1 現(xiàn)代人都知道和詩，不知其中有三意義，依韻和的，稱為次韻；可以直接利用對方的題目，也用同一韻字，稱為和韻，如張文潛《離黃州詩而和杜老玉華宮詩》就是和韻。再，就是用對方的韻，不管先后，稱為用韻，如退之的《和皇甫湜陸渾山火》就是用韻。 但這些道道雖然在唐朝之前沒有記載，但肯定有相續(xù)，應(yīng)該是唐朝以前人們看對方詩時興起而和而已，我們來看《文選》中何劭、張華、二陸、三謝這些才子的贈句答句就能了解到。 即便是唐朝的杜甫也不過是如此，如高適寫《寄杜》中說“草玄今已畢，此處更何求?！倍鸥卣f“草玄吾豈敢，賦或似相如?！? 再看杜甫的《送韋迢》說“洞庭無過雁，書疏莫相忘?！表f迢回說“相憶無南雁，何時有報章。”杜甫再回“雖無南去雁，看取北來魚?！? 只有元、白二人，多用次韻，陸、皮則用次韻最多。 到了宋朝蘇、黃這一輩，前輩說一，他們相續(xù)成十，甚至依此寫了全集，比如蘇和陶就是這樣玩。 哎啊，詩是表達詩人的性情，如果拘束于韻腳，哪里能寫出什么好詩呢？有些韻腳根本無法貼合情意，更何況那些一般人。比如蘇東坡這樣的天才，在惠州寫《寄鄧道士》詩，就不如韋蘇州《寄全椒山中道士》的用韻，時機和表達的事件不同，才可以顯出此人彼人的不同才華，如果只是拘于某個點來判斷，肯定有工、拙之分了。 來看下韋蘇州的《寄全椒山中道士》“今朝郡齋冷，或憶山陰客；澗底束荊薪，歸來煮白石。欲持一樽酒，遠慰風(fēng)雨夕；落葉滿空山，何處尋行跡?！? 再看下蘇東坡的《寄鄧道士》“一杯羅浮春，遠餉採薇客；遙知獨酌罷，醉臥松下石。幽人不可見，清嘯聞月夕；聊戲庵中人，空飛本無蹤?！? 我們看這二首詩，能覺察出二人誰是隨性，誰是勉強的分別。韋蘇州的結(jié)句，先輩以為已經(jīng)超出言語和思惟所能達到的意境，完全出自天然，如有神助，蘇東坡的結(jié)句怎么都無法達到這種效果！ 2 仟佰，前漢的《食貨志》說“亡農(nóng)夫之苦，有仟佰之得?！鳖亷煿抛⒔庹f“仟是千錢，佰是百錢。” 《文字音義》又說“仟是指管理千人的村長，佰是管理百人的村長?！边@仟佰是指錢和人。 《漢志元帝紀(jì)》說“出入阡陌?！鳖亷煿耪f“阡陌，指田間的走道，南北是阡，東西是陌?！边@阡陌是指田地（原文，阜）。 但在《漢志》又說“商君壞井田，開仟佰?！薄蛾悇賯鳌酚仲潎@說“躡足行伍，俛仰阡陌?！边@倆字當(dāng)在說田時是指人，在說人時又指田地。 我考校了《韻會》仟字下的仟佰通阡，陌字下城市中的街道稱陌，也通佰，那么古時候，倆字指人 指田地是通用的，沒有區(qū)別。 昨天讀《玉篇》時記載指錢和行軍隊伍用仟佰，在阜部的是寫阡陌?？磥碛衿软崟忉尩酶宄? 3 鄭谷在《詠鷓鴣》說“雨昏青草湖邊過?！币郧拔易x《埤雅》時，書中說“鷓鴣最不喜歡濕地，每到陰天就會躲到樹林密葉下?！痹趺纯赡茉诨璋档南掠晏鞎r還在青草湖邊飛行呢？ 又比如林逋之的《草泥行》“郭索云木叫鉤辀”，句子很好，難道林逋之不知道鷓鴣不在木上棲息嗎？ 再看雍陶的《詠鷺鷥》說“立當(dāng)青草人先見，行傍白蓮魚未知?！痹诋?dāng)時馮道明常舉雍陶這句做為格言警句。我認(rèn)為詩句中的行、立用得有理還得趣味，因為在青草中行走的鷺鷥，一眼即能看見；而立在白蓮邊的鷺鷥，魚兒怎能知道呢？鷺鷥立在白蓮傍，人站在遠處未必能看見鷺鷥，因此它的一舉一動魚兒也不知啊。 又張仲達形容鷺鷥說“滄海最深處，鱸魚啣得歸?！边@嘴腳要長多長呢？ 李商隱《錦瑟》詩說“錦瑟無端五十弦”，本來就存在五十弦的瑟，怎么能說無端呢？大詩人都有很多詩句寫得很不合理，看來寫詩也不容易啊！ 4 以前在讀一些雜錄時，見廣信道中有記載杭州一位婦人金麗卿之詩說“家住錢塘山水圖，梅邊柳外識林蘇；平生慣占清涼國，豈料人間有暑途?！? 