作 者 ：貓 吧 人 工 置 頂 社

時(shí) 間 ：2 0 1 8 - 0 7 - 0 7 ?

原 帖 ：本 文 最 先 發(fā) 布 于 貼 吧

三、電影劇情和人物分析

By?幸福的銅鑼燒

由于本作劇情交代的比較模糊，科普電影到底講了什么故事就成為了本文繞不過(guò)去的一件任務(wù)。筆者無(wú)意寫流水賬，本文就試著從主要人物內(nèi)心的變化過(guò)程來(lái)梳理劇情的脈絡(luò)。

（一）莉蕾公主

關(guān)于莉蕾的身世，上文已經(jīng)提到她是綠之星的國(guó)家元首，王位世襲自她已過(guò)世的雙親。那么莉蕾對(duì)于自己的職務(wù)是怎么看的呢？似乎和奧黛麗赫本在《羅馬假日》中飾演的公主一樣——她對(duì)不得不應(yīng)付的政治活動(dòng)感到厭煩，同時(shí)還會(huì)擅自離開(kāi)宮殿。這位少女顯然有些青春期叛逆的性格，因此總是對(duì)身邊的侍從發(fā)脾氣。 只有在不得不披上夸張的公主禮服參與正式政治活動(dòng)時(shí)，這位少女一改平時(shí)叛逆元?dú)獾淖黠L(fēng)，換成了母儀天下的姿態(tài)。以熟練的演說(shuō)煽動(dòng)了在場(chǎng)所有議員甚至包括筆者……相信很多喜歡本作的觀眾都對(duì)莉蕾的演說(shuō)腔調(diào)印象深刻。

一個(gè)叛逆元?dú)獾拿郎倥?，同時(shí)又是一個(gè)國(guó)家的領(lǐng)袖，這就是莉蕾在電影初期給人的形象，此時(shí)莉蕾的形象已經(jīng)非常立體，足夠引起觀眾的興趣了。

電影劇情持續(xù)推進(jìn)，就像《羅馬假日》里奧黛麗赫本飾演的公主擅自出宮玩耍走丟了一樣，莉蕾也在擅自出宮玩耍時(shí)迷失在了綠之星鄉(xiāng)村中，由于種種原因她和大雄他們走在了一起。這段鄉(xiāng)村旅行也成為了公主內(nèi)心的成長(zhǎng)之旅。 起初，莉蕾習(xí)慣性地?cái)[著那份公主的架子，對(duì)于森林原住民“侵占”所謂皇家資產(chǎn)——樹(shù)林里果實(shí)的行為指指點(diǎn)點(diǎn)，又拒絕與大家一起享用果實(shí)。

但是看到旅行中大家彼此分擔(dān)痛苦和快樂(lè)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，她的內(nèi)心是充滿矛盾的。

經(jīng)過(guò)一路上的艱難跋涉，莉蕾看到了大家互相扶持到達(dá)村莊的過(guò)程。她認(rèn)識(shí)了大雄、靜香、樹(shù)小子等朋友，也重新認(rèn)識(shí)了自己。

她原本只是一個(gè)會(huì)很熟練地扮演公主這一角色的人偶，她存在的意義只是為了國(guó)家禮儀和煽動(dòng)議會(huì)。而現(xiàn)在，祭典的篝火最終融化了她冰封已久的內(nèi)心，裝扮出的姿態(tài)逐漸被真實(shí)的情感所取代。她意識(shí)到自己有責(zé)任為朋友、為綠色做些什么，她開(kāi)始思考綠之危機(jī)的真正來(lái)源……

（二）樹(shù)小子

起初，樹(shù)小子是滿懷感恩來(lái)到這個(gè)世界上的。大雄在垃圾堆里將它帶回家，哆啦A夢(mèng)的道具賦予了它自由行動(dòng)的能力，小鎮(zhèn)上的大家也樂(lè)于和樹(shù)小子一起玩，他們讓樹(shù)小子感受到小鎮(zhèn)生活的溫暖與幸福。特別是手拿紅色水壺的小女孩與樹(shù)小子度過(guò)了一段愉快的時(shí)光，因此代表著溫暖的紅色的水壺的形象就深深烙印在樹(shù)小子的心中。

