萱草聊電影：人性的變奏 愛(ài)的救贖

——看諾蘭《奧本海默》

好奇一個(gè)啟動(dòng)人類(lèi)核戰(zhàn)爭(zhēng)核武器時(shí)代的人物，我開(kāi)始投入對(duì)諾蘭的關(guān)注中，竟然能較為清晰地體會(huì)他的些許手法，而不像之前看《信條》完全是暈的。

黑白與彩色交替纏繞的兩次聽(tīng)證會(huì)，快速的臺(tái)詞令大腦飛馳仍嫌不及，詩(shī)意如傾瀉的飛瀑，沖刷著觀影場(chǎng)的分分秒秒，奧本海默的選角，那個(gè)扮演者是我喜愛(ài)的形象，幾乎一碰面就忘了這依然是一部迷幻到燒腦的諾蘭作品。

人物的矛盾個(gè)性，尤其是對(duì)科技研究與殺害無(wú)辜的明顯沖突與糾結(jié)對(duì)峙，如何更好地展現(xiàn)主人公的性格與不為人知的內(nèi)里，這一點(diǎn)諾蘭的做法很大方而又充滿霸氣，一雙粗糙的大手將美國(guó)人的坦率與天真展示，又不失時(shí)機(jī)地將細(xì)膩的筆觸掃過(guò)目力所及的縫隙和角落，這是一部不折不扣的商業(yè)片，幾乎沒(méi)有我以為的作者電影中更值得嘆為觀止的獨(dú)特和驚喜，但諾蘭仍像一個(gè)忠實(shí)的記錄者，無(wú)愧于他的主題：在一個(gè)所有人都難以面對(duì)難以承受的選擇面前，奧本海默的真實(shí)寫(xiě)照。

我近乎是沉浸在彩色與黑白穿梭的游戲中，追蹤那透露機(jī)巧的語(yǔ)言峰巒，隨之盤(pán)旋，回溯，疾馳，奔跑，碎片的訊息迅速集結(jié)，分解，整理，歸納......有一種說(shuō)不上窮盡卻能清晰感知的快感，我知道這是自己站在了奧本海默這艘船的甲板上了，他是那么富于魅力，幾乎是海上鋼琴師的那位，他們的眼睛眼神，臉部輪廓，帶上禮帽的側(cè)影，瘦小的身形，近乎在傳遞一種“奧本海默的氣息”“奧本海默的痛苦”“奧本海默的堅(jiān)持”“奧本海默的困惑”“奧本海默的冤枉”“奧本海默的不可捉摸”，而給力的科技表達(dá)富殘酷美感的畫(huà)面，及無(wú)時(shí)不隨影而行的音效和影像顫栗乃至變形，將一個(gè)克服種種內(nèi)在風(fēng)暴，抵抗住難以名狀災(zāi)難預(yù)感的科學(xué)家，從青年到老年，傳達(dá)到真實(shí)毫無(wú)勉強(qiáng)，讓人覺(jué)得他的人是活生生的同時(shí)，他的痛感焦灼感亦是活生生的，甚至可以代表觀眾的內(nèi)心或可以預(yù)料得到的天地的內(nèi)心，即便不是描寫(xiě)二戰(zhàn)原子彈氫彈研制及日本廣島長(zhǎng)崎事件的，這樣的敘事亦是極度精湛和值得稱道的，我覺(jué)得商業(yè)電影來(lái)自獨(dú)立電影這一事實(shí)確實(shí)無(wú)疑，這樣的成功受益于嫻熟的碎片剪輯和大氣恢弘的取舍和奔突，揭示卑鄙者，揭示普通人，那些科學(xué)家也往往只顧及自己，說(shuō)出真實(shí)的回答，揭示時(shí)代：《奧本海默》是人性的變奏，愛(ài)的救贖。