2022年4月8日，我懷著一種莫大的期待，投稿了少女終末旅行的另類雜談（BV1wF411g7pi），期待著它能夠像之前白沙的水族館的另類雜談一樣（BV14F411a7Vd），再創(chuàng)造一個播放量的高峰。

但我失敗了。在那樣的落差下，我選擇在八天的時間里，蹭熱度再做一個雜談。結(jié)果就是大家看到的派對浪客諸葛孔明的視頻（BV1Cr4y1n7iw）。雖然才放出來兩天時間，但我目前已經(jīng)得到了一個結(jié)論——它會是我所做的所有另類雜談里最“另類”的，也會是最差的一個。

或者不說是最差，應該說，是長短板差異最明顯的一個。

結(jié)論是：沖動的創(chuàng)作這一事實，很大程度上導致了派對孔明視頻的問題；但我自己想來，沖動創(chuàng)作本身不能夠成為我為這個糟糕作品開脫的借口。

我簡單做下總結(jié)。派對孔明視頻出了這三點嚴重的問題：

一、我忘記了我對另類雜談視頻的定位

二、我把制作速度擺在了制作質(zhì)量之上

三、我在多個方面的選擇上失去了平衡

首先先說定位。另類雜談本身應該是雜談。雖然我所做的雜談，更多不是基于原作作品去評析它的制作和內(nèi)容，而是基于原作本身的思考，但這也應該成為我另類雜談視頻的核心。另類，是用MAD的編排等等，去營造我所體會到的原作的氛圍。通過氛圍和感受的傳遞，來讓我所傳遞的內(nèi)容的思考也更加深入人心。這樣才是一個好的作品。

由于時間關(guān)系，少終的雜談和派對浪客諸葛孔明的另類雜談，都是很臨時很臨時加更的產(chǎn)物。我認為再做十幾分鐘的內(nèi)容，且不說原作番劇現(xiàn)階段是否有那么多的內(nèi)容可以做，是不現(xiàn)實的。因為即使是壓縮到極限，（當初白沙的水族館的另類雜談?wù)臅r了我一個半月）少女終末旅行的制作周期，算上黑羽凌的配音，總共也花了兩周左右。其實這個壓縮已經(jīng)是“有損壓縮”了。從觀眾的觀感上，以及我現(xiàn)在回過頭去檢查，也確實發(fā)現(xiàn)了存在相當多的問題。

不是說白沙的水族館的雜談完全沒有瑕疵，但瑕不掩瑜（原諒我用這個成語，但白沙的水族館的另類雜談，時至今日也是我唯一的，認為即使放在整個B站都是超高質(zhì)量的視頻）。而少終的另類雜談，包括這回派對孔明的視頻，它們雖然在很多方面，都非常完美地完成了我想要完成的表達——但它們自身的缺陷，可以剝奪走觀眾對作品本身優(yōu)點的大量注意力。

所以我現(xiàn)在相當后悔做出當時刪減文稿和腳本的決定。原定的腳本其實是包含一部分英子的內(nèi)容的。然后去討論人們在失敗了一次理想的情況下，怎樣抓住第二次機會，類似于這樣的內(nèi)容，雖然我們不知道前方會是什么樣的，但重新出發(fā)本身就有它的意義。我也想借機感慨一下自己身上發(fā)生的事情。也就是我在這個動態(tài)里曾經(jīng)提到過的內(nèi)容：

https://t.bilibili.com/639907503930343432?tab=2

因此不論從創(chuàng)作者的角度還是理想破滅者的角度，派對孔明這部番都確實對我有相當大的觸動。但是由于時間關(guān)系，我決定只保留孔明轉(zhuǎn)生的內(nèi)容。因為我粗略地做過計算，完整的視頻時常大概會在20min左右（三分半的孔明的敘述+大概還要兩三分鐘英子的敘述+再結(jié)合他們兩個人的敘述一分鐘+再談理想與人生價值的思考三分鐘+再談實現(xiàn)目標三分鐘+再談一些我很喜歡的臺詞三分鐘+再結(jié)尾雜七雜八三分鐘）。