豐城道中又有一婦人余叔柔的詞《浪淘沙》“雨溜風(fēng)鈴，滴滴丁丁，釀成一枕別離情；可惜當(dāng)年陶學(xué)士，孤負郵亭。邊雁帶秋聲，音信難憑；花鬚偷卜歸程，料得到家秋正晚，菊滿寒城?！? 金麗卿詩中的認(rèn)識林和靖、蘇東坡，將他們二人看得清清楚楚。而余叔柔詞中的可惜陶學(xué)士，不知道她所要表達的意思是什么？可笑??！可笑。 5 晏元獻喜歡議論詩句，曾經(jīng)說“‘老覺腰金重，慵便枕玉涼?！皇窃谡f富貴，這句‘笙歌歸院落，燈火下樓臺?！@才是善說富貴?！? 但他不知道白居易的這兩句不是形容自己富貴，而是看別人家富貴，所以黃魯直糾正說“不如‘落花游絲白日靜，鳴鳩乳燕青春深’好。” 我認(rèn)為“老覺”這一聯(lián)雖然不如“笙歌”這一聯(lián)，笙歌燈火看似說看人家富貴，可也意境所求深遠啊！黃魯直糾正的這二句，怎么看都是那些僧人、道人的專用詞句。 晏元獻也有好句子啊，怎么他當(dāng)時不用自己的呢？如他的“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)?！边@是多好的句子啊！至于他的另一句“舞低楊柳樓心月，歌罷桃花扇底風(fēng)?！币呀?jīng)把富貴氣象形容一個盡透。 6 我記得元朝有位僧人作詩說“百丈巖頭掛草鞋，流行坎止任安排；老僧腳底從來闊，未必骷髏就此埋。” 又一詩說“殘年節(jié)禮送紛紛，盡是豪門與富門；惟有老僧堦下雪，始終不見草鞋痕?！? 我認(rèn)為元朝當(dāng)時忻笑隱、恩斷江、無無極很著名，但要像這二詩這般落脫高遠，他們只能是遠遠看見馬尾巴那個程度，可惜我忘了這位僧人的名號。 7 樂府古體，源起于上古時期，也不拘于韻，或者文字是多還是少，而且每首詩詞的都有來源，有樂府詩章等書可以考證。 南詞似乎大多起源于唐朝，比如《千秋歲》《茘枝香》，是因為楊貴妃生日那天，長生殿樂師所演奏的二闕新曲，當(dāng)時演奏時還沒有取名，剛好南方送來茘枝，就以《千秋歲》《茘枝香》做為名字。 《念奴嬌》，是一位名妓，因而在《連昌宮詞》里有“力士傳呼覓念奴，念奴潛伴諸郎宿?！钡木渥?。 《阿濫堆》是鳥的名字，這種鳥叫聲得美，唐玄宗用它取曲名，一是因此鳥的聲音，一是用此鳥的名字。 《菩薩蠻》唐朝大中年，女真族進貢，使者滿身瓔珞，稱自己為菩薩蠻，因此而作為曲名。 《春光好》是因為敲羯鼓催花開放，花開而作曲。可惜現(xiàn)代很多人不知道這些都是源自于唐朝，當(dāng)時因為唐明皇懂音樂，而且后來懂音樂的大臣，就遵照它的格律而延續(xù)下來。 《花間集》被稱為寫詞的源頭，里面收集溫飛卿等共十八人的詞。宋朝陸放翁有說“晚唐的詩格律卑陋，但長短句非常精巧，后來人們所寫的長短句根本比不上它們?！闭f的正是《花間集》。 又，比如《隨筆》中辨析伊、涼州曲都是出自于唐朝，這也是一個證據(jù)。 8 按規(guī)定的字和韻寫的詞，稱為填詞。 現(xiàn)代的詞雖然也用原詞名，但文字有多有少，用韻也是各自平仄不同，無法辨明，沒辦法用樂府詩章這類書去辨別。 比如康伯可寫的《應(yīng)天長詠閨情》中說“管弦喧繡陌，燈火照塵香舊，腸斷蕭娘愁歸路；緩彫轡，獨自歸來，憑闌情緒。楚岫在何處，香夢悠悠，花月更生；惆悵后期，空有鱗鴻寄紈素；枕前淚，窗外雨，翠幕冷，夜涼虛度；未應(yīng)信，此度相思，寸腸千縷?！? 他又寫了一詞說“管弦繡陌，燈火畫橋，塵香舊時歸路；腸斷蕭娘，舊日風(fēng)簾映朱戶；鶯能舞，花解語，念后約頓成輕負；緩綢轡，獨自歸來，憑闌情緒。楚岫在何處，香夢悠悠，花月更誰主；惆悵后期，空有鱗鴻寄紈素；枕前淚，窗外雨，翠幕冷，夜涼虛度；未應(yīng)信，此度相思，寸腸千縷?！? 