樹(shù)小子是一個(gè)活潑，細(xì)致，好奇心旺盛的孩子。在發(fā)現(xiàn)后山的異樣后，它偶然通過(guò)了亞空間隧道進(jìn)入了“綠之星”。在“綠之星”上，樹(shù)小子認(rèn)識(shí)了莉蕾公主和長(zhǎng)老兩位朋友。因?yàn)闃?shù)小子請(qǐng)求長(zhǎng)老使出神跡治愈受傷的大樹(shù)，所以長(zhǎng)老認(rèn)為樹(shù)小子是一個(gè)“善良的孩子”，并且賦予了樹(shù)小子力量。由于長(zhǎng)老就是綠之星本身，也就是說(shuō)樹(shù)小子具備了使用綠之星力量的潛力。

在“綠之星”的旅行當(dāng)中，樹(shù)小子開(kāi)闊了眼界，在整個(gè)宇宙的維度中找到了自己的定位，具有了身為“智慧植物”的自覺(jué)。在長(zhǎng)老的引導(dǎo)之下，它開(kāi)始了思考……

然而，希拉所推動(dòng)的“地球人類滅絕計(jì)劃”卻如大洪水一般降臨在了地球。在《電影世界觀構(gòu)筑分析》一文中我們已經(jīng)提到，毀滅性武器“綠之巨人”的誕生的契機(jī)是狂熱和仇恨，它的力量竊取于綠之星本身。因此，擁有綠之星力量的樹(shù)小子就被希拉當(dāng)做“綠之巨人”的力量來(lái)源而被逮捕。

當(dāng)樹(shù)小子來(lái)到已經(jīng)被“綠兵”覆蓋的地球大地上時(shí)，昔日小女孩的紅色水壺已被凍結(jié)，孩子們或許都已經(jīng)被綠之兵器所埋葬?？吹阶约核卸鞯囊磺卸急粴绲膽K狀，它立刻被沖動(dòng)和仇恨所吞噬。再加上樹(shù)小子本身?yè)碛芯G之星的力量，它很快變成了毀滅性武器“綠之巨人”。當(dāng)然，“綠之巨人”所攻擊的目標(biāo)，并不是希拉所指示的地球，而是“綠兵”。

被困在在“綠之巨人”內(nèi)部的樹(shù)小子已經(jīng)被自己的沖動(dòng)和仇恨所召喚出的“綠之巨人”所吸干，所幸在大雄和莉蕾的澆灌之下，樹(shù)小子終于回到了大家身邊?！熬G之巨人”隨即傾覆?！熬G之巨人”的出現(xiàn)對(duì)“綠之星”本身造成了極大的破壞。所幸，最終長(zhǎng)老用自己最后的力量治愈了“綠之星”。

在經(jīng)歷了悲傷和憤怒，沖動(dòng)和懲罰的洗禮之后，樹(shù)小子明白了許多。它決定再次開(kāi)始旅行，因?yàn)樗胍兂上耖L(zhǎng)老那樣的人。他要去見(jiàn)識(shí)“自古至今堅(jiān)守的忠貞不渝的生活”，在更宏大的時(shí)間和空間中觀測(cè)宇宙，將長(zhǎng)老所說(shuō)的“愛(ài)”培育地更偉大。

四、電影立意和表達(dá)

By?暗影雪狼husky、幸福的銅鑼燒

本作的立意可以算是對(duì)哆啦A夢(mèng)電影這一題材很好的演繹了。它可以分為三個(gè)層次，逐層推進(jìn)，最后升華?，F(xiàn)在讓我們一一分析。

（一）從最基本的環(huán)境問(wèn)題入手，表達(dá)環(huán)保的重要性

這個(gè)立意，任何人看了電影之后都能理解。但是我還是結(jié)合藤子老師的原作談一談這條立意背后的時(shí)代背景。 這次大雄所居住的的街道的形象和以往的TV作品及電影作品中有所不同，住宅區(qū)和田野、山丘彼此交融，還原了昭和時(shí)代普通街道的風(fēng)貌（原型是西東京市石川山周邊地區(qū)）。

這種時(shí)代背景不是巧合，眾所周知，作為《綠巨人傳》原型的短篇《大雄與樹(shù)小子》（1987），正是昭和年代（1926-1989）末期的作品。那時(shí)的日本正處于戰(zhàn)后第二波經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展時(shí)期，其產(chǎn)生伴隨著投機(jī)熱潮，尤其在股票交易市場(chǎng)和土地交易市場(chǎng)更為明顯。其中，受到所謂“土地不會(huì)貶值”的土地神話的影響，以轉(zhuǎn)賣為目的的土地交易量增加，地價(jià)開(kāi)始上升，由此也引發(fā)了興建住宅區(qū)（宅地化）的熱潮，城市的高速擴(kuò)張導(dǎo)致大量山林受到破壞。

