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最近有一位奶奶在網(wǎng)上很火。

她92歲，依然英姿颯爽，眼神里有擋不住的自信與堅定。

三次患癌抗癌，如今依舊神采奕奕。笑起來和藹可親，如沐春風。

網(wǎng)友們稱她為“最美奶奶”，她就是中國第一位女性指揮家——鄭小瑛。

喜歡音樂的朋友們大概對鄭小瑛都不陌生。曾經(jīng)是中央音樂學院指揮系主任、中央歌劇院首席指揮的她，不僅開創(chuàng)了中國女性指揮的先河，還創(chuàng)辦了第一支女子室內樂團——“愛樂女”室內樂樂團，也是第一位登上外國歌劇指揮臺的中國人。

如今，盡管已經(jīng)過了耄耋之年，她依然活躍在指揮的前線，站在指揮臺上指揮“萬馬千軍”。不僅如此，她還時髦地走在時代前沿，在短視頻平臺上分享自己的演出日常~

也時不時科普一些音樂指揮的相關知識，為大家獻上免費卻是最硬核的“大師課”。

從23歲開始學習合唱指揮時起，在將近70年的人生歲月中，她無時無刻不在為著熱愛的音樂事業(yè)，奉獻著自己的光和熱。

她說，她希望最后倒下的一刻，是倒在指揮臺上。

“幸運”的鄭小瑛

成為一名指揮家，并不是大家想象中站在臺前“比劃”幾下就可以，而是需要極強的音樂素養(yǎng)。我們也多次提到了海廷克、卡拉揚、伯恩斯坦等大名鼎鼎的優(yōu)秀指揮家。但同時大家也發(fā)現(xiàn)了，在指揮家的歷史里，女性的身影似乎特別少。

從15世紀指揮家雛形的誕生，到20世紀30年代，長達5個多世紀的時間里，指揮行業(yè)一直被男性所壟斷。即便后來女性終于爭取到了做指揮家的機會，也因為種種原因備受歧視和打壓。

對此，鄭小瑛認為自己是極其幸運的。

她的指揮之路幾乎是“順風順水”。學鋼琴演奏出身的她基本功扎實，音樂天賦也很強，上世紀60年代憑借優(yōu)秀的基礎與表現(xiàn)，被選中去蘇聯(lián)跟隨大師學習指揮。

而在她的指揮生涯里，也幾乎從未因為是女性而被打壓。鄭小瑛把這件事的原因歸結為：交響樂是西方舶來品。

新中國成立后，文化藝術百花齊放，西方交響樂在中國得到快速發(fā)展，所幸，“指揮必須是男性”的觀念與傳統(tǒng)并沒有傳過來。在當時業(yè)內專家的認知里，只要能做好，男女都一樣。

可在西方古典樂的歷史里，女性曾是被嚴格排除在外的，作曲、演奏，甚至唱歌都不被允許。更何況，是可以帶領所有樂手、掌控全場節(jié)奏的指揮家。

除了“女性體力不足”、“女指揮家容易讓男性演奏者分神”等原因之外，更重要的因素，在于指揮家往往意味著領導、掌權，是一個非常強勢、有帶動力的職業(yè)；而女性卻常常被教導要溫順、溫柔，要回歸家庭，被認為不適合做指揮家。

但是顯然，女性從未停止過爭取。

今年年初上映的電影《指揮家》，就是改編自女指揮家安東尼婭·布里克反抗掙扎并戰(zhàn)勝傳統(tǒng)、實現(xiàn)夢想的真實經(jīng)歷。

自從她說出自己要當“指揮家”的夢想后，就受到了很多嘲笑和阻撓，但她從未想過放棄。1930年，年僅28歲的布里克受邀登上柏林愛樂樂團的指揮席，成為了世界歷史上首位女指揮家。

盡管如此，她一生從未成為任何一個重要樂團的總監(jiān)。

1987年，鄭小瑛曾訪問美國，登門拜訪了前輩布里克。布里克關心地問她：在中國，有沒有歧視女指揮家？得到否定的答案后，布里克說：你真幸運。

事實上，“幸運”的鄭小瑛身后，也有巨大的付出與奉獻。

她以舞臺為家，陪伴家人的時間極少，至今仍然覺得虧欠女兒；她很能吃苦，籌錢辦樂團時資金緊張，再臟再亂再擁擠的地方也能排練；她堅強而隱忍，患癌時沒有告訴任何人，自己去醫(yī)院做完靶向治療，繼續(xù)回到舞臺上演出。

很顯然，鄭小瑛的經(jīng)歷與成就，讓那些認為女性不能成為指揮家的言論不攻自破。

她或許沒有感受到業(yè)內對女性指揮家的歧視與打壓，但不可否認，她所做的事情確實讓女性揚眉吐氣，也讓她成為了女性的榜樣。

女性指揮家正在崛起

不可否認，直到今天，女性指揮家依然在承受著某種程度上的歧視。2014年，音樂統(tǒng)計網(wǎng)站“回溯”報道，150名世界頂級指揮家名單中，只有5位是女性；2017年，權威雜志《留聲機》發(fā)布排名，前50位偉大指揮家中，沒有一名是女性。

