視覺小說，通俗來講，也就是傳統(tǒng)小說，配上一些BGM和圖片，以游戲的定義進(jìn)行發(fā)布的。

????????其實(shí)在我個人的認(rèn)知里面，視覺小說的定義更加寬泛，或者說，視覺小說這個大家所用的名詞，我覺得不太合適。實(shí)際上現(xiàn)在，有一個趨勢就是，視覺小說也更加發(fā)揮它“游戲”的一面。我更愿意稱呼這類游戲?yàn)椋簞∏閷?dǎo)向的游戲?？傊褪且詣∏樽鳛橹饕w驗(yàn)內(nèi)容，或者說主要賣點(diǎn)的游戲。這個相比上面從結(jié)構(gòu)出發(fā)的定義來說，就非常主觀了，不同玩家關(guān)注的點(diǎn)不同，ta所體驗(yàn)到的東西就不同。因?yàn)槲覀€人是劇情黨，對于我其實(shí)認(rèn)為很多沒有二周目元素的游戲都是劇情導(dǎo)向的游戲，都可以算到我認(rèn)知的視覺小說的區(qū)間里面。

????????先來聊聊最傳統(tǒng)的視覺小說。這個形式相當(dāng)于是文字小說與動漫、電影的一個中間體，或者結(jié)合體。有一些人會說，這個東西就是一個低成本的動畫，僅僅是因?yàn)闆]有資金做，沒有任何存在價值。在我看來，它結(jié)合了文字小說與動畫的優(yōu)點(diǎn)。

????????我們先來看看文字小說與動畫的獨(dú)特性。文字小說關(guān)鍵就真正超大的文本量，節(jié)奏由讀者控制，需要讀者去集中注意力，去花費(fèi)時間，因此，它適合表現(xiàn)一些內(nèi)心糾葛非常豐富的橋段，文字一直存在，隨時可以來回翻閱它是推薦讀者以大量的時間去來回反復(fù)的看，反復(fù)的揣摩人物心理的，人物的很多心理在前文中很多細(xì)節(jié)上有所暗示，這個是讀文字小說的一大樂趣。而動畫，電影這種形式，節(jié)奏是由制作組進(jìn)行控制的，制作組對觀眾情緒和理解力的預(yù)測，決定了某段劇情它的時間，某個BGM出現(xiàn)的時間，變化的時間。它的形式，是不方便玩家反復(fù)咀嚼的。制作組需要壓縮文本量，甚至壓縮人物的臺詞。因此它在表現(xiàn)一些較為直接的行為邏輯上比較方便，如果想要表現(xiàn)一些復(fù)雜的行為邏輯，非常困難，很考驗(yàn)制作組的筆力。就像是劇情上一個伏筆被解開的時候，文字小說，可以由讀者自己去翻閱到前文，而在動畫中，就通常是由制作組進(jìn)行一個閃回，來提示玩家。還有一個特點(diǎn)，在推理系作品中比較突出，就是在動畫和電影中，很多視覺信息只是為了提高觀眾的真實(shí)感進(jìn)行加入的，這些信息反而淹沒了主要的信息。就像是很多人說，看柯南的漫畫其實(shí)比較容易猜出兇手，但是看動畫就不容易了，因?yàn)閯赢嬛袩o效的信息太多了，同時也不方便觀眾去反復(fù)觀看，不像漫畫，應(yīng)該能表達(dá)的東西少，給的畫面必須盡量有用。

????????視覺小說就是結(jié)合了二者，雖說相比文字加入了動畫與BGM提高了表現(xiàn)力這是一個非常大的優(yōu)點(diǎn)，但其實(shí)它的獨(dú)立性體現(xiàn)在，它的節(jié)奏控制比較自由，當(dāng)然主要是由讀者進(jìn)行控制的，所以可以有大量的文本量，特別是大量的人物心理描寫；但也有制作組進(jìn)行控制的時候，進(jìn)行一些播片，或者簡單點(diǎn)，就是在某一段劇情時，無視玩家的輸入，對于一些“緊急的、人物無能為力的情節(jié)”會有更高的表現(xiàn)力。這樣的特點(diǎn)，決定了在BGM上，視覺小說與動畫也有很多區(qū)別，因?yàn)橛^眾可以會在某一階段停留很久，所以單段上BGM整體變化需要比較小，能夠無縫循環(huán)，同時兩段不同主題的BGM的切換也很有講究，因?yàn)槟悴恢烙^眾會在這里停留多久，要不然很有可能BGM就把接下來的情節(jié)走向給劇透了。說實(shí)話，BGM的變化上能做的好的，我見過的很少，大部分有一個因素在，就是它的變化也不是那么突變，像是由日常轉(zhuǎn)到悲傷、激烈轉(zhuǎn)到恐懼這樣的能做的好。聽說《原神》里逛街和戰(zhàn)斗之間的BGM切換非常柔順，兩段BGM是一個主旋律，配上不同的編曲，至于切換的時候有什么操作，我也就不懂了。