電影的后半部分出現(xiàn)了東京被綠色覆蓋的景象，渡邊表示，是為了致敬藤子老師的SF短篇作品《綠色的守護(hù)神》中東京化為叢林的場(chǎng)景（下圖左下角）。

（二）通過(guò)綠之星對(duì)地球的戰(zhàn)爭(zhēng)引發(fā)人們關(guān)于對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和政治的思考

在《電影的世界觀構(gòu)筑分析》一文中我們已經(jīng)提到過(guò)“綠之都”的政治和發(fā)動(dòng)對(duì)地球侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的過(guò)程，在此不再贅述。關(guān)于這次行動(dòng)的本質(zhì)，我們可以概括為：“以政治正確之名，煽動(dòng)偏見(jiàn)，狂熱和仇恨，最終引發(fā)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的行為?！边@樣的事情，歷史上已經(jīng)不知道發(fā)生了多少次，現(xiàn)在仍然在世界上某些地方發(fā)生著。至于這樣做的后果是什么，作品中也給的很明確了。偏見(jiàn)，狂熱和仇恨的烈火最終只會(huì)將自己吞噬，讓災(zāi)難落在自己頭上。

（三）最后大結(jié)局中，本作的立意更是得到了升華：“一切生命都是因互相扶持才形成了宇宙。這是永恒不變的真愛(ài)”

這是一個(gè)很有高度的觀點(diǎn)。站在這個(gè)高度上審視前兩個(gè)立意，我們才知道，本作中提倡環(huán)保的真正的追求是人類與自然萬(wàn)物的彼此尊重，和諧共生。這個(gè)觀點(diǎn)實(shí)際上也是對(duì)《哆啦A夢(mèng)》這部作品所倡導(dǎo)的價(jià)值觀的回應(yīng)和升華。我們記得在《大雄的云之王國(guó)》《大雄的創(chuàng)世日記》等作品中也提到了類似的觀點(diǎn)，長(zhǎng)老最后的發(fā)言為這一觀點(diǎn)做了最好的敘述。

作品中在長(zhǎng)老說(shuō)完他最后的話后，原本用于戰(zhàn)爭(zhēng)而覆蓋在地球表面的綠兵變成了滿地鮮花映紅了天邊，所有的人都在這一刻理解了長(zhǎng)老的話。誤解，仇恨，狂熱的陰云一消而散，取而代之的是理性，尊重和關(guān)懷。對(duì)，正如長(zhǎng)老說(shuō)，“宇宙充滿愛(ài)。”看到這里或許很多人都要笑了，宇宙怎么會(huì)有人類的情感呢？這里自然是一個(gè)比喻，指的是這個(gè)世界上萬(wàn)物只有彼此依靠才能共同繁榮的客觀規(guī)律。從人類的視角來(lái)看，這樣的宇宙難道不是很有人文關(guān)懷嗎？

五、電影的staff以及影響

By?暗影雪狼husky

STAFF

【監(jiān)督】渡邊步

Fの傳道師

1988年加入新銳動(dòng)畫，參與電視動(dòng)畫哆啦A夢(mèng)的制作，以動(dòng)畫師的身份出道，隨后投身于映畫哆啦A夢(mèng)劇組，擔(dān)任過(guò)原畫、作畫監(jiān)督、演出、監(jiān)督等職務(wù)，以充滿豐富的表情和動(dòng)作的角色演出以及動(dòng)畫分鏡而著稱，對(duì)于《哆啦A夢(mèng)》的熱愛(ài)與他對(duì)于芝山努的繼承關(guān)系使他被冠以“Fの傳道師”的美譽(yù)，卻也因過(guò)于投入時(shí)常不能“拿捏好分寸”而又被戲稱為“哆啦Crusher”。

說(shuō)到渡邊步的脫穎而出，絕對(duì)繞不過(guò)他執(zhí)導(dǎo)的五大感動(dòng)中篇，與同期上映的劇場(chǎng)版一以貫之的冒險(xiǎn)主題不同的是，這五部中篇作為附映電影，將焦點(diǎn)專注于大雄等人的日常生活與他們作為“普通人”在日常中的情感表達(dá)，這種對(duì)于作品中生活感的追求也深深地影響了后來(lái)由他執(zhí)導(dǎo)的劇場(chǎng)版。

