【個(gè)人簡(jiǎn)介】

? ? ? ?周銘，字德麓，號(hào)櫝山堂。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。中國(guó)人民大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)河山畫(huà)會(huì)李寶林工作室畫(huà)家；中國(guó)人民大學(xué)畫(huà)院畫(huà)家；中國(guó)國(guó)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事；首都書(shū)畫(huà)院理事；中國(guó)蕭軍研究會(huì)紅色文化研究院國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)。被中南海國(guó)禮中心聘任為“國(guó)禮藝術(shù)家”；京華美術(shù)館山水畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)；中國(guó)現(xiàn)代管理大學(xué)書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究員；北京米芾書(shū)畫(huà)院藝術(shù)顧問(wèn)。其作品以學(xué)習(xí)研究中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)為根基并吸收古今、中外的藝術(shù)元素，作品得北方凝重、渾厚、雄奇為基調(diào)，汲取南方清韻、逸遠(yuǎn)、秀美的構(gòu)圖，運(yùn)用筆墨技法并通過(guò)造型特定的詩(shī)化境界來(lái)表現(xiàn)山川的靈動(dòng)與其中蘊(yùn)含的生命意識(shí)，從而形成了“獨(dú)在古意新境， 妙在北勢(shì)南韻”的個(gè)人畫(huà)風(fēng)。在創(chuàng)作中始終以真山真水為師；以關(guān)愛(ài)自然本位的回歸為主旨；以書(shū)法為畫(huà)法的用筆統(tǒng)領(lǐng)全局。這種情感從生活和自然中擷取，以豐富的筆墨語(yǔ)言表現(xiàn)、格局形式的多樣性、藝術(shù)語(yǔ)言的再提煉、個(gè)人創(chuàng)造的體現(xiàn)和美學(xué)情懷等方面，傳達(dá)著進(jìn)取、積極的主流文化精神。近年來(lái)多次參加全國(guó)各種書(shū)畫(huà)大展賽并獲獎(jiǎng)：2010年作品《天路》參加了上海世博會(huì)美術(shù)作品展覽；2011年作品《譜寫(xiě)彝鄉(xiāng)新詩(shī)篇》入選“民族百花獎(jiǎng)”中國(guó)各民族美術(shù)作品展；2012年八月作品《巍峨昆侖》在“《光榮的歲月》建軍八十五周年藝術(shù)展”獲金獎(jiǎng)；2013年十月《中華瑰寶》中國(guó)畫(huà)作品三等獎(jiǎng)；2015年作品《幽谷清音》參加全國(guó)寫(xiě)意中國(guó)畫(huà)作品展；2017年八月《龍灣金曲》入選“絲綢之路·翰墨通渭”第二屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)作品展；2017年十月《風(fēng)巖韻清暉》入選“壯美內(nèi)蒙古 亮麗風(fēng)景線”第十屆中國(guó)西大地情中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)作品展；2019年六月在北京民族文化宮成功舉辦《詩(shī)境禪心》個(gè)人畫(huà)展；2020年參加“眾妙之門(mén)——當(dāng)代中國(guó)畫(huà)名家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”和《澄懷觀道》當(dāng)代中國(guó)名家學(xué)術(shù)精品展 ；2021年參加了“百位藝術(shù)名家獻(xiàn)禮建黨100周年”，《大美為真》中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)名家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展；《2021.中國(guó)畫(huà)邀請(qǐng)展》；《畫(huà)之大者》當(dāng)代中國(guó)畫(huà)名家學(xué)術(shù)探索研究展。

【作品鑒賞】

雄渾古拙 寄意遼廓

——周銘山水畫(huà)作品賞析（節(jié)選）

馬 嘯（中國(guó)國(guó)家畫(huà)院學(xué)術(shù)主持、著名美術(shù)評(píng)論家）

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周銘的山水畫(huà)作品在繼承與創(chuàng)新的實(shí)踐中，顯示出其不同尋常的藝術(shù)潛質(zhì)及良好的藝術(shù)感受力，他以獨(dú)到的筆墨語(yǔ)言與恰到好出的整體把握為我們營(yíng)造出新的山水圖式。

