚、斑駁的墻面，同樣營造出真實的現(xiàn)場感，而不是影棚中廉價的人造感。

這樣的場景，才會有代入感，讓觀眾覺得這是一個發(fā)生在遙遠(yuǎn)未來的真實故事。

第二層

2

故作混亂

當(dāng)你把一切設(shè)計得過于規(guī)律，天衣無縫，那么也就會讓它偏離現(xiàn)實。

就這一點來說，保羅房間里略顯凌亂隨意的擺放，和蒸餾衣上混亂復(fù)雜的設(shè)計，都反而加強了該場景和道具的真實感。

因為現(xiàn)實中人們生活的地方不可能總是井井有條（比如我的書桌就亂成一團(tuán)），而實用性放在首位的物件，更不可能被制作得過于華麗。

說到這里，我突然想到影片里皇帝使團(tuán)中（也許是）宇航工會的華麗服裝，就因為非常精致，以至于讓我感覺與現(xiàn)在所處世界里的宗教服裝沒有太大的差異。

換句話說，看起來像現(xiàn)代宗教人士套了個頭盔，反而顯得不那么科幻了。當(dāng)然這或許與宇航工會的地位有關(guān)。

因此，適度的混亂，其實能增強畫面的現(xiàn)實感。用一個或許不那么恰當(dāng)?shù)臄z影比喻來說，就是看起來更像“抓拍”，而不是“擺拍”。

第三層

3

另一種沙漠

影片名字叫做《沙丘》，自然沙漠是全片中不可忽視的一點。就此而言，維倫紐瓦打造的這座沙丘星球?qū)嵲诿逼鋵?，并且極富美感。

在色調(diào)上，沙丘沒有老法師艷俗的過飽和色彩。

在光影上，沙丘間的陰影恰到好處，剛好體現(xiàn)了其柔美的曲線和立體感。

而在事件上，日出日落、月亮升起、風(fēng)暴來襲、沙蟲隱現(xiàn)……這些動，反而襯托出沙丘世界的靜，以及那平靜之下所蘊含的力量。

這種美感令人沉醉，很多時候甚至忘卻了沙丘星球的殘酷，和保羅命運的殘酷。

而這正是《沙丘》，和沙丘星球厄拉基斯 Arrakis 所體現(xiàn)的獨特魅力。

這種魅力，已經(jīng)超出了沙漠本身所體現(xiàn)的質(zhì)感，而是更具有一種象征意義。我想，這也是這部影片的成功之處吧。

好了，關(guān)于《沙丘》，我想說的目前就是這些了吧。拖了很久，準(zhǔn)備很多，寫得也挺累，文章中的分析僅代表我個人觀點，如有錯誤還請指正。

總之，希望通過我對于《沙丘》的畫面分析，能讓你有所啟發(fā)，對攝影、對畫面、對美感至少可以多一些思考吧。

感謝打造《沙丘》電影的所有人，感謝之前所有寫過有關(guān)《沙丘》電影影評和解析的所有媒體人，感謝所有看到這篇文章的人。

我們都有天選之人的特質(zhì)，只看自己是否有所發(fā)現(xiàn)，有所行動了。

對了，這部《沙丘》還只是 PART ONE ，期待 PART TWO 上映的那天。

保羅的旅程還未結(jié)束，我們的，也是。

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