活著，就是最好的理由。

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眾所周知，這部電影是改編于余華老師的小說《活著》，而且電影一開始時(shí)就有所交代。當(dāng)小說改變成電影并且搬運(yùn)至熒幕的時(shí)候，必然要做一些改動(dòng)。我覺得在看根據(jù)原著改編而來的電影前，有機(jī)會(huì)先看原著比較好，這樣能更好地幫你構(gòu)建原著中的場景。但是這部電影我覺得看不看都行，因?yàn)樵娪岸疾诲e(cuò)，但二者在內(nèi)涵上隨著改編有了不同的定義。豆瓣上對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)是‘張藝謀最好的作品’，是不是張導(dǎo)最好的電影我不敢肯定，但陳凱歌導(dǎo)演最好的電影必然是《霸王別姬》。

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這部電影無論是劇情還是人物，整體給人的感覺都是非常的不錯(cuò)，但畢竟原著是一部非常不錯(cuò)的小說，藝術(shù)水準(zhǔn)很高，我無法準(zhǔn)確把握其中的含義，因此關(guān)于原著中的象征性的事物我基本不談，更多的還是個(gè)人觀影時(shí)的一些和原著的區(qū)別以及電影內(nèi)容的感想。

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先說人物吧，關(guān)于原著中的人物故事還是改編了許多，但關(guān)鍵性的性格還是很好的保留了下來。葛大爺所飾演的福貴是經(jīng)歷過人生大起大落的人物，在兩種截然相反的生存環(huán)境下誕生出的一種平淡且堅(jiān)強(qiáng)的生存態(tài)度是令人驚嘆的，這其中或許又有些陰差陽錯(cuò)的意思，而且與《海邊的曼徹斯特》中的‘李’有點(diǎn)相似，但一個(gè)是中式的，一個(gè)是西式的，二者別有韻味。93年的葛大爺還算年輕，還能將地主家兒子的‘痞氣’表現(xiàn)出來一些，在經(jīng)歷變故后的那種擔(dān)驚受怕的小人物的性格也被表現(xiàn)得淋漓盡致，確實(shí)是老藝術(shù)家了。鞏俐所飾演的‘家珍’一出場則是將那個(gè)時(shí)代女人性格特點(diǎn)和氣質(zhì)展示的淋漓盡致，在后面故事中的發(fā)揮也是恰到好處，和《霸王別姬》中的‘菊仙’完全是兩者風(fēng)格，但卻同樣被拿捏的非常得當(dāng)，可見其當(dāng)時(shí)的演技之高。在這部電影中也能看到很多優(yōu)秀的演員，如姜武、倪大紅等，在這部電影中雖然只是個(gè)配角，但人物依然頗有特點(diǎn)，出場很短也能給人印象深刻。

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我覺得這部電影最好的地方就是劇情。通過對(duì)原著的繼承和改編，讓整部劇的味道走了另外一條道路，結(jié)果就是雖然不及原著那種意味深長，但在另一番景象中塑造了別樣的主題內(nèi)涵，同時(shí)能更好地被觀眾所接受。這樣的改編不得不說是一種成功。小說原著中的人物因?yàn)殄e(cuò)綜復(fù)雜的機(jī)緣巧合，誕生了各種形形色色的性格，如果慢慢分析可以寫一篇論文了，但在電影中，為了場景和時(shí)間的需要，簡化了人物關(guān)系，優(yōu)化了部分劇情，所呈現(xiàn)在我們眼前的就是一個(gè)人物比較有特點(diǎn)但卻略顯片面的部分。當(dāng)整部電影結(jié)束的時(shí)候，我們并沒有看到原著小說中開頭和結(jié)尾的那部分，那種生活的艱辛很難想象，但卻可能是一個(gè)時(shí)代中極少部分的縮影，而那種情況在當(dāng)下卻顯得不切合實(shí)際，如果適當(dāng)?shù)膭h減，或許衍生出的人物將會(huì)更好地符合時(shí)代的進(jìn)步，何樂而不為呢？在張導(dǎo)的操刀之下，這部電影的結(jié)尾舍棄了曾經(jīng)那個(gè)一人一牛的孤獨(dú)之景，取而代之的是一家人一起走向新的時(shí)代，盡管他們遭受的痛苦很深，但明天卻充滿希望，非常符合新中國的發(fā)展前景，最終，電影將希望從黑夜帶到了光明，這樣的結(jié)尾可以說是處理得非常不錯(cuò)了。

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如今的生活節(jié)奏讓很多人對(duì)生存的意義充滿疑問，輕生的新聞層出不窮，當(dāng)我們懷疑自己人生的時(shí)候，對(duì)于大部分人而言，很難找到哲學(xué)上的導(dǎo)師，如果可以的話，不妨自己當(dāng)自己的老師，慢慢細(xì)品《活著》這本小說和電影中的故事，希望你能從‘福貴’身上找到自己‘活著’的理由，并不斷在生活中找尋你眼中的‘美’。

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