大家看，同一詞牌，后篇比前篇多二十字。 再看葉少蘊的《念奴嬌 詠中秋》“洞庭波冷，望冰輪初轉(zhuǎn)；淪江浩浩，萬頃孤光云陣卷；長笛一聲吹破，洶涌三江；銀濤無際，遙帶五湖過；酒闌歌罷，一般意味難道?；厥捉Ｆ缴?，漂流容易；嘆佳期難到，縹緲高城風(fēng)露爽；獨倚危闌傾倒，醉酌清樽；嫦娥應(yīng)笑，猶似向來好；廣寒宮殿，為余聊借蓬島。” 然又說“洞庭波冷，望冰輪初轉(zhuǎn)；滄海沉沉，萬頃孤光云陣卷；長笛吹破層陰，洶涌三江；銀濤無際，遙帶五湖深；酒闌歌罷，至今鼉怒龍呤?；厥捉Ｆ缴?，漂流容易散；佳會難尋，縹緲高城風(fēng)露爽；獨倚危檻重臨，醉倒清罇；嫦娥應(yīng)笑，猶有向來心；廣寒宮殿，為余聊借瓊林?！? 兩首詞，既換了韻，還換了字，這都搞不清哪個是原本，哪個是歪調(diào)，這不就是正好說明后人不遵守寫詞規(guī)則的證據(jù)嗎？ 至于《憶秦娥》一般大家都是用仄韻，可是呢，孫夫人也有用平韻。 《水龍吟》本來首句是六個字，第二句是七個字。如秦少游《贈妓》說“小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。”陳同甫《春恨》說“鬧花深處層樓，畫簾半捲東風(fēng)軟。”蘇東坡《詠笛》說“楚山修竹如云，異材秀出千林表?！钡懛盼痰摹洞河文υX池》卻說“摩訶池上追游路，紅綠參差春晚。”是首句七個字，第二句反而是六個字。 《柳梢青》開始的三個句子，都是四個字，而且必須用平韻。比如秦少游《春景》說“岸草平沙，吳王故苑，柳裊煙斜；雨后寒輕，風(fēng)前香軟，春在梨花。行人一棹天涯，酒激處殘陽亂鴉；門外鞦韆，墻頭紅粉，深院誰家?！敝苊莱伞都讶恕氛f“有個人人，海棠標(biāo)韻，飛燕輕盈；酒暈潮紅，羞蛾凝綠，一笑生春。為伊人恨熏心，更說巫山楚云；斗帳香銷，紗窗月冷，舊意溫存?！钡钜装驳摹洞和怼穮s說“子規(guī)啼血，可忴又是春歸時節(jié)；滿院東風(fēng)，海棠鋪繡，梨花飛雪。丁香露泣殘枝誚，未比愁腸寸結(jié)；自是休文，多情多感，不干風(fēng)月?！笔拙涫撬膫€字，第二、三合成一句八字，而且用仄韻。 至于瞿宗吉辯說《漁家傲》本來開頭句第二個字都是仄聲起，但楊復(fù)初、凌云漢卻是用平聲起（見樂府遺音），似乎他們用法不一。如果按周德清是認(rèn)為句字可以增減來論證的話，那就不是原詞牌名了?；蛟S這是南詞北曲不一樣的地方吧！ 按我的意思，南詞講究要音律和諧，平仄都可以，可以兩句合成一句，也可一句分成二句，雖然句法不同，但字?jǐn)?shù)不能增減，最主要的還是唱歌的人，怎么去把上下縱橫給唱協(xié)調(diào)了，頭句不用太過拘泥于形式，好比如律詩起句一樣，但多了或少了字，似乎是不允許的。 那些多了少了二三十字的呢，比如歐陽修的《春暮摸魚兒》“捲繡簾，梧桐秋院落，一霎雨添新綠；對小池閑立，殘妝淺，向晚來紋如縠；凝遠月，恨人去寂寂，鳳枕孤難宿；倚欄不足，看燕拂風(fēng)簷；蝶翻草露，兩兩長相逐。雙眉促，可惜年華婉娩，西風(fēng)初弄庭菊；況伊家年少，多情未已難拘束；那堪更趁良景，追尋甚處垂陽曲；佳期過盡，但不說歸來，多應(yīng)忘了屏云去時祝。”這首是前拍第二句第三句多一個字，后拍五句又少一個字，而那堪更字當(dāng)是韻，佳期過盡的盡字是韻，現(xiàn)代見不到這樣的用韻，如果還有的話不可能不被選入選集中，或許吧！所以葉少蘊的《念奴嬌》估摸可以算是。 康伯可的《應(yīng)天長》原注說十九句，那么前闕絕對不是，歐陽修的《應(yīng)天長》又少了句子，但和康伯可近似，不知是什么緣故？