這個時間點(diǎn)發(fā)年終總結(jié)著實(shí)有些早，但因?yàn)榻衲晔Ｓ嗟臅r間對現(xiàn)實(shí)中的我來說比較忙碌，也不太想一直拖著這么件事到跨年，所以就挑現(xiàn)在來寫了。

所以這也算是給觀眾的一個請假條吧，去年差不多也是這個時候就停更了兩三月，今年剩下的三個月我應(yīng)該余不出時間來做視頻了，如果可能的話會更兩個音頻給明年挖坑。

然后進(jìn)入正題。

創(chuàng)作心得這個東西有別于創(chuàng)作流程，創(chuàng)作流程是給同類型UP做參考，給好信兒的觀眾看個樂，而創(chuàng)作心得就比較強(qiáng)調(diào)一個觀眾和作者換位思考的狀態(tài)。但由于后者基于前者的緣故，流程方面我還是得先鋪墊一下。

選題，選曲，寫詞，伴奏，選擇歌手，整理工程，調(diào)教，混音，發(fā)音頻，選材，剪輯/PV，標(biāo)題，封面，發(fā)布。

以上就是我慣用的一套比較完整的制作流程，根據(jù)本篇專欄標(biāo)題，我本來想“音樂區(qū)UP”及“少前UP”來談這件事，但有的步驟，比如說寫詞這里，既要考慮曲目的曲風(fēng)，又要考慮主題內(nèi)容，再進(jìn)行一個音樂或游戲的分類太麻煩了，姑且就分流程來談吧。

1 選題

選題就是敲定主題。例如本次夏活推完之后，我有兩個比較好的主題想選，一個是格里芬的毀滅，另一個就是以JK為主角的斯塔西一行人。

想想還是先做了前者，畢竟被偷家這件事擱誰都是不能忍的，而斯塔西這邊我目前確定了也是下一首歌的主題，是萊特和夏朵利茲這對姐弟，這里給來看專欄的同學(xué)透露一下，只是視頻上線估計要明年了。

這個階段就只考慮與少前相關(guān)的內(nèi)容了，且通常會跟選曲一起進(jìn)行。就如干聲與伴奏，聲音與畫面之間的配合一樣，只有二者相輔相成，才能夠擁有足夠的表現(xiàn)力。

在選題方面，除了一些可以從多角度反復(fù)探究且可引申的主題（如蝴蝶行動，軍方圍剿，帕拉蒂斯等），其他的基本是記錄著我玩少前的心路歷程，從入坑到各種大型活動，雖然不固定但是可以搭出一條模糊的時間線來的。

還有一些站在玩家視角看游戲機(jī)制的主題，如《指揮官的隨波逐流》《日不落》等，和劇情關(guān)聯(lián)不多，嚴(yán)格意義上來說不能算同人曲了，但【少女前線同人曲】就是一個沒多大的企劃，再搞些詳細(xì)分類，費(fèi)神費(fèi)力的沒什么必要，索性就通稱一下吧。

2 選曲

這個階段對我來說有9成情況是心血來潮，一般來說就是忽然看到哪首歌，很適合少前里哪段故事就留意一下，一開始我很少考慮VOCALOID圈內(nèi)的歌，都是挑些華語樂壇的自己聽的比較多的經(jīng)典曲目。這方面會有意識的做點(diǎn)選擇，更多的還是遵從內(nèi)心的感覺。

目前的話除了那些個“網(wǎng)紅歌曲”（什么105度，什么處處吻）外，別的都會納入考慮范疇，但基本上還是只做華語，且一定是我本人喜歡的歌，這對于能否改出一篇好詞來是很必要的一點(diǎn)。

PS：之前一個妹子來找我?guī)透囊粋€105度的詞，一開始我是想拒絕的，礙于對方過于可愛我就答應(yīng)了。雖然最后好像被斃掉了，但還是期望以后能有機(jī)會再合作吧。（笑）