最后我認為我留下的是核心內(nèi)容的三分半。但無形間，我把真正的核心內(nèi)容給一并刪掉了。

因此這個視頻在情感的渲染上相當用心，整個視頻在音樂、音效的選擇上也相當?shù)赝昝?。但是大家感受完了感受，視頻卻沒有內(nèi)容了。

所以這個視頻成了什么呢？

它是另類雜談嗎？

它是另類雜談的片段。我也確實是按照另類雜談的思路去做的。

但它并不是另類雜談。它太另類了。

它根本就沒有了雜談的內(nèi)容。

我確實用了MAD的編排?？伤膊皇且粋€MAD。

如果你用MAD的標準來看這個視頻，這個視頻簡直慘不忍睹。

可要說它是個情緒流的配音吧？

這就到了第三個點，也就是技術(shù)上，這個視頻出現(xiàn)的最大的問題。BGM和人聲的平衡。為了保證BGM在觀眾聽來的響度，因為選用的BGM需要它的響度，來維持它的宏大的感覺，我這回在制作的過程中，實際上是不敢去過度壓BGM的電平的。

但是BGM的宏大感的維持，犧牲了人聲的大小。這個實在是有點難辦。人聲如果一定要比BGM大出一截的話，原BGM的那種宏大敘事的感覺，就沒掉了。這塊大家可以去搜“響度戰(zhàn)爭”這個東西。我所做的其實就是想把整體的聲音盡可能拉滿，同時又不能爆，同時設(shè)備播放又要足夠大聲，但是BGM又不能顯得太萎靡。

最后盡可能都做到了，人聲沒了。

如果是優(yōu)秀的混音師，應該是可以把人聲完全融合進BGM的宏偉感里頭去的。但這一點我做不到。所以在這方面的把握上，這回做得相當失敗。人聲成了BGM的附庸。這一點現(xiàn)在想來也是很對不起黑羽凌的。

所以這個視頻也不算是優(yōu)秀的配音視頻。

我是說過，我的執(zhí)念讓我想創(chuàng)作自己想做的東西。

這個東西大概也是不能被傳統(tǒng)的形式定義的。

但是這種，我做出來的，卻充滿了各種尷尬的不能被定義。我實在是很難把它當成一個自己滿意的作品。

可惜的是，我不知道自己什么時候還能找到時間，去補全它。讓它成為一個完整的好作品。

如果一直沒能找到時間，大概這個作品要成為我創(chuàng)作者生涯揮之不去的一個陰影了。

這一切問題，的源頭，一定是“沖動地創(chuàng)作”了，這個事實。

我的沖動讓我迅速地找到了一個我感興趣的作品，快速地完成了腳本和文案，去表達自己的想法。然后我為了趕時間，雖然是有現(xiàn)實因素逼著我迅速做完這個作品，但結(jié)果確實是趕時間了。然后我創(chuàng)作出了這個作品。