在他執(zhí)導(dǎo)的故事中，不單主角們所居住的小鎮(zhèn)有了一種不同于往日的電視劇集以及劇場(chǎng)版的、獨(dú)特的生活質(zhì)感，故事中的人物，也似乎活了過(guò)來(lái)，“不再為動(dòng)而動(dòng)，而是為了角色性格和情緒特征而服務(wù)”。

除此以外，渡邊的演出技巧也相當(dāng)出色，通過(guò)一些極具電影質(zhì)感的分鏡，超越了當(dāng)時(shí)同時(shí)期的電視作品，也是這點(diǎn)奠定了他后來(lái)的地位。

遺憾離職

可惜的是，渡邊對(duì)于作品的熱情以及他對(duì)動(dòng)畫“動(dòng)起來(lái)”的渴望，往往使他在演出技法以及分鏡的制作上用力過(guò)猛，被部分觀眾認(rèn)為“角色的動(dòng)作過(guò)于夸張”，也因?yàn)闅椌吡Φ厮妓鞣昼R，而造成制作周期吃緊的情況，也最終造成《綠巨人傳》后半段部分劇情的曖昧不清以及作畫上的問(wèn)題。 雖然最后因?yàn)橐恍┰驘o(wú)奈離開(kāi)了哆啦A夢(mèng)劇組，不過(guò)渡邊監(jiān)督也給《哆啦A夢(mèng)》留下了許多優(yōu)秀的作品，除了上述的充滿溫情的五大中篇，無(wú)論是堪比好萊塢大片的《大雄的恐龍2006》，還是靜謐而富有藝術(shù)性與深度的《大雄與綠巨人傳》，都是哆啦A夢(mèng)系列中不可多得的作品，也時(shí)刻體現(xiàn)了渡邊的不拘于時(shí)的創(chuàng)新精神，以及勇于嘗試的勇氣，雖然再不能看到其操刀的哆啦A夢(mèng)劇場(chǎng)版也有些許遺憾，不過(guò)在看過(guò)他執(zhí)導(dǎo)的幾部動(dòng)畫作品后，相信以渡邊步監(jiān)督的能力，在《哆啦A夢(mèng)之外》，他也能走出屬于自己的道路。

【人設(shè)?總作畫監(jiān)督】金子志津枝

1997年因一系列機(jī)緣巧合加入新銳動(dòng)畫（哆啦和小新的制作公司），做過(guò)動(dòng)畫、原畫、作畫監(jiān)督（映畫哆啦A夢(mèng)2003、2004、2007-2009）、人設(shè)（映畫哆啦A夢(mèng)2007-2011）的工作，擅長(zhǎng)刻畫“柔軟可愛(ài)的兒童角色”，認(rèn)為動(dòng)畫師是“向觀眾轉(zhuǎn)達(dá)愛(ài)的訊息的信使”；自孩童時(shí)代起便酷愛(ài)并擅長(zhǎng)繪畫，被同齡人認(rèn)為“除了美術(shù)就沒(méi)別的長(zhǎng)處了”，但她本人卻不以為意反以為然；由于并非工科出身，自稱“畫法依靠本能”，是“動(dòng)物式的畫法”，但這也造就了她富有動(dòng)感的獨(dú)特手繪風(fēng)格，賦予她筆下的角色以強(qiáng)烈的生命力。

她作為一名作畫監(jiān)督對(duì)工作有很高的認(rèn)識(shí)。該作監(jiān)督渡邊步是如下評(píng)價(jià)金子的這個(gè)長(zhǎng)處的： “她對(duì)在作畫中注入導(dǎo)演的意圖有著極大熱情，能夠不厭其煩地進(jìn)行作畫。她還會(huì)主動(dòng)要求導(dǎo)演和制片人提供作畫的方向，并且自己也會(huì)提出針對(duì)性的意見(jiàn)。當(dāng)然，她對(duì)導(dǎo)演方的作畫要求始終會(huì)努力接近，非常有耐心與毅力?！?/p>

貓吧吧友Tomorrow_D_A的科普貼：《為什么大家會(huì)有一種水田版劇場(chǎng)版畫面很崩的錯(cuò)覺(jué)》一文中所提到的《新魔界》以來(lái)的畫風(fēng)，即是以金子志津枝的人設(shè)為藍(lán)本的（僅限劇場(chǎng)版），文中的總作畫監(jiān)督即是指金子志津枝，她作為作畫監(jiān)督修正了《新魔界》的幾乎每一張?jiān)?，使得該作也以近乎完美的作畫著稱，詳細(xì)的介紹可閱讀此貼。