然后我本人的喜好主要是一些以前聽得很多的音樂，比如十年前的非主流三人組（許嵩，徐良，汪蘇瀧），還有例如周董，JJ，張杰等優(yōu)秀歌手的作品。

基本都是男歌手，但正由于這點(diǎn)，還會產(chǎn)生一個比較大且困擾我多次的問題，具體是什么后面的流程會提?！就诳?1】

說完歌手之后再說一下歌曲本身，比如曲風(fēng)這里，有古風(fēng)，國風(fēng)，流行等，細(xì)微的分類我是沒怎么研究過，但毋庸置疑的是，這個地方需要受限于少前這個戰(zhàn)后題材的世界觀，說白了就是很多種曲風(fēng)和少前的畫風(fēng)搭配不到一起去。這也是為什么做少前GMV會用一些日文歌，英文歌作為BGM，都是為了切合畫風(fēng)。

比如說古風(fēng)這里，我之前做過一手老許的《雨幕》，其實(shí)整體觀感就比較違和，因?yàn)楣棚L(fēng)和戰(zhàn)后題材放在一起就是很奇怪。但這一點(diǎn)在做《半城煙沙》的時候就沒了，這說明大方向上曲風(fēng)的影響雖然存在，但決定性的因素還是某一首歌本身。

還有一個槽點(diǎn)比較多的類型，叫做日文歌中翻，市面上比較火的日文歌大多是有中文版，那個押韻和音譯，大多數(shù)是沒眼看的。雖然我對這類作品嗤之以鼻，但也頗為理解用中文唱日語歌的難度，所以就不過多diss了，大家開心就好。

像《隨波逐流》《LEMON》這種屬于是被填到爛的類型，有很多前人的經(jīng)驗(yàn)可以參考，但這次歌會的OP是沒什么參考的，因?yàn)椤? 2 funclub》這歌除了一個比較low的中文版外就沒什么二創(chuàng)翻唱版本了，寫詞的時候也是盡力維持一些原曲的節(jié)奏，斷句，最后雖然沒有啥出彩的地方，但也算兜住了觀感。

因此呢，除了一些特別走心的歌，關(guān)于日文歌以后應(yīng)該不會考慮太多了，因?yàn)檫@個東西拿來填成中文本身就是一種違和。

然后最重量級的一種風(fēng)格，當(dāng)屬這幾年橫行音樂區(qū)的“沙雕風(fēng)”。這種風(fēng)格也是許多網(wǎng)紅歌曲及其發(fā)展的二創(chuàng)作品的類型。沙雕風(fēng)的可怕之處在于，它可以憑借選題和歌詞就把任何曲風(fēng)的內(nèi)容變成沙雕風(fēng)。這就像給各種類型的火鍋鍋底里加入酸菜，把它們?nèi)甲兂伤岵隋佉粯印?/p>

但毫無疑問這也是最受觀眾青睞的一種風(fēng)格，沙雕風(fēng)的特點(diǎn)是沒什么深刻的內(nèi)容，有個噱頭，有個熱梗就能撐起一個作品來?；诖藖碇v，企圖在這種作品里面搞主題升華，是比較違和的，但喜歡搞和喜歡看的人還不少，著實(shí)令人無語。

從觀感上來看，《全是刀》也算半首沙雕風(fēng)的作品（畢竟少前小人自帶沙雕濾鏡），但初衷更偏向嘗試一種“笑看悲劇”的新風(fēng)格。加上原曲是風(fēng)格自成一派的鳳凰傳奇，產(chǎn)生一些奇妙的化學(xué)反應(yīng)也就不奇怪了，雖然我也說不清，可能這就是“沙雕風(fēng)”的包容性吧。

總之選曲這一步，一般是要和選題同時考慮，如何讓主題和BGM搭配的恰到好處，避免違和感，是比較關(guān)鍵的部分，也影響著接下來的流程。

3 寫詞

到了這一步是真正開始動手的時刻。敲鍵盤或拿筆寫字，我個人比較喜歡后一種，因?yàn)楦袆?chuàng)作的感覺，在早些年包括前兩三年的時候我總是用A4紙寫，也可以有效減少面對屏幕的時間。但方便來講還是前者更適用吧。