但我并不認為“沖動創(chuàng)作”所以會導致作品不完美，可以成為我作品質(zhì)量不精的理由。

我在這里講一個故事。是講給現(xiàn)在的自己的，也是講給將來的自己的。

我未來會講給我的孩子，如果他也是創(chuàng)作者的話。我會告訴他，這是過去的我講給現(xiàn)在的我的。

我以前是一個畫手。風景畫的畫手。

而且我是同齡人里相當出色的畫手。大概是小孩子里頭，可以在省級比賽里拿到第一名的水平。甚至因為這個事情得到過地方媒體的采訪。

我是畫風景畫的。就是找一個公園，然后寫生。但是大家應該都有經(jīng)驗，小孩子，尤其是皮的熊孩子，是根本坐不住的。但是寫生又需要時間坐在那里好好去畫。

所以我那個時候速寫很出色，但是，真正說寫生的成品，長時間畫出來的東西，我畫的東西又特別缺乏細節(jié)。

后來我老師很認真地跟我聊了這件事。他是我人生中，對我影響相當大的老師之一了。時至今日我全部的風景繪畫技巧，只要一動起筆來，就是他畫東西的技巧。

然后他跟我說，風景寫生這個過程，其實是一個人看到一個景，特別喜歡，感覺特別漂亮，然后拿筆記錄下來的過程。但是這個激情是一定會衰退的。因為一個景看久了肯定會審美疲勞。所以接下來，用自己的耐心和毅力，即使畫得很煩很煩了，也要強行把自己按在那里。逼自己必須要完成每一幅開始了的畫。這時候千萬不能每次畫煩了就換一個景。因為像那樣永遠不會有成果出來。只有逼著自己一次又一次的，不論要拖多長時間，都堅持要畫完手頭開始畫了的畫，這樣才能有所進步，有所成長。

這個事情，其實做各種各樣的創(chuàng)作都一樣，做什么事情都一樣。這也成了我17歲的時候，認真列了一個清單，關(guān)于小時候想做，但是卻因為各種各樣的事情放棄了的事情的清單，然后逼自己在18歲成年以前，一件一件完成清單上面的事情的原因。

有始有終，做完每一件事情是會有相應的收獲的。而認真地好好地做完一件事情，也才不容易留下遺憾。

我現(xiàn)在又想起了當年老師跟我說的話。我的沖動，或者說激情，讓我開始了派對孔明的視頻的創(chuàng)作，但我卻沒有了勇氣、毅力，去堅持下去，一定要把這個作品完成到最好。這是為什么白沙的水族館做得很痛苦，時至今日我卻依然覺得很棒的原因。這是為什么超炮的MAD我做得很痛苦，現(xiàn)在也知道因為技術(shù)不成熟其實做得很差，但是我依然覺得我沒有遺憾的原因。

我沒有了不顧制作時長（即使拖一兩個月我也會完成）的毅力和勇氣，屈服于一定要快點做出來的這一想法，卻有了覺得優(yōu)點很棒就可以掩蓋掉其他問題的盲目自信，最后導致了作品的質(zhì)量不精。這應該讓我進行深刻的反思。

本質(zhì)上所有的創(chuàng)作都是沖動的。但我應該堅持我以前的做法——就算會拖很長時間，但是也應該用最大的毅力、勇氣和認真的態(tài)度，去貫徹那一時沖動的想到達成的想法和目標，然后制作精品。

忽然想到了何同學剛剛更新的視頻。

做正確的事，不就應該很難嗎？

是啊。做正確的事很難。難到我都忘了我答應自己的很多東西。

不過這也應該成為我為什么要堅持做正確的事的理由。

最近剛好有兩點想法。我也順帶做一下記錄。

一個是說，如果人類失去了共情能力，這是否意味著文藝作品的消亡。

這其實是來源于前段時間泛式的直播。他想討論說，如果一個文藝作品，人們完全能夠把它和真實生活區(qū)分開，知道它只是一個作品，那么這個作品是否對人的價值觀就不會有“教育”影響。大部分的彈幕給了泛式一個新的思考，也就是說，如果人們能完全明白一個作品只是作品而已，那么這個作品大概完全沒有辦法打動任何人。

我其實是同意這樣的觀點的。但我的想法還有更多一層。我們會看一個作品，會接收到它的信息，那么我們本身就會對這個信息做出一個價值判斷。

也就是說，我們看到一個故事。然后就算我們完全能夠清醒地意識到說，這是一個故事，跟現(xiàn)實一點關(guān)系都沒有，哪怕是天然的圖一樂。在這個過程中，我們還是會做出一個判斷是，這個事情是對的/可以接受的，這個事情是錯的/不可接受的。