????????純視覺小說，它是不是游戲，也經(jīng)常有人爭論，游戲的定義，這里的定義，采用“交互性內(nèi)容”這個定義，游戲就是內(nèi)容要與觀眾產(chǎn)生交互，這個在劇情向游戲中的作用是提高玩家的代入感與參與感。那么，視覺小說的交互性在哪里？很多人說，就是玩家一直點(diǎn)，一直看文字，哪有交互性。玩家能控制節(jié)奏，這個就是它的交互性所在。玩家想在什么地方停留就在什么地方停留，遇到不理解的地方，可以停留多久就多久，也可以在BGM中沉浸在某個情緒中良久。動畫也可以暫停，也可以回?fù)?，這為什么不是說有交互性呢？因?yàn)樗呀?jīng)讓觀眾從故事中脫身，又變回了上帝，打斷了體驗(yàn)，交互性可不是指的你可以強(qiáng)制關(guān)閉游戲重新開來回退劇情這段時間hhh。這也是為什么上文提到的，在某個伏筆揭露的時候，要制作組去幫觀眾閃回，而不是觀眾自己去回退的原因，因?yàn)樗呀?jīng)打斷了體驗(yàn)。視覺小說中，玩家停留不會造成出戲的點(diǎn)，在于BGM的連續(xù)性和視覺表現(xiàn)的連續(xù)性。動畫中，暫停就是什么變化都沒有了，BGM，停，整個動畫，停。而在視覺小說中，BGM是不會停的，各種動效也是不會停的。（擴(kuò)展：連續(xù)的暫停和回退本身，算是一種游戲，它可以帶給觀眾奇怪的體驗(yàn)，如鬼畜。但是它并不是這個故事的體驗(yàn)。）

????????談完了視覺小說是不是游戲這一點(diǎn)，來看看視覺小說怎樣發(fā)揮它的游戲性，使之更加獨(dú)立于文字，獨(dú)立于動畫，成為一個獨(dú)特的故事表現(xiàn)形式。上文中，我提到，劇情向的游戲的交互，目的是提升玩家的代入感與參與感。一個上文也已經(jīng)提到過了，無縫循環(huán)和無縫銜接的BGM，這個是文字和動畫所都沒有的。在表現(xiàn)力上動效貢獻(xiàn)了很大一部分力量，包括文字的動效與場景的動效。藝術(shù)字體的使用、文字的出現(xiàn)和消失的效果，這些都是表現(xiàn)氛圍與人物的手段。像是在崩壞3中，黑希兒被人偶洗腦的時候，她的臺詞顏色由自己的紅色慢慢變?yōu)槿伺嫉某壬?，然后再恢?fù)成自己的紅色。這個顏色差異也不是很大，有很多人注意不到，注意到了就是一個驚喜，并且，它給了玩家一個判斷的標(biāo)準(zhǔn)吧，因?yàn)橥婕覐娜宋锏呐_詞中其實(shí)不能直接得到人物的心理狀態(tài)，但是看到這個臺詞的顏色變化，就知道“穩(wěn)了，變回來了，變回來了！”這樣的情緒。至于場景動效，很常見了，人物立繪與場景的移動、差分，還有一些切換動效，這方面說講，其實(shí)視覺小說更適合作一些意識流的東西，因?yàn)槟阒肋@是個立繪，是個“紙片人”，所以你不會像動畫啊，電影啊去追求一些效果的真實(shí)，所以專屬于2d圖片的一些動效就有獨(dú)特體驗(yàn)。這一點(diǎn)我在《青箱》中有很大體現(xiàn)，制作組的素材是真拉，因此它只能把場景動效做的很好。然后是Live2D（我不懂技術(shù)，反正能動的東西我就這么稱呼了，管它是真粗暴的放了個GIF還是live2D），這個是非常適合視覺小說的一個技術(shù)。如上文所說，暫停就是什么變化都沒有了，這是體驗(yàn)的斷裂，live2D可以讓人物動起來，這樣，不只依靠BGM和場景動效，玩家的沉浸感有非常大的提升，在《崩壞3》里體驗(yàn)可以說是良好，不僅是游戲中的畫面，其實(shí)更多的是官方發(fā)的一些紙片人劇情視頻，另外在《三色繪戀S》中反響也是非常好。

????????還有一個重要的點(diǎn)，就是視覺小說，它是“套了個殼”的，這個殼就是UI（界面）。其實(shí)類似于meta游戲，讓交互突破角色扮演。視覺小說中，故事的敘述也可以突破到UI層，像是很常見的，畫面中人物震驚的時候，整個窗口會進(jìn)行抖動，這就是一個提升代入感的手段；像是《心跳文學(xué)俱樂部》中，多周目的時候，游戲界面會出馬賽克；像是《崩壞3》中，人物死亡的時候，對應(yīng)的角色頁面會碎掉。視覺小說是游戲，并且也確實(shí)發(fā)揮了游戲這個體裁所獨(dú)有的東西，給了動畫與文字所不能給的體驗(yàn)。

????????順便提一嘴，從當(dāng)前大環(huán)境來說，現(xiàn)在的純視覺小說，主要是以日常系、輕懸疑、輕催淚為主，這個其實(shí)有些尷尬，視覺小說這類游戲的的定位成了休閑小游戲了，給玩家沒事消磨時間用的。一個是同質(zhì)化過于嚴(yán)重。另一個就是追求輕松，很難講個好故事。

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