杰米多夫戲劇學(xué)派的理論著作《舞臺(tái)生活的藝術(shù)》(二十)


關(guān)于這里使用的教學(xué)方法的一些特點(diǎn)
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在他的教學(xué)道路的最開始,這本書的作者,開始與一個(gè)新班級(jí)一起學(xué)習(xí),投入了大量的時(shí)間在理論上。然而,事實(shí)證明,初步的理論考慮是對(duì)物質(zhì)進(jìn)行實(shí)際同化的一大障礙。他們嚇壞了學(xué)生,使他警惕并剝奪了他行動(dòng)所必需的即時(shí)性。并且,看到這一點(diǎn),作者開始嘗試不進(jìn)行專門的理論講座,而僅用最必要的解釋來代替它們。
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第一課中的這些解釋和評(píng)論必然是原始的:它們適合學(xué)生的年齡——他的經(jīng)驗(yàn)不足和無知。在這種形式下,它們是足夠的且無害的。
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從最初的步驟開始的教學(xué)和教育將導(dǎo)致創(chuàng)造性的自由和非自愿的。但創(chuàng)作自由、自發(fā)性,甚至還有3-4種需要培養(yǎng)的品質(zhì),才是演員創(chuàng)作狀態(tài)主要引擎的精髓所在。是否有必要從一開始就讓學(xué)生沉浸在對(duì)這些智慧深度的分析中?他需要掌握創(chuàng)作過程,而不是聰明地繞過它。畢竟,您不會(huì)向您教走路的孩子解釋什么是平衡及其規(guī)律。
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總之,經(jīng)驗(yàn)表明,在一開始與年輕演員理論的培訓(xùn)和教育課程,作為一門特殊課程,不應(yīng)該有任何地方。學(xué)生只能接受和理解他實(shí)際上清楚的東西。不然他會(huì)誤會(huì)的。畢竟,他甚至不知道那是什么:事實(shí)上,他沒有經(jīng)歷過。老師是這樣操作的:一些暗示性的話語——然后練習(xí)。在這種練習(xí)中,有些東西可能會(huì)變得難以理解,然后,根據(jù)需要,再說幾句必要的話,但不是冗長(zhǎng)而困難的理論化,而只是對(duì)這個(gè)特殊案例(練習(xí)完成)的解釋來幫助他。幾句話既可以加強(qiáng)學(xué)生的正確行為,鼓勵(lì)他,也可以小心地引導(dǎo)他走出錯(cuò)誤的錯(cuò)誤狀態(tài)。這是最適合他這個(gè)“年紀(jì)”的理論。這會(huì)加強(qiáng)他所做的一切都是真實(shí)的,把你從錯(cuò)誤中拯救出來。這還將弄清楚發(fā)生在他身上的事情。
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同時(shí),在回答和解釋中,有時(shí)我們不得不求助于對(duì)案例的顯著簡(jiǎn)化。但這只是暫時(shí)的,只是為了分散學(xué)生對(duì)他的幸福的理性、冷靜的挖掘。
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這就是課堂上發(fā)生的事情。
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當(dāng)學(xué)生一步一步(當(dāng)然是實(shí)際地)學(xué)習(xí)必要的幸福和方法時(shí),他將需要更微妙和準(zhǔn)確的業(yè)務(wù)知識(shí)。他將不再滿足于以前的解釋——需要其他更復(fù)雜、更接近正在發(fā)生的事情的理論本質(zhì)的解釋?,F(xiàn)在到了這個(gè)新的階段,他要同化他們,他們不但不會(huì)干擾他,反而會(huì)用他最需要的知識(shí)武裝他。
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因此,實(shí)踐與理論緊密相連,相互支持,相互發(fā)展。