先來看一下這一回的海報，海報簡單明了地將與這次軍議息息相關(guān)的十一個人物列了出來。抱有不同想法的十一個人在這場軍議前后展現(xiàn)出各自的夙愿與初衷。這一回的劇情在情節(jié)編排上也借鑒了《十二怒漢》的結(jié)構(gòu)。同時，也跟當初三谷由《十二怒漢》改編的《十二個溫柔的日本人》一樣，這一次的軍議同樣蘊含了兩層反轉(zhuǎn)，而這一次最后的反轉(zhuǎn)則更能讓人感受到時代的痕跡。

各方動向

一開場，這一回先將除了豐臣方以外的各方動向展現(xiàn)出來以使之后的軍議更加緊湊且不至于由于時空而導致割裂或是脫線感。首先，我們看到了信吉、信政的行軍狀況。小山田茂誠和三十郎分別輔佐著信吉和信政。場景中，我們很明確地看到信政勤于練武，然而信吉卻屢覺困乏。之后，秀忠巡營。兄弟二人的表現(xiàn)也是涇渭分明。最后，本多正信將幸村入城的消息告知了真田方，也為了下一個場景做鋪墊。

其次，知曉了幸村入城的信之將如何行動，這是從上一回中便拋出的一個扣子。出乎意料的是，信之并不是想辦法阻止幸村，而是決定支持幸村的想法。而對于幸村這種心理的理解，其實在第十八回“上洛”時，信之也曾抒發(fā)過。信之決定支持幸村的想法，同時也為了避免同室操戈的狀況發(fā)生，信之讓姐姐趕上信吉、信政的軍隊。

之后，劇中則是交代了家康的動向，先是由家康的視角來看待秀忠的行為，下一回德川父子的聚首將會是怎樣的場面，也是令人遐想。接著，本多正純引出了片桐且元。劇中用一種更加直觀的場景來展現(xiàn)片桐且元此時的苦惱與困境。在家康的威壓之下，片桐且元說出了大坂城內(nèi)部兵糧的儲備狀況，也是唏噓不已。

在《真田丸》中，家康的握手禮是一個具有標志性的動作，也是很顯性格的一筆設計。看似極其真摯誠懇的行為，內(nèi)心之中卻別有心思。每一次當劇中家康做出這個行為的時候，鏡頭幾乎都會給予特寫。穴山梅雪、室賀正武、豐臣秀吉、北條氏政、大谷吉繼、真田信之、片桐且元是劇中目前為止被家康握手的角色，其中與室賀正武握手一段估計由于劇集時間長度的限制而未出現(xiàn)在正劇當中。

與穴山梅雪的握手是劇中家康第一次做此行為，當時對穴山背叛武田的行為頗為不喜的家康卻用真摯誠懇的行為來拉攏其心（第二回“決斷”）。這一筆當時初看時戲劇效果明顯，但當劇情發(fā)展到現(xiàn)在再回過頭重溫，不難發(fā)現(xiàn)，這一行為的設計也正印證著家康的成長與心態(tài)上的變化。同時，這一情節(jié)也將此行為的喻意簡單明了地傳遞給觀眾。但是，面對家康握手禮的時候，另一個人的行為則不盡相同。

家康與豐臣秀吉握手時，被秀吉再壓一手的細節(jié)處理體現(xiàn)出二人當時的地位以及彼此間的關(guān)系（第17回“上洛”）。在這幾次握手禮中，或許家康與北條氏政握手時，態(tài)度是最真誠的一次，而北條氏政強硬地將手掙脫以體現(xiàn)其視死如歸的想法（第24回“滅亡”）。與大谷吉繼的握手禮中，當一旁的本多正信言道要嚴懲君側(cè)之奸石田三成的時候，大谷也將手撤下，象征了當時大谷的立場（第33回“動亂”）。遺憾的是，大谷雙手撤下的行為在劇中并沒有用特寫鏡頭展現(xiàn)。