俄羅斯指揮瓦西里·派切克面對媒體時甚至直言：“樂隊在面對男指揮時更容易做出好的反應，擁有家庭會使得女人們很難將指揮當作事業(yè)般虔誠對待”。

之前為大家科普過很多女性指揮家在指揮臺上不會盛裝打扮，而是穿和男人一樣的燕尾服。原因是，這樣的裝扮可以打消他們“觀眾和演奏者會被女性指揮家的身材分散注意力”的顧慮。

盡管這樣的迎合多多少少還是有些不合情理，但至少，我們看到了越來越多的女指揮家正在崛起。

美國指揮家馬林·艾爾索普也是國際上有名的女指揮家。她是伯恩斯坦、小澤征爾的學生，更被稱為撼動樂壇指揮界男性壟斷的斗士。

出生在音樂世家的馬林似乎是天生的“叛逆者”。2歲開始學鋼琴，5歲又轉學小提琴；考入耶魯大學音樂系，三年后又瞞著家人轉學到了茱莉亞音樂學院，從古典小提琴變成了爵士小提琴。

大學畢業(yè)后，她先后組建了兩個爵士樂隊，自由而痛快地做音樂?；蛟S正是組建和領導樂隊的經(jīng)歷，讓她身上逐漸具備了指揮家的氣質。這樣的氣質被伯恩斯坦看見，將她收為學生，親自教授指揮。

2007年，馬林·艾爾索普被任命為巴爾的摩交響樂團音樂總監(jiān)，也創(chuàng)造性地成為了第一位進入美國主流交響樂團的女性。

與此同時，鄭小瑛作為中央音樂學院的老師，也培養(yǎng)了一批非常優(yōu)秀的女指揮家，張弦就是其中的一位。父母為她取名為“弦”，就是希望她在音樂上有一番造詣，而她也果然不負所托。

考入中央音樂學院后，張弦還記得，自己有一年多的時間沒有拿到過指揮棍。因為鄭小瑛要求他們先練空手指揮。直到有一天，老師說，她可以拿棍了，順手遞給她一根筷子，這成為了張弦從業(yè)以來拿的第一根指揮棍。

2002年，張弦參加了指揮大師馬澤爾創(chuàng)辦了“馬澤爾·維拉指揮大賽”，一舉拿下了第一名的好成績。之后她到紐約愛樂樂團深造，成為紐約愛樂樂團的副指揮，這是很多男性指揮家都從未做到的。

如今張弦是意大利米蘭威爾第交響樂團音樂總監(jiān)，同時身兼荷蘭國家演奏學院的音樂總監(jiān)，成為了一名真正意義上的世界級指揮家。

年輕一代的女性也毫不遜色。80后香港指揮家陳以琳在31歲時，就成為了比利時安特衛(wèi)普交響樂團的首席指揮，這也是該樂團有史以來最年輕的指揮家。

陳以琳她小小的個子，卻有著極大的能量。如今年僅35歲的陳以琳，還有更多的機會在世界樂壇上大展拳腳。

如果說張弦、陳以琳對于大家來說可能有點陌生，日本的西本智實則憑借“帥氣英俊”的面容曾一度受到很多顏粉的追捧。

指揮時清冷嚴肅，臺下笑靨如花，“可甜可鹽”這個流行詞在她身上就是最好的體現(xiàn)。

嚴肅憂郁的面部神情，是西本智實內心理智化的最大體現(xiàn)。指揮家是她從小的夢想，從一名鋼琴演奏者到樂團首席指揮，人生的每一步都經(jīng)過她仔細的規(guī)劃。

因為喜歡的指揮家與作曲家都在俄羅斯，西本選擇去到圣彼得堡國立音樂學院深造指揮專業(yè)。留學的生活里，她經(jīng)歷了蘇聯(lián)解體，也經(jīng)歷了很多生活上的窘迫，是心中所懷的堅定的夢想，讓她始終沒有選擇放棄。

最后，她終于如愿成為了俄羅斯交響樂團的音樂總監(jiān)和首席指揮。

隨著人們對女性指揮家的接受程度越來越高，有些指揮家終于打破穿黑色衣服的禁錮，甚至突破指揮的單一模式，在指揮的同時加入其他表演形式。

我們之前有為大家介紹過邊彈鋼琴邊指揮的大神，而加拿大指揮家芭芭拉·漢尼根則開創(chuàng)了邊指揮邊唱歌的模式。

沒錯，芭芭拉是一名女高音歌唱家，大家可以感受一下她之前抓馬、另類的表演風格。她的錄音已經(jīng)獲得過留聲機、愛迪生、美國格萊美獎等多項大獎~

不同于以上幾位指揮家一身肅穆的男性化裝扮，芭芭指揮時，幾乎從來不穿黑色燕尾服。而是身著自己喜愛的禮服或裙子，自信而閃耀地邊唱邊指揮。

這些指揮家們用實際成果證明，女性不僅可以用霸氣的姿態(tài)氣勢指揮全場，同樣可以為音樂增添男性指揮家達不到的細膩柔情。

女性正在崛起，其他很多行業(yè)也是同樣。