中國戲曲表演中每個角色的動作，也就是身段，是很重要的、京劇原理要求處處避免寫實(shí)，事事都要用美術(shù)化的方式來表現(xiàn)，有一定的傳統(tǒng)表演程式規(guī)矩。戲中的所有動作都要美觀，不能像平時那樣，且須有板有眼，符合舞蹈的性質(zhì)．因此，無論行動坐臥，處處都有特別的規(guī)定，手一指，腿一抬，眼一看，耳一聽等等，都不能隨便做出姿勢?？彀逵锌彀宓呐e動，慢板有慢板的舉動。一舉一動不但必須合乎節(jié)拍，而且必須力求美觀。如果動作像平時一樣過真過實(shí)，便無美術(shù)可言，而一旦走板離拍就更不符合規(guī)矩了。

梅蘭芳的身段則注意避免平實(shí)的問題，處處采用美術(shù)化的方式提煉動作。他的姿勢優(yōu)美是舉世聞名的，而且所有動作都能絲毫不差地與急緩疾徐的音樂腔調(diào)合拍。在每出戲中，梅蘭芳都遵循規(guī)矩，并根據(jù)對劇情的體會，準(zhǔn)確地運(yùn)用各種身段技巧表現(xiàn)劇中人物的思想情感。他的動作或剛健，或婀娜，或方正，或圓和，文不溫，武不躁，靜書寓動，動中寓靜，處處以美術(shù)化的表現(xiàn)手法將劇中人物活生生地展現(xiàn)在觀眾面前。

需要說明的是，中國戲曲劇目中各類角色所著服裝大體有四類，即“蟒”、“褶子”、“帔”、“靠”?！膀狈帧澳序?、“女蟒”，“女蟒”是皇后、嬪妃、公主、貴婦及有社會地位婦女的禮服?！榜拮印狈帧澳像拮印?、女褶子“，繡花和各種色彩豐富的“女褶子”是大家閨秀的便服，青素色沿邊的“女褶子”是貧苦婦女的服裝?！班狈帧澳朽薄ⅰ芭?，“女帔”也是皇后、嬪妃、公主、貴婦、小姐及有社會地位女性的一種便服，“靠”??圩“男靠”、“女靠”，“女靠”是古代女將的服裝。

當(dāng)年戲劇家齊如山先生拍攝了梅蘭芳扮演不同旦角的基本姿勢及服飾的照片，并以文字說明其區(qū)別?，F(xiàn)將《梅蘭芳藝術(shù)一斑》中十二中姿勢分別解說。

坐式

旦角穿“蟒”坐式，一定不能正坐，腰要直，身體須稍偏并稍往前傾；左手按在腹部右邊，右手按在左手之上，兩肘稍往外張；兩腿兩腳并攏，兩膝稍后移，一腳尖緊靠另一腳心，或一腳歇靠于另一腳之后。

穿“帔”坐式大致與穿“蟒”相同。只是兩肘須稍稍收斂，兩腳要前后緊靠。

穿“褶子”坐式也與穿“蟒”基本相同。身體還可稍偏，腰則稍軟。兩肘要緊靠腰間。兩腳也須前后緊靠，有時可稍往前伸，腳尖須將裙邊挑起，但不要露腳。

穿“靠”坐式要求身體比較正，但不可太正，腰要直，肩要圓，兩手按在胯間，肘要張，兩腿也須緊靠。

立式?

旦角穿“蟒”立式，對單人出場正立而言，身體須稍偏，與戲臺正前方成十余度斜角。左手按于腹部右側(cè)，右手按于左手之上并稍偏右。因穿“蟒”必佩玉帶，故兩肘須往外張，應(yīng)防止兩肘與玉帶相連而姿勢不美。如在武戲中披“蟒”，則右手須始終端起玉帶。兩腿要緊靠，一腳尖靠于另一腳心，兩腳一定不能平立。出場如面對、斜對或背對其他角色時，則不受方向限制。

穿“帔”時，身體可再稍偏，與戲臺正前方成二十余度斜角。兩手姿勢仍如穿“蟒”那樣，但要稍往下，而且兩肘要稍稍收斂?！班毕麓馆^直，如裙子也直，便顯得周身垂直而僵硬，因此應(yīng)視劇情需要有所變化，有時可用一腳跟將裙子往后趟起，或用一腳尖往前支起，以顯示衣裙波紋起伏而姿勢生動美觀。

穿“褶子”時，身體方向與穿“帔”相似。只是兩肘須緊抱，兩手稍往上。兩腳則一前一后，也須緊靠，有時也可用后腳跟將裙子稍微支起，方為美觀。

臥式?