這一次家康握片桐且元之手有三個特別之處。第一是時間之長，從片桐且元登場后將近三分鐘的時間里，家康都握著片桐之手而不放。第二是二人的位置關(guān)系，如上圖顯示，這一次劇中給了一個全景鏡頭來體現(xiàn)二人的位置關(guān)系，我們可以注意到家康與片桐握手時，并不似之前幾次握手中靠近對方，而是保持了一定距離將片桐的手拉過來，并且隨著談話內(nèi)容的深入，片桐之手也被家康越拉越高！

最后點是體現(xiàn)出家康之威。從之前兩點的設計其實就已經(jīng)體現(xiàn)出家康此時的威望與地位，之后的設計則更為明顯。在片桐猶豫不決之際，內(nèi)野家康欲怒而轉(zhuǎn)笑，并主動將自己的雙手撤下，之后不斷用言語壓迫片桐的內(nèi)心。片桐最終也屈服于家康的威勢。一來一往，家康之威已非昔日所能比。

另外，宿命因果的循環(huán)是《真田丸》中有心的塑造之處。在英雄主題的創(chuàng)作中，宿命跟詩中的七絕一樣，屬于易寫難精范疇。三谷這次對于宿命的寫法是明暗結(jié)合的，某些信息通過劇情直接傳遞給觀眾，另外的一些信息并不點破，但是卻暗藏在劇情和人物之中。之前，鬼君提過“武田滅亡——北條滅亡——豐臣滅亡”是《真田丸》關(guān)于“滅亡”主題而設計的一條線。從劇中宿命因果的塑造來看，豐臣滅亡與之前的武田與北條滅亡都有著彼此呼應的情節(jié)，比如，這一回中茶茶說出與劇中北條氏政同樣的話語“只要有這座城，我們就不會敗吧”。

另一方面，人物關(guān)系的刻畫也與之前有著相呼應的地方。氏政氏直父子的關(guān)系對應著茶茶與秀賴；秀吉與秀賴則對應著武田信玄與武田勝賴；織田有樂齋與穴山梅雪遙相呼應，劇中也用了類似的造型設計。然而，片桐且元的出奔雖然也是一種因果循環(huán)的體現(xiàn)，但是并非在這兩家滅亡。從劇中塑造上來看，片桐的行為則與石川數(shù)正投靠豐臣的情節(jié)兩兩相對。而當時信繁對石川數(shù)正所說的一番話亦可視為對于片桐行為的解讀——“并不能通過善與惡來衡量”。

軍議

用了不到8分鐘的時間長度，劇情已盡可能地將各方動向傳遞給觀眾。之后，作為尚古派作家的三谷在這一回中巧妙地融合了“十二怒漢”的結(jié)構(gòu)與當時的背景勾勒出了一場豐臣家軍議。

相比于“十二怒漢”及其之后的各種翻拍版本，《真田丸》有一個最大的優(yōu)勢便是歷史題材與其本身只是電視劇中的一集。這樣就不需要再具體交代每個與會者的背景與經(jīng)歷，在之前的劇集中，大部分人的成長經(jīng)歷、背景或是性格特征都已經(jīng)得到了具體的體現(xiàn)，可以把更多的集中點放在軍議的主題上。但是，也由于其電視劇的時間限制，情節(jié)的推進上更需要控制。

關(guān)于“十二怒漢”的劇情有多種階段劃分的方法，比如以眾人投票為節(jié)點便是方法之一。這一回的劇評也以每一次表態(tài)為節(jié)點進行分析。軍議總共可以分為七個階段，時間點便以劇中時間為準，不再單獨計算了。

10分22秒——17分05秒

作為軍議的第一階段，這一段主要展現(xiàn)的是茶茶的內(nèi)心想法、軍議的重要性以及幸村的準備。首先是重返倉庫的戲份，其實平心而論，劇中對于茶茶與幸村的關(guān)系還是收放有度的。從劇作上考慮，獨處的時空環(huán)境更易于使兩個角色展開交流。但是，某些動作上的設計卻過于曖昧，這也是二人關(guān)系塑造引來非議的主要原因。