誰(shuí)喚東風(fēng)臨大地

72cm×183cm

賞讀周銘的作品，能傳達(dá)出一種雄渾樸拙，蒼潤(rùn)、古雅的氣息，既有南派山水的舒展、空靈，又有北派山水的剛猛、豪放?; 既有水墨交融的滋潤(rùn)，又有枯筆飛白的剛勁?; 既有潑墨揮灑的厚重，又有細(xì)線構(gòu)勒的靈動(dòng)。他以自己獨(dú)特的感悟抒寫(xiě)著筆墨的蒼潤(rùn)之美，在創(chuàng)作實(shí)踐中把南北不同的畫(huà)風(fēng)進(jìn)行了融合、互動(dòng)，取長(zhǎng)補(bǔ)短演繹出手法多樣，風(fēng)格鮮明的現(xiàn)代山水新面貌。

朝霞桑麻潤(rùn)

100cm×223cm

縱觀周銘的繪畫(huà)藝術(shù)，其最大的的特點(diǎn)是具有傳承性。略看筆筆有出處，細(xì)看筆筆都不同。是典型的傳統(tǒng)加創(chuàng)新的繪畫(huà)方式。其傳統(tǒng)筆墨功底扎實(shí)、深厚，繪畫(huà)技法嫻熟、純正。掃一眼，便知其曾大量臨摹古、近代名人佳作，赫然已打入“古”中。但細(xì)看下去，卻又生出些許“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的奇妙，鮮明的具有現(xiàn)代意義的繪畫(huà)語(yǔ)言卻也在濃郁的“古意”中依稀可見(jiàn)，交錯(cuò)橫生。顯然又像是在“走”出來(lái)的路上。畫(huà)者皆知，所謂“打進(jìn)去”，必須有“愚公移山”之精神和“滴水石穿”之堅(jiān)韌，只需“咬定青山不放松”便夠了。但“走出來(lái)”可就不是一個(gè)刻苦就能搞定的了。還要有相對(duì)深厚的文化底蘊(yùn)、綜合性的藝術(shù)修養(yǎng)以及由“輸血”變?yōu)椤霸煅钡霓D(zhuǎn)化功能。放眼望去——在“走出來(lái)”的路徑上探索者眾，無(wú)數(shù)畫(huà)家前赴后繼、期盼新生。周銘的繪畫(huà)作品證明，他一直在“走出來(lái)”的路上虔誠(chéng)地修行。

瀑布橫飛翠壑間?

68cm X 138cm

他的再一個(gè)特點(diǎn)是繪畫(huà)有情感，有很強(qiáng)的文學(xué)性。雖然說(shuō)繪畫(huà)是畫(huà)家表達(dá)思想與情感的最好方式，但并不是每一位畫(huà)家都能表達(dá)得淋漓盡致或恰如其分。它要求畫(huà)家不僅有表達(dá)情感的筆墨技法，自身還要有較深的文化底蘊(yùn)和文學(xué)修養(yǎng)，從而形成自己的藝術(shù)觀。這些周銘先生無(wú)疑是具備的，而且似乎先天具備。他筆下的任何景物都被他賦予了有所寄托的新生命——山、水、樹(shù)木 ；天空、草地、云霧……象形達(dá)意均有所喻。排排小樹(shù)手臂相連，并肩成長(zhǎng)，像同學(xué)像戰(zhàn)友像兄弟?；一棵大樹(shù)山頂傲立，與風(fēng)雨對(duì)話，和宇宙談心。畫(huà)面布局散發(fā)著古人慣有的骨氣和孤寂。便是極普通的尋常之景一經(jīng)他的畫(huà)筆描繪出來(lái)也能改容換貌，一派的詩(shī)情畫(huà)意。這不禁讓我想起了林風(fēng)眠的經(jīng)典之語(yǔ)?：藝術(shù)所要表現(xiàn)的無(wú)非兩點(diǎn)，“美”與“力”。而想要?jiǎng)?chuàng)作的初衷無(wú)一不是出于感情。沒(méi)有感情的創(chuàng)作，不叫藝術(shù)。

蘭棹快草衣輕?