可惜由于工期比較趕的原因，再加上與前作不同的是，《綠巨人傳》中并非是她一人獨(dú)自擔(dān)當(dāng)作畫監(jiān)督（本作中她擔(dān)任總作畫監(jiān)督總領(lǐng)整個(gè)隊(duì)伍），很多地方難免顧及不到，電影后期的作畫水準(zhǔn)明顯不如前半段，有時(shí)甚至出現(xiàn)明顯的崩壞，也許就有如上的原因在，對(duì)于這部作品來(lái)說(shuō)也是比較可惜。

后續(xù)影響

《綠巨人傳》對(duì)于整個(gè)《哆啦A夢(mèng)》動(dòng)畫系列的后續(xù)影響也是深遠(yuǎn)的。

一、制作團(tuán)隊(duì)（STAFF）

首先是制作團(tuán)隊(duì)（staff）上的變動(dòng)，首當(dāng)其沖的便是該作監(jiān)督渡邊步。大山時(shí)期，在五大中篇的成功下，渡邊步在制作團(tuán)隊(duì)里獲得了比較高的聲譽(yù)，其后在劇場(chǎng)版的制作中也擔(dān)任了總作畫監(jiān)督甚至演出這一準(zhǔn)監(jiān)督的職務(wù)，可以說(shuō)在那個(gè)時(shí)代，渡邊步已經(jīng)被視為時(shí)任監(jiān)督芝山努的接班人了。而隨后的發(fā)展也延續(xù)了這一趨勢(shì)，水田版第一部劇場(chǎng)版——《大雄的恐龍2006》的制作便交予了渡邊步負(fù)責(zé)，幾乎毫無(wú)疑問(wèn)地，其后水田第一部原創(chuàng)劇場(chǎng)版——《大雄與綠巨人傳》也同樣由他操刀。 在這一刻，渡邊步在制作組中的地位到達(dá)了一個(gè)頂點(diǎn)，也就是在這一期間，他被冠以了“Fの傳道師”之名，值得注意的是，這一名稱來(lái)自《綠巨人傳》的官方公式書，可以說(shuō)是官方授予的名號(hào)了。

然而，《大雄與綠巨人傳》也成為這一切的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。與上映前氣勢(shì)磅礴的宣傳形成鮮明對(duì)比的，是上映后口碑的不理想,慘淡的成果使得渡邊步幾乎在朝夕之間就失掉了自己原有的地位，這種世態(tài)炎涼強(qiáng)烈到什么程度呢，渡邊步監(jiān)督如此自述道：“之前還那么客客氣氣的人（制片人等），一旦你做了部差勁的作品，馬上就翻臉不認(rèn)人。那時(shí)幾乎失去了所有的朋友”。

《綠巨人傳》的失手使得渡邊步失去了再次操刀《哆啦A夢(mèng)》劇場(chǎng)版的機(jī)會(huì)，他本人也在2011年主動(dòng)辭去了所有職務(wù)，離開(kāi)了效力了多年的新銳動(dòng)畫，成為了一名自由動(dòng)畫人。

二、劇場(chǎng)版的制作方向

《綠巨人傳》的偏差，也深深影響了后面幾部劇場(chǎng)版的制作方向。

正如吧友王康潤(rùn)所說(shuō)的那樣，“綠巨人傳是小學(xué)館的一次有益嘗試”，試圖找到“哆啦A夢(mèng)主要面向兒童的定位和其深刻的內(nèi)涵之間的一種平衡”，而本作的失利，使得制作團(tuán)隊(duì)失去了一位富有才華、敢于嘗試的監(jiān)督的同時(shí)，也使他們對(duì)于劇場(chǎng)版制作方向的選擇愈發(fā)地謹(jǐn)慎起來(lái)，比起干追求電影的深度這種具有風(fēng)險(xiǎn)的事，不如讓《哆啦A夢(mèng)》做好他的老本行，主打面向兒童這一一直以來(lái)的主要受眾，因?yàn)橹谱饕徊績(jī)H供兒童欣賞的電影，遠(yuǎn)比制作一部老少咸宜的電影來(lái)得簡(jiǎn)單得多，作為商業(yè)電影也具有更小的風(fēng)險(xiǎn)，至少能做到穩(wěn)賺不賠。