對比第19回“戀路”中的倉庫戲份，我們不難發(fā)現(xiàn)兩場戲中竹內(nèi)茶茶與堺幸村在場景中的走位基本保持一致，但是由于二人關(guān)系上的變化以及情節(jié)上的發(fā)展又有不相同的處理。

跟當初一樣，幸村站在門口的位置，而茶茶在倉庫內(nèi)無忌地行走。在走近最靠近鏡頭的一排武器時，之前是茶茶歷數(shù)家人的種種遭遇。這一次，茶茶則直截了當?shù)貑栃掖宕藨?zhàn)是否能贏。此時的幸村并不呆站在門口，開始走向前去并想將作戰(zhàn)地圖呈給茶茶，然而茶茶并沒有想看作戰(zhàn)地圖的意思。

當茶茶想走到倉庫里面時，這次幸村并不跟之前一樣呆呆地看著茶茶努力推開門，而是幫了茶茶一把。之后，幸村再提到軍議話題。隨著話題的展開，茶茶的臉部逐漸露出驚恐、害怕的神情。幸村去拾起當年掉落在地的長卷，之后茶茶便從后方貼近幸村。從茶茶的臺詞中，我們可以了解到茶茶的想法一切以秀賴安危作為出發(fā)點。當茶茶近一步做出曖昧舉動的時候，我們可以看到幸村跟當年不知所措的信繁截然不同。幸村直接將茶茶的手從自己身上撤下，并轉(zhuǎn)身以準備軍議為由離去。

從這一場的表現(xiàn)來看，我們可以看到茶茶對于戰(zhàn)爭充滿著恐懼與害怕，同時也十分記掛著秀賴的安慰。另外，對于戰(zhàn)術(shù)選擇的態(tài)度，茶茶的行為倒是可以有兩種不一樣的解讀。第一種是茶茶是傾向于籠城，對于幸村的策略，茶茶的態(tài)度也很明朗，只要不讓秀賴遭遇危險即可；第二種則是茶茶決定籠城，對幸村的策略漠不關(guān)心。但無論怎么說，這一場戲也為最后的反轉(zhuǎn)做好了鋪墊。

之后，是豐臣領(lǐng)導團體的內(nèi)部小會議。呼應之前家康詢問軍糧的情節(jié)，小會議中的第一層對話便也拋出了這個問題。然而，當大野治長憂慮人數(shù)與軍糧之間平衡的問題時，大藏卿局與織田有樂齋卻對此問題不以為意。這也鮮明地將德川方與豐臣方領(lǐng)導層之間的差距體現(xiàn)了出來。另外，大藏卿局與織田有樂齋更擔心浪人群體尾大不掉的狀況發(fā)生，一邊敲打著治長，另一邊也重申出軍議的重要性。

接著是幸村為軍議而做著詳細的準備。關(guān)于劇中幸村的獻策內(nèi)容并未采用江戶時期的創(chuàng)作，而是由三位考證老師結(jié)合當時的時局進行了適當?shù)男薷?。另外，我們可以注意到大助此時對父親的眼神，滿是敬仰之意。

軍議正式開始！整場軍議的參與者為9人，決策者是豐臣秀賴，組織者是大野治長，豐臣家領(lǐng)導團體代表木村重成與織田有樂齋，另外則是五人眾。在軍議開始后，木村重成提出了豐臣方的作戰(zhàn)計劃——籠城，并講解了選擇這個原因的計劃。

在五人眾表明態(tài)度的場景中，導演選擇運用一人一個中景鏡頭來展現(xiàn)。從每個人的表現(xiàn)上來看，后藤、長宗我部、明石全登最先贊成了籠城的戰(zhàn)術(shù)。在看到三人都贊成籠城戰(zhàn)術(shù)之后，毛利也表示同意，這里也為毛利之后第一個出來支持幸村的戰(zhàn)術(shù)做了鋪墊。最后，則是由幸村表示不同意。對于這一段情節(jié)，鬼君個人覺得如果用五人眾的全景鏡頭似乎可以更好地展現(xiàn)出五人眾對于籠城的態(tài)度以及個人之見的差別，也能為之后的劇情發(fā)展做出更好的鋪墊。