而實際上很多時候我們說文藝作品夾雜政治私貨，其實就是說，在一些作品里，它放出的一些其實不符合我們觀點的片段。但是在那樣的語境下，那樣的敘事框架下，它其實是對的。而通過大量的作品，反復地讓你認同其中本身就確實正確的事情，那么你就會把這個在文藝作品里正確的事情給它帶進自己的現(xiàn)實中去。成為你考量現(xiàn)實的一部分。

這大概也是為什么很多孩子認為，談戀愛應該是什么什么樣的，但實際上我們都知道，現(xiàn)實是不可能跟二次元一樣的。但是一旦有了那種憧憬，確實會帶進現(xiàn)實。

而很多人也認為，遇到一些受問題困擾的人，我們應該要去拯救身邊的這些人。但實際上，越長大越知道，這是一種很不現(xiàn)實的想法。

所以基于這個做一個延伸。如果說，人類完全失去了共情能力的話，作品已經(jīng)完全沒有了打動人的能力，因為人不再與它共情。那么是不是說，這種情況下，文藝作品和創(chuàng)作本身都會消亡呢？

或者說，是否絕對的理智本身，與創(chuàng)作這一屬性，是天然相不容的呢？

這是我最近不由得想到的一個問題。但很明顯這個東西大概會只停留在思想實驗里了。

而我堅定地認為，或者希望這不要實現(xiàn)。只要每個人都或多或少還擁有共情能力，那么我所做的另類雜談和MAD創(chuàng)作等等，我就愿意相信它一定會有很多的觀眾。

另一個想法，是我是否同時在過度避免路徑依賴，同時陷入了路徑依賴呢？

這個我確實還沒有想清楚。大概意思是，我在避免路徑依賴。我的白沙的水族館的雜談收獲了一定的成功，我就一直不想照著它，作為一個模板，來讓后面所有的創(chuàng)作都向它靠齊。甚至我希望我后面的創(chuàng)作盡量不要有它的影子。

怎么平衡這個度呢？我覺得我有點過度地要避免自己產(chǎn)生路徑依賴了。

另外一方面，我越來越多地認為說，很多二創(chuàng)可以以另類雜談的形式做出來。我也知道關(guān)注我的很多很多粉絲，真的是因為另類雜談來關(guān)注我的。所以我就不斷地想做另類雜談，甚至一定程度上擱置了一些MAD的想法。

我是不是在陷入另一種路徑依賴？

因為我一直想做的，只是自己想做的東西。我不想受限于形式。

另外就是更深層次的，我更沒想清楚的東西了——風格與路徑依賴之間的關(guān)系。

感覺這一篇專欄所涵蓋的內(nèi)容和思考，遠超我任何一期雜談能夠闡述的內(nèi)容量。不過這種見解大概是很難得到討論的，畢竟我也寫了太多東西。所以每次寫視頻制作筆記，真的都是寫給自己的。如果有人感興趣，愿意討論，那當然也是極好的。

本來還想記錄一下昨天在 你們の12 的直播間，向大佬求教的很多東西，記錄一下他點出來的很多我的視頻存在的問題。但時間關(guān)系，確實是沒時間寫了。我只能寄希望于我的記憶力了。

但我相信我是可以記很長時間的，確實是感覺醍醐灌頂很有收獲。讓我重新燃起了做MAD綜漫的想法。我其實應該更加精進動畫系的制作，再涉獵靜止系吧。

后續(xù)真的要進入大大大大鴿子狀態(tài)了！唯一能確定的，就是七月說不定會連更三個特別特別特別高質(zhì)量的視頻！我確實意識到了一點。我還是太嫩了。還需要大量的輸入，才能有更高一層次的輸出。我已經(jīng)撞上瓶頸期了，歇一歇也是好事。

三次元的生活，也要泡進無盡的論文里了。我還是要堅定地往著經(jīng)濟學學術(shù)研究的方向沖刺的。