法國影片真事改編

先來說說兩個女人的故事。波蘭名導(dǎo)波蘭斯基的手下作。也許是我記錯，他是法國的人，怎么一想起來先說就是波蘭的導(dǎo)演，他又叫波蘭斯基，也許有點聯(lián)系。可記憶總是以為是波蘭的名導(dǎo)，這也許又有點國籍之間的問題沒有厘清，但此刻并不認為是單純的回憶的疏忽。是的，有很大一部分心理十分認定這個先入為主的判斷，不然自己無論如何不會這么果斷下言。他這部片子與怪房客有相似的圖像語言，不過以極為近身的距離拍人物以昭示出各個人生的困境來說，真實改編里確實更深或說往前了一步，幾乎屏幕的三分之二皆被倆個女性的臉占滿。如果其他人出現(xiàn)的時候，則稍遠一點這種感覺。片子也是罩層哥特式風(fēng)格。但他哥特非彼哥特，不是艾倫坡筆下鄂榭府崩潰記那種煙塵四起在月夜，鸮笑魂隱哭讓你無從起腳或邁腿。他反而有種魅惑，兩大主演之一我不認識，寬面凸顴凹腮，眼睛像雞細小常驚?？扇绻憷^續(xù)深看下去，你都能瞬間拋卻這種初感，而對其有種神秘知性挖掘不盡的想法氤氳而生，伴隨劇情跟她一再陷入莫可名狀的深淵，你也逐漸跌進冷色調(diào)占主的圍籠。但你不感覺寒意叢生，事后回想反是這種冷靜令人身心一致，參預(yù)到這個女人謎一樣的際遇。另一主演便是艾娃格林了，那雙鷹般的深邃藍眸，我以為世間20世紀(jì)70年代以后再找不出第二個來。不過你只要輕輕往前，她這種看似迷霧樣的眼的世界便力道淺弱，不說費雯麗，60年代的金諾瓦克、蒂比赫德倫都高的不是一個檔次的問題。前者藍里是空洞的美惑，它只對膚淺擱不住一撩的潮男有法力，若論深度，某種浸洇其中讓人嘗出苦，品到寂的凄怨跟孤絕，她辦不到。山中無霸王猴便作虎，姑且往下說。

格林是她的狂熱仰慕者，后者是作家。于是此一狂非彼狂，既是小燥也是溫吞而來。但既然來了，便不可能是一汪靜湖波瀾不驚。這個時候她這雙眼起了作用，出場便勾住同性的她。一路下來，憑借自身出色口才，編造能力，漸漸成功打入她的家庭。如果她不是單身，這種貌似簡單到外人不可思議的入侵便怎么都不肯就犯，某種不得要領(lǐng)或許拯救后者。但這可是這么個大的前提啊，孤獨、疲乏、缺愛，回家自己忘記摁燈就能是一夜無燈，走馬燈參加新書發(fā)布會，吞咽堂皇的自己都難受的話歸家無人消得起伏的心海潮汐。人一旦好不容易踏荊棘而步愿景，之后便是那人才知的更大的煩跟惱，都不是如魚飲水一句輕飄的話能概。所以某人有某人以后的愁，這時就為格林這種某塊缺陷某處相當(dāng)優(yōu)秀的人自做了空子。在最脆弱的時候，不是沒有人想起安慰，而是有人恰巧此時出現(xiàn)，說了做了有些人一直想做卻以為當(dāng)事人堅強到不需要的要事。那他為什么想做？就是那一些點映于日常事態(tài)之上微小的表情，這些人不過一滑而過，其實這往往是此人最承受不住的時候，她卻撿到正點。往后她先是從選題上橫加干涉，繼而否定她接下去的主題策劃，等到她腦子亂了，招架不住本來已心生厭惡的寫作生涯中的枝曼，她更進一步，去代替她參加盛會，組織發(fā)言，直到最后精神上的控制抵達巔峰，作家摔斷腿，后經(jīng)她商協(xié)去了鄉(xiāng)下僅有倆人的小木屋以療傷。如果不是最終作家拼死神奇躲過她一次又一次的鉆空子下的藥害，可能格林就是她，她從這世界消失。

有時我想過，對位作家的愛會不會有這種可能。這顯然都是孤獨的切口實在是大，格林也是孤獨，作家更是孤獨。孤獨狠了，心態(tài)由可能變化，如果正式踫上心儀的人，且又是個精神的富礦——作家，這么有思想有界定的人生狀態(tài)，有些她內(nèi)心一直想說但沒有才華被她道出的話，便做了中間渡河之橋，橋梁歪不歪，過橋時漆黑的天有沒有提醒的閃電，這都只能是過橋之后的事，而進橋之前總歸已成必然。

影片中倆人的對話也算是多的，但法國的本子編者到底文學(xué)素養(yǎng)高，偏偏句句戳中小說家的心，邏輯、詳實、風(fēng)趣都便做嫁娘，助推日常事物中奇跡的發(fā)生、高潮、湮滅。