17分05秒——23分24秒（上一階段結(jié)果是1：8）

軍議進入第二階段，首先由幸村提出對籠城戰(zhàn)術(shù)的看法，后藤、大野先后又對幸村的提議提出反對。在幸村闡述作戰(zhàn)想法，并與大野、織田有樂齋討論時，鏡頭由全景不斷推進到近景以此來突出幸村。在鏡頭推進的過程中，我們可以注意到毛利勝永若有所思地聽著幸村說話。之后，幸村反問大野等人關(guān)于籠城之后的發(fā)展，后藤則又提議自己的主張。從眾人的反應上來看，明石和長宗我部明顯變得猶豫，也為二人之后的行為做了鋪墊。

當大野治長轉(zhuǎn)身請決策者秀賴下達命令的時候，幸村直接離席而去。頗有昌幸之風的幸村也做起了當年昌幸的躺姿。之后，一直追隨昌幸的高梨內(nèi)記教導大助——真田家的家風是故弄玄虛；而在第三回“策略”中，一直追隨幸綱的矢澤賴綱則言道真田家的家風是孤注一擲。對于故弄玄虛，大助頗有躍躍欲試之感?；蛟S，在最后幾集中，劇情會讓大助也來表現(xiàn)一下故弄玄虛的家風（笑）。

木村重成前來尋找幸村，并希望幸村回席。由于這個契機，幸村與木村重成有了一次單獨對話的機會。幸村詢問木村重成看法，木村依舊認為籠城是唯一選擇。但是，幸村反駁木村說法后，木村也陷入了沉思，同樣也是為之后的情節(jié)做好鋪墊。幸村返回軍議席，闡述了自己構(gòu)想的策略。對于伊達和上杉的假想，上杉自不必說，至于伊達，在第24回“滅亡”的末段中，伊達曾向幸村表露出自己的野心。

在之后再一次的各方表態(tài)中，大野首先有意識地詢問后藤的意見，后藤明顯對于幸村的策略而心動，然而之后，后藤依舊選擇了籠城。當幸村詢問后藤具體看法并表示愿意詳細闡述的時候，大野則刻意打斷二人的討論，并詢問長宗我部和明石的意見。大野向二人使了眼色，盡管長宗我部和明石依舊選擇籠城，但是二人的表現(xiàn)明顯更加地猶豫不決。在完全處于劣勢的時刻，毛利勝永站出并支持幸村的看法！

23分24秒——30分19秒（上一階段結(jié)果是2：7）

在毛利支持幸村之后，大野請秀賴做出決斷，然而秀賴懸而未決，整個軍議陷入僵局，有樂齋提議休息。在休息階段時，秀賴依舊為選擇籠城還是出擊而苦惱，大野治長則鼓勵秀賴要做出決斷。這也為之后大野治長的行為做鋪墊。

之后的場景則將五人眾來大坂的目的一一展示出來。首先是毛利勝永。在三谷邀請岡本健一出演毛利的時候，三谷的期許是希望他可以演出比幸村還要強悍的毛利形象。毛利來到大坂的目的則是要試試自己的力量如何，并向幸村請纓出戰(zhàn)，去取家康的首級。至于后藤，毛利認為他只是不想服從幸村的命令而已，這一點是性格上導致的反對，但是之后的劇情還將從另一個角度來解讀后藤的想法。

出于傳教的目的，明石全登來到了大坂，這一筆確實是出乎意料。不過，作為儒教徒的鬼君對明石全登的這一點刻畫還是深感認同。長宗我部盛親的目的在上一回“味方”中便已拋出，即再興長宗我部家。之后，幸村則以戰(zhàn)敗便無希望的理由說動了明石全登與長宗我部。

另外，在與二人的談話中，幸村得悉了是大野在軍議前叮囑了明石和長宗我部。幸村意識到是由茶茶將信息泄露。但是，到底是茶茶有意告知大藏卿局等人或是從茶茶處得悉消息后，大藏卿局授意大野治長行事。結(jié)合之前茶茶在倉庫的表現(xiàn)以及之后的發(fā)展，鬼君更傾向于后者。