戲中無論什么角色，表演睡眠時一般都不許躺臥，因?yàn)樘膳P太近寫實(shí)而不美。只有花旦在踩蹺表演時偶爾為之，其狀如同真的躺臥舉動，以出規(guī)矩之外。旦角表演睡眠時，應(yīng)坐在椅子上。如身前有桌子，則身體要稍往前傾，頭微低；將一臂的肘部靠在桌面上，前臂向上彎曲，手指托住腮；另一手放在腹部；身體稍稍向支撐手臂的一側(cè)傾斜；兩腿緊靠，兩腳一稍前一稍后。如身前無桌，身體要往左或往右稍靠，仍用一手托腮，另一手稍扶托腮手臂的肘部；其余身段與有桌的情況相同。

望式?

旦角作望式，不許直望，頭必須稍低、臉稍偏，將眼皮一抬即可。望時，以一手撩袖，高舉過頭；另一手按在同側(cè)腰間，稍往后偏，手背朝里，腰要稍稍彎曲扭動；同時必須踏步，如舉右手則踏右腳，舉左手便踏左腳。

羞式?

旦角作害羞的姿勢，如著裝帶水袖，即往一邊垂直扭頭，以一水袖作遮面狀，但舉袖胳膊不許橫；另一手則按腰間；兩腿也應(yīng)緊靠。如無水袖，則遮蓋的胳膊要橫，另一手可背在腰后。

思式?

旦角作思考狀，如著裝帶水袖，頭要稍低稍歪，一手中指輕輕按在同側(cè)鬢間，肘部須緊靠腰部；另一手輕托按鬢手臂的肘部；眼皮稍微上翻；兩腿緊靠。如著裝不帶水袖，則按鬢手臂的肘部可稍往外張；腰要向按鬢手臂一側(cè)稍彎；按腰手臂一側(cè)的腿要稍稍彎曲，另一腳要踏步。

指式?

旦角手勢中的指法，在不同劇目不同劇情中的具體運(yùn)用可謂變化多端。梅蘭芳表演手勢將在設(shè)專門章節(jié)詳解。敬請留意。

托物式?

旦角若穿帶水袖的服裝托物，如托茶盤、香盤等等，一般用左手。以大拇指按盤邊，小拇指微翹，用其余三指托盤底，中指尤其要用力，手腕須往后翻，使盤子距離臉部一尺多，盤中物品的頂部大約與額持平；右手按于腰部左邊，但須稍微靠下，因左手已橫，故右手要直。若穿無水袖的服裝，右手可叉于腰間，手心須朝外；而托盤之手須稍微靠前；身體往前傾，下額約與左手腕成一平行線。站立時也須踏步。

提物式?

旦角若穿帶水袖的服裝提物，如提籃子、包裹等，向來多用左手。手式的遠(yuǎn)近前后，與“托物式”大致相同，但須較低；以左手中指提起籃梁中段，大拇指指尖稍按之，手高約與胸齊；右手亦按于腹部偏左，仍須稍微靠下；身體稍往前傾；一腳可稍往前，以便另一腳的腳跟將裙子支起。如穿無水袖的服裝，則右手可叉于腰間，肘部稍向外張，而提籃的手卻要稍微合攏，以形成兩臂一直一橫的姿勢。

搬物式?

旦角在戲中搬物的品類并不多，只搬椅子數(shù)種而已。搬時椅子須向外偏，將身體的正面讓出，椅面約與腰部持平或稍高，切不可太低，尤其不能從身體正面搬出。

抱物式?

旦角抱物大約分兩種。一是單抱，如抱令箭或刀槍等物；二是雙抱或稱“捧”，如抱食盒、妝盒等。單抱都用左手，握住刀槍的柄頭，手心由里往后再往外翻轉(zhuǎn)，將指節(jié)按于腰間，肩膀須圓；右手如持鞭則須高舉過頭頂，鞭頭微斜而不要太直，或?qū)⒈奁脚e于身前而高與胸齊。

捧物式?

旦角雙抱稱為捧，雙手捧物時也須將該物放在腰部的左邊，左手拿住物體的左邊，右手拿住物體的右邊，將身體前面全部讓出；身體往前稍傾并稍往左歪，以顯示所捧之物頗有重量。戲中的丫鬟常有這種動作。（佚名）