68cm X 138cm

中國(guó)畫(huà)作為傳統(tǒng)的視覺(jué)表現(xiàn)形式，其獨(dú)具的藝術(shù)審美價(jià)值又是其它畫(huà)種所不能取代的。畫(huà)家寄情山水，以肆意的筆墨，灑脫的筆法去勾勒理想的山。這也是周銘能在山水畫(huà)領(lǐng)域取得成績(jī)的關(guān)鍵所在。

江上往來(lái)人

68cm×138cm

中國(guó)畫(huà)筆墨集造型，傳意，流美于一體，是高度凝煉，濃縮的藝術(shù)手段，是多功能的復(fù)合載體。前人論畫(huà)說(shuō)“凡狀物者，得其形不若得其勢(shì)，得其勢(shì)不若得其韻，得其韻不若得其性”。筆墨是表達(dá)人們思想情感的形而下的工具和手段，它所表現(xiàn)出的筆情墨趣是形而上的，它既具獨(dú)特的形式美感，又具人們情感追求的最高審美境界。一幅中國(guó)畫(huà)的筆墨，要能在表現(xiàn)形、勢(shì)、韻、性等諸方面都達(dá)到令人嘆服的高度，才是充分發(fā)揮了筆墨的功能，才稱(chēng)得上是筆精墨妙。

恰似春風(fēng)舞

50cm×50cm

從周銘的近作來(lái)看，其樸拙雄渾又極富情感與視覺(jué)張力的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)漸趨形成。其作無(wú)一不呈現(xiàn)著從畫(huà)家心間流淌而出的蓬博向上的生命力，欣欣然，活脫脫，呼之欲出，給人一種直抵靈魂的感悟。在筆墨語(yǔ)言的運(yùn)用中，他師承傳統(tǒng)又能以自己的感悟和理解賦予其作品以時(shí)代精神，成功的融入現(xiàn)代的構(gòu)成和豐富的色彩，為其作品注入了生機(jī)和活力。他善于用墨，正如他對(duì)黑白有著詩(shī)意的理解，他以精墨大寫(xiě)，直取山川靈魂。正是他能嫻熟地運(yùn)用這兩種特質(zhì)，所以他的作品既有山輝川媚之姿，又能有蘊(yùn)玉藏珠之富?; 呈示出厚重 ' 磅礴的氣勢(shì) ;他擅于放筆抒懷，淋漓盡致地展現(xiàn)東方水墨的無(wú)窮魅力，形成富涵文人氣象的筆墨語(yǔ)言特色。周銘的作品呈示出的是傳統(tǒng)面貌，但又由傳統(tǒng)風(fēng)格轉(zhuǎn)向意向形態(tài)，即在具象與抽象之間借助筆墨，情感和他豐厚的傳統(tǒng)學(xué)養(yǎng)與現(xiàn)代審美意趣的自然流露。

觀滄海

180cm X 80cm（書(shū)畫(huà)）

周銘的作品具有平淡古雅的審美意趣，他的畫(huà)作較好的傳承了中國(guó)畫(huà)藝術(shù)特有的清空，超然，蘊(yùn)藉與典雅，在其作品中體現(xiàn)出東方式的天人合一的藝術(shù)精神和儒釋道禪文化意韻。在提煉筆墨的同時(shí)，周銘不為時(shí)風(fēng)左右，并能著力提高學(xué)養(yǎng)，拓展視野，融匯中西。因此說(shuō)，他是一位極有潛力的畫(huà)家。

月夜與客飲酒杏花下?

180cm X 80cm（書(shū)畫(huà)）

水口行舟?

183cm X 96cm

枯眼遙望山隔水

138cm×68cm