在豐臣領(lǐng)導團體的小會議中，大藏卿局不同意出城作戰(zhàn)的方法，大野治長則傾向于幸村的策略。大藏卿局則再一次敲打大野，而被大藏卿局和織田有樂齋寄予厚望的木村重成也表現(xiàn)得有所遲疑。會議再度開始，通過休息階段的交談，長宗我部和明石也站在了幸村一邊。

30分19秒——35分50秒（上一階段結(jié)果是4:5）

如果將決策者秀賴忽略不計的話，上一階段結(jié)果剛好是4：4?；\城與出擊的支持者各占一半，此時的BGM也烘托出當時會議的緊張感。這時，木村重成向幸村提出問題并認為讓浪人發(fā)揮最大戰(zhàn)力的方法就是籠城。幸村和后藤均對木村的說法感到贊許，然而幸村又說出了自己的想法。就內(nèi)容而言，幸村的想法是避開了木村重成的問題，但是卻從更高的戰(zhàn)略角度來給出意見。木村重成最終也認同了幸村的看法。

在“十二怒漢”中，投票表決的結(jié)果變成九比三的時候，十號陪審員起身并發(fā)表了一大段言論，使得自己被孤立。之后，八號陪審員的一番言論則可視為“十二怒漢”中的點睛之筆。在之后，后藤與幸村的一番對話中也與此有著異曲同工之妙。

對整體態(tài)勢變化感到不滿的后藤再次表達自己不認同的態(tài)度，毛利詢問后藤為何來到大坂，后藤不想告知。幸村則點出后藤是為了死得其所。被點破心境的后藤起身發(fā)表了必敗的言論。之后，幸村的一番言論是其信念的具體展現(xiàn)，同時也與之前休息階段的交流情節(jié)相呼應。隨著BGM的響起，后藤也正式贊同了幸村的策略。五人眾相視一笑，終成共識。

35分50秒——38分10秒（上一階段結(jié)果是6:3）

之后，有樂齋請秀賴做出決斷。但當秀賴準備宣布決策之前，有樂齋則繼續(xù)堅持籠城的戰(zhàn)術(shù)。后藤一怒而起，然而有樂齋之后的一番言論則讓五人眾十分寒心。在之前一直鼓勵秀賴，同時也是豐臣領(lǐng)導層的大野治長站了出來，反擊了有樂齋的行為并且請秀賴正式?jīng)Q斷。秀賴決定出擊，“出港！真田丸！”的bgm也再次響起！

38分10秒——41分10秒（上一階段結(jié)果是8:1）

有樂齋負氣而走讓大藏卿局倍感疑惑，同時也為其之后的行事做了鋪墊。一場軍議過后，天已黃昏。對于大戰(zhàn)的到來，五人眾仰望天空，滿懷期待！經(jīng)此一回，五人眾也正式團結(jié)在了一起。

當秀賴向茶茶匯報軍議結(jié)果時，秀賴對戰(zhàn)事的發(fā)展?jié)M懷期望！然而，茶茶則以浪人眾不可輕信為由，讓秀賴改變了決策。在茶茶勸服秀賴的過程中，鏡頭給到了大藏卿局。這里是一個很典型的暗示性鏡頭，點明了大藏卿局在知曉軍議結(jié)果之后向茶茶提出意見，并使茶茶堅定了籠城的想法。

41分10秒——42分40秒（上一階段結(jié)果是7：無窮大）

計劃的變更讓幸村倍感無奈，幸村必須另思良策。在天守閣下，幸村再一次遇見茶茶。從演員的表現(xiàn)來看，茶茶對幸村依舊是信任的，但是大藏卿局看待幸村的眼神與之前大相徑庭。在上一回“味方”中，幸村將天守閣視為秀吉的象征，亦是豐臣政權(quán)的象征。當幸村抬頭時，天守閣被一片陰云籠罩，也預示著豐臣家的前路。關(guān)于這回的結(jié)尾，鬼君覺得如果可以用幸村仰視天守閣的主觀鏡頭作為結(jié)尾，或許效果會更好？