初入游戲，一股繡湖畫風的氣息撲面而來，但細品之后，夾雜更多的是扭曲形象下破碎的人格，荒誕中包含悲愴之控訴。一字未提反戰(zhàn)，幕幕盡像重演戰(zhàn)爭中的支離破碎、血肉模糊。

貓為什么在博物館？

現(xiàn)實生活中，貓和博物館可謂是水火不相容，二者是活潑與肅靜的極端對立面。但在游戲里，貓頻頻映入眼簾卻不顯突兀，除此之外，主角還通過一只藍色幽靈貓的陪伴深入內部 。反觀博物館，則是滿目瘡痍，盤根錯節(jié)的混亂與貓正常端莊的體態(tài)形成鮮明對比，正是這種對比奠定了作品的荒誕。

戰(zhàn)爭結束，沒有人是贏家

可以說，作者將“戰(zhàn)爭”有關的元素隱晦的埋進游戲中，倘若不細心觀察，很難揣摩到作品的真正意圖。從一些“我”的經歷中才可模糊地拼湊出整個故事的原本模樣：冗長低矮的昏暗走道，大概是在影射過去的防空洞，戰(zhàn)爭帶來的創(chuàng)傷之深就同這條路一樣漫漫無止盡；另一張畫中，男孩眺望遠空，手拿玫瑰，腳下卻是一段代表戰(zhàn)爭仍在繼續(xù)的鐵絲網，攔住少年對網外的渴望。當我們發(fā)現(xiàn)并用“反戰(zhàn)”這一視角回顧博物館中的種種遭遇，荒誕變?yōu)楹侠?，更確切來講，唯有荒誕，才是表達這一主題最有利的方式

。

戰(zhàn)爭帶來的傷害，始于肉體，深入心靈。本作表現(xiàn)肉體上的創(chuàng)傷之重，將筆墨側重在最終展現(xiàn)的結果之上，是肢體分離的景象觸目驚心，讓觀者忍不住去想象受害者溫馨的過去，而今卻遭受非人的折磨。只呈現(xiàn)終末的慘狀，大量留白的藝術手法讓個人的獨特性與局限性無限縮小——他們更像是炮火肆虐中千千萬萬平民中的普通一員，真正的結局是他們最后微小生命的匯總，是土地上一切生靈無聲的控訴。

細節(jié)將荒誕放大

所謂“見微以知萌，見端以知末”，

作為一款解謎游戲，主題只能在很多細節(jié)中被有力地表達，相比大張旗鼓的宣揚，細節(jié)的描繪讓人印象深刻。

1.家庭與手

主展廳有一幅一家三口的人像畫，初看不過是毫無特色，畫框外卻布滿了密密麻麻的手，它們雖然蒼白無力，卻緊握邊框，并且有向內延伸的企圖，他們在索取什么？其實細細觀察這張畫作，不難發(fā)現(xiàn)風格是溫馨和睦的，那么，這些手想得到的，是畫作背后的東西，也就是美滿的家庭，“手”自然代表戰(zhàn)爭中流離失所的難民群像。這也是游戲中少有的（甚至可能是僅有的）沒有“貓”元素的畫作。

2.海底的天文臺

當玩家踏入電梯進入天文臺一層時，首先映入眼簾的并非漫天星光，而是幾個圓形玻璃小窗以及里面紫藍色的詭異海底，仿佛世界反轉，天空沉沒，海洋升起，在荒誕中蒙上了一絲浪漫主義的色彩。

3.血色天空

臨近結尾有這樣一幕，墻壁外是極不真實的、紅黃色調的“天空“。而此處的畫風，頗似后印象派畫家梵·高的代表作《星月夜》，梵·高用夸張的手法，生動地描繪了充滿運動和變化的星空。夜晚的天空高又遠，大星、小星回旋于夜空，金黃的滿月形成巨大的漩渦，星云的短線條糾結、盤旋，仿佛讓人們看見時光的流逝。

在此處，作者有意而為之，將熟悉畫作中的星月夜染成紅色，個中氛圍也大相徑庭。明艷的色彩襯出墻內的空間黑暗無比，墻外似乎也并不安全，與其稱之為墻外的世界，它不過是一塊沾滿血的幕布罷了。

玉既有瑕，人可無過？（一些不足和建議）

-缺少更多操作方式，可以考慮加入鍵盤鍵位控制玩家移動（手殘黨一直拖鼠標還是略顯疲憊）；

-解密較易，在游戲性上缺乏吸引力；

可以隱晦地添加一些背景補充，這樣更能引發(fā)玩家的共情。

銘記歷史不是為了記住仇恨，而是為了讓歷史不再重演

在最后一幕，小男孩微笑著向前方走去，并伸出雙手想要擁抱。在他看來，他要抱住的是戰(zhàn)爭結束的期許和生的希望；在我們看來，是歷史向我們走來，用往昔包裹，不讓來者遺忘戰(zhàn)爭的傷痛。結局或許悲慘，但前方光明仍在，“歷史是最好的教科書，也是最好的清醒劑。”讓我們牢記過去，堅持反對戰(zhàn)爭。

共勉。