而隨后在2011年3月11日發(fā)生的東日本大地震更加促進(jìn)了這一趨向（題外話，新鐵人兵團(tuán)的票房也因?yàn)榈卣鹪蚴艿搅擞绊懀?，?duì)于震后對(duì)災(zāi)難仍心有余悸的人們，此前劇場(chǎng)版制作中一直延續(xù)的“災(zāi)難”主題顯然已經(jīng)不太適用，因而制作組也受到上層要求，走更加“歡樂(lè)向”的路線，而類似《綠巨人傳》這種風(fēng)格的作品，在其后的很長(zhǎng)一段時(shí)間里基本上是很難見(jiàn)到了。

以“災(zāi)難”為主題，典型案例如水田劇場(chǎng)版前期作品《新魔界》、《綠巨人傳》，前者中由于魔界星的靠近全球各地出現(xiàn)災(zāi)難性氣候，后者中來(lái)自綠星的攻擊使得整個(gè)城市都被吞沒(méi)。

轉(zhuǎn)型前夜的2011年，“災(zāi)難”主題的巔峰之作《新鐵人》，受到兵團(tuán)的攻擊后被烈火燃燒的鏡面世界中的東京都，在這一部中這種日常生活中的SF感達(dá)到頂峰，不過(guò)由于播映后不久就發(fā)生了東日本大地震，票房受挫，“災(zāi)難”的主題也隨之變更。

轉(zhuǎn)型后作品的典型，以烏托邦為舞臺(tái)的《奇跡之島》、《秘密道具博物館》，無(wú)論是前者的故事場(chǎng)景奇跡之島，還是后者的舞臺(tái)秘密道具博物館，設(shè)定上都遠(yuǎn)離日常生活，故事中即使發(fā)生危機(jī)，也不至于波及大雄等人居住的小鎮(zhèn)或者地球，并不構(gòu)成現(xiàn)實(shí)意義上的“災(zāi)難”。

如果撇開(kāi)翻新作品，即使在水田前期的幾部作品中，在東日本大地震未影響《哆啦A夢(mèng)》的制作方向前，《綠巨人傳》也是惟一的敢于在電影中直接將災(zāi)難加之于現(xiàn)實(shí)世界以及大雄等人所居住小鎮(zhèn)場(chǎng)景的原創(chuàng)作品，它在“日常生活中的SF”這方面的表現(xiàn)可以說(shuō)是一點(diǎn)都不亞于《新鐵人》。

隨之帶來(lái)的還有小鎮(zhèn)的邊緣化，對(duì)其的刻畫也日益單薄。正如吧友小A在這里所說(shuō)的那樣：

至少筆者以為，對(duì)小鎮(zhèn)的刻畫正是“藤子風(fēng)”，也就是其代表性的SF風(fēng)格的重要組成部分，正如知乎用戶Macro Cuo所言：“哆啦A夢(mèng)也正是因?yàn)橛兄茏屓税残牡摹叭粘！保ǘ唐┖湍茏屓藲g喜的“非日?！保ù箝L(zhǎng)篇），其生活才更顯得閃耀和彌足珍貴?！?/p>

而小鎮(zhèn)，正是由這種“日?！边^(guò)渡到“非日?！钡闹匾h(huán)節(jié)，若是缺少了這種過(guò)渡，不但徹底割裂了短篇與劇場(chǎng)版（大長(zhǎng)篇）的連續(xù)性，由于劇情中生活感的缺失，也妨礙了觀眾更好地把自身帶入電影哆啦A夢(mèng)的世界，與主角五人組一起從熟悉的市街與日常生活，緩緩進(jìn)入大冒險(xiǎn)中去，而這種不知覺(jué)中的過(guò)渡，現(xiàn)實(shí)感與幻想的交錯(cuò)，正是《電影哆啦A夢(mèng)》的魅力之一，也正是如此，小鎮(zhèn)的刻畫才顯得如此重要，不可分割。

參考目錄

[1] 《大雄與綠巨人傳》官方公式書

[2]?動(dòng)畫考察29 作為“生活系”的《STAND BY ME 哆啦A夢(mèng)》（中日雙語(yǔ)）

[3]?藤子?F?不二雄 與 SF

[4]?動(dòng)畫考察16從哆啦A夢(mèng)到宇宙兄弟-一一動(dòng)畫導(dǎo)演渡邊步夢(mèng)的步伐

[5]?金子志津枝談《怪物彈珠劇場(chǎng)版前往始源之地》的人設(shè)和作畫:作畫是一種性感的工作