????? ?十七歲少女，只一面之緣，竟和陌生男子離家出走，一路顛沛流離，居然只是為了尋找一扇門(mén)。

? ? ? ?*以下內(nèi)容涉及劇透，請(qǐng)謹(jǐn)慎閱讀。

? ? ? ?與新海誠(chéng)以往的電影作品相比，新作《鈴芽之旅》（ すずめの戸締まり）從劇情上來(lái)說(shuō)并不算出彩或是值得強(qiáng)烈推薦的作品。我理解導(dǎo)演在作品中想要表達(dá)的內(nèi)涵和社會(huì)議題，卻也生出了許多的疑問(wèn)和不解。

? ? ? ? 新海誠(chéng)在接受《日本經(jīng)濟(jì)新聞》采訪時(shí)表達(dá)了關(guān)于這部作品的靈感來(lái)源：

如果是反映當(dāng)今日本面貌的作品，人口減少的地方更能引起共鳴。在考慮選擇何處作為終點(diǎn)時(shí)，我覺(jué)得應(yīng)該前往的地方是東日本大地震的受災(zāi)地。

? ? ? ? 故事講述了高中生鈴芽在四歲那年經(jīng)歷了因地震引發(fā)的海嘯災(zāi)難，不但失去了家園，還永遠(yuǎn)與母親天人永隔。這段黑暗的經(jīng)歷被她封印在了記憶的角落里，只留下了母親親手做的一把椅子寄托了她對(duì)母親的思念。十三年后，上學(xué)路上她與“閉門(mén)人”宗像草太的偶遇，得知日本地震頻發(fā)是與各地廢墟里的“門(mén)”有關(guān)系，“門(mén)”的背后就是常世（とこよ）——往生者的世界，在那里住著災(zāi)難“蚓厄”，當(dāng)攢夠了足夠的扭曲便會(huì)經(jīng)過(guò)“門(mén)”傾巢而出，來(lái)到現(xiàn)世造成地震。鈴芽與草太為此踏上了阻止蚓厄的冒險(xiǎn)之旅，也逐漸學(xué)會(huì)面對(duì)那段自己不愿回想起的記憶。

? ? ? ? 《鈴芽之旅》這個(gè)名字似乎一開(kāi)始就充滿了爭(zhēng)議，說(shuō)是一部關(guān)于旅途的電影，但公路片式的劇作架構(gòu)并未帶來(lái)對(duì)等的享受旅途的悠閑心情，其敘事的牽引力反而比新海誠(chéng)以往任何一部作品都要單一、明確且強(qiáng)烈：闖關(guān)式的阻止災(zāi)難的發(fā)生，去到日本各地，在各式各樣的“門(mén)”面前，在怪物發(fā)動(dòng)襲擊重新封印住“門(mén)”。

? ? ? ?《你的名字》《天氣之子》《鈴芽之旅》被大家稱為“新海誠(chéng)的災(zāi)難三部曲”。不同的是前兩部作品發(fā)生的災(zāi)難（彗星撞地球、持續(xù)兩年半的豪雨）在現(xiàn)實(shí)生活中是極為罕見(jiàn)的存在，而地震則是這顆星球上普遍存在的真實(shí)發(fā)生的自然災(zāi)害，因此代入感也會(huì)更加真實(shí)、強(qiáng)烈。電影想要和觀眾討論的是在經(jīng)歷過(guò)浩劫之后，我們?nèi)绾蚊鎸?duì)已經(jīng)被改變的生活，如何救贖自己，如何善待他人，如何重拾生活的希望。

? ? ? ? ?我們?cè)诼猛局?，?jīng)歷了在愛(ài)媛經(jīng)營(yíng)家族民宿的活潑少女海部千果，神戶開(kāi)小酒館獨(dú)自撫養(yǎng)雙胞胎的老板二之宮瑠美，生性樂(lè)觀、關(guān)心朋友的芹澤朋也，身兼母職撫養(yǎng)照顧鈴芽長(zhǎng)大的姨媽巖戶環(huán)等等角色，借由鈴芽的旅程帶出希望、成長(zhǎng)、和解、重新起步的正面意象，于絕望和希望中看見(jiàn)堅(jiān)定的人性光輝。

? ? ? ? “門(mén)”對(duì)于鈴芽來(lái)說(shuō)，既是家門(mén)也是心門(mén)。門(mén)的里面是思念和悲慟；門(mén)的外面則是人與人之間的溫暖。幼年的鈴芽在失去母親的無(wú)助中曾誤入常世，被未來(lái)的自己鼓勵(lì)和安慰，帶著生日時(shí)媽媽親手做的椅子一起好好地活下去，少了一條腿的椅子就像是心里永遠(yuǎn)失去的一塊親情，但是椅子依舊發(fā)揮著作用并承載著無(wú)盡的思念，提醒著鈴芽要堅(jiān)強(qiáng)地好好活下去。

? ? ? ? 但是，我也有不理解的地方。

? ? ? ? 首先是新海誠(chéng)一直以來(lái)會(huì)放置在劇情中的副主題。比如“錯(cuò)過(guò)”。從他的第一部電影《星之聲》到《言葉之庭》期間的五部電影，無(wú)一不展現(xiàn)了男女主角們因?yàn)楦鞣N原因無(wú)法再會(huì)的遺憾，直到《你的名字》出現(xiàn)，打破了這一主題。

? ? ?《天氣之子》和《鈴芽之旅》的副主題則是“選擇”。很明顯前者在劇情上設(shè)置的二選一難題更為成功：“是拯救東京還是拯救戀人？”（就像經(jīng)典的電車(chē)難題）不僅僅是在問(wèn)電影里的角色們，也是在向觀眾提問(wèn)。故事的完整性和主角們的經(jīng)歷，順理成章地讓他們做出了選擇（放棄東京，拯救戀人），觀眾即使得出了和主角們不一樣的答案，也會(huì)嘗試從角色的角度去理解他們的心路歷程；后者給出的選擇題令人十分不解：“是救貓還是救男人？”而劇中的暗示很明顯，救男人。

? ? ? ? 鈴芽對(duì)草太的深情也多少有些莫名其妙，草太以人形出場(chǎng)沒(méi)有多久就寄生在了椅子上，一路下來(lái)鈴芽對(duì)一把椅子產(chǎn)生情愫，只能說(shuō)她腦補(bǔ)能力太強(qiáng)，以至于觀眾對(duì)于鈴芽的選擇也毫無(wú)共情可言。

? ? ? ? 其次是劇情的不自洽。白貓的破壞行為、討厭草太的態(tài)度、聽(tīng)命于草太爺爺?shù)木売刹](méi)有得到合理的解釋。同時(shí)，為了讓男主重新變回普通人，不諳世事的白貓又忽然理解了一個(gè)人和“椅子”的情愫，從而挺身而出要求再次變回要石，成全他們。難道貓貓就不值得拯救嗎？

? ? ? ? 整部電影看上去都太過(guò)倉(cāng)促，著急去到每一個(gè)門(mén)前趕緊處理好那里出現(xiàn)的問(wèn)題，丟失了對(duì)劇情細(xì)節(jié)的打磨，主角們每次對(duì)各地門(mén)的處理更像是按照一種 sop 流程在辦事，也讓劇情流于表面的俗套當(dāng)中，缺少了對(duì)細(xì)節(jié)自圓其說(shuō)和人物在精神層面的刻畫(huà)。