關(guān)于寫詞的技巧，其實(shí)正兒八經(jīng)的作詞我是不太懂的，之前有寫過兩篇原創(chuàng)詞但都因?yàn)椴惶硐氡粩赖袅?，加上大環(huán)境做原創(chuàng)高付出低回報，也漸漸放棄了這一方面的想法。翻填則是做了蠻久的時間，加上記過一些優(yōu)秀的歌詞，寫到現(xiàn)在大家看到的這種程度還是沒問題的，盡管我總覺得這兩年在文筆這一塊兒沒什么長進(jìn)，但發(fā)揮平穩(wěn)也不失為一件好事。

做填詞的UP主這幾年就變得蠻多的，我記得16年左右入B站那會兒還不太興這種，那時候彈幕刷兩句“百萬填詞”看著還沒有尬吹的感覺，音樂區(qū)也沒多少翻填，只有鬼畜區(qū)拿素材做音源拼字，反反復(fù)復(fù)那幾句臺詞，也沒什么深究的價值。

如今玩填詞的已經(jīng)爛大街了，甚至都有“填詞老師”這種稱謂出現(xiàn)了，但作為一個玩了十年填詞的人來說，這玩意只能算愛好，算不得工種，因此自從做這個企劃開始，我很少在staff列表里標(biāo)自己是什么填詞，都統(tǒng)一為制作。

我的想法是，什么時候能寫出能看的原創(chuàng)歌詞了，再以老師或詞作自居吧。

然后就簡單分享下我寫詞的技巧，一半以上應(yīng)該算是經(jīng)驗(yàn)之談，簡稱憑感覺，這里的經(jīng)驗(yàn)包括以前看過的一些優(yōu)秀的歌詞（比如老許的詞，九成九都是經(jīng)典），原曲的歌詞和行文思路等。一般來說后者占得比重會更大一點(diǎn)，就拿《人形的葬禮》來講：

你離開一百個星期我回到了這里

尋找我們存在的痕跡

沒有人愿意問起

404它的過去

這個故事的主題

我把它叫作『唯一』

對比原詞，其實(shí)只是遵從選題換了幾個更貼切，更一目了然的名詞，以及“離開你”變成了“你離開”這一細(xì)節(jié)上的調(diào)整。這一段寫起來就沒什么難度，思路都是現(xiàn)成的，只要把時間順序擺清楚就可以，但另一個比較重要的點(diǎn)就是作為同人作品，要盡量挑些一目了然的詞來填，否則只是不明所以的煽情，會讓觀眾缺乏代入感，開頭沒能吸引到人，自然也就沒有后面了。

除此之外，就是一些比較通用的技巧，比如說：

挨著的兩句話之間避免出現(xiàn)同一個詞語或連詞；

為了押韻不單調(diào)，每句話的最后一個字盡量只出現(xiàn)一次；

例如《殺破狼》的主歌部分：

沉睡在白晝的身影

從雪色荒原里蘇醒

像匍匐暗處的狼群

睜開眼睛

重復(fù)著演算與破局

追尋著槍聲和足跡

找到你

這里“的”用的比較多（這個是比較常見的事情），但像“與”“和”“及”這種連詞，如果挨著的兩句連著用，就會顯得很贅余，同樣的詞語更是如此，頂真除外。

大方向是這個思維，但不絕對，具體由原曲而定。例如《半城煙沙》的副歌部分：

半城煙沙 兵臨池下

炮聲喧嘩 戰(zhàn)火迸發(fā)

褪去昨日溫雅 遍身塵埃 卻也如畫

半城煙沙 重圍之下

手中還有 一發(fā)彈匣

胸口綻放血花 煙塵散去 她已成畫

這里其實(shí)上下兩段的最后一字都出現(xiàn)了“下”和“畫”，就屬于具體情況具體操作了，因?yàn)橹貜?fù)形容可以形成一個升華的效果，如果改成其他字，反而不如不改。

此外這幾句內(nèi)還有一個點(diǎn)，就是“一發(fā)彈匣”的“匣”和上一句的“下”都是xia的音，屬于半個同音字，一開始我盡量避免這種情況的，但“一發(fā)彈夾”的形容有些偏頗，就折中考量了。

除此了像上述這種比較通用的技巧外，更多的詞想改的好一點(diǎn)，需要的是對原曲的熟悉和理解，也就是站在原作的肩膀上來看。這里要提一下之前的一個比較有代表性的作品：

再見你的臉龐 沒了彷徨 多了些向往

而我所謂信仰 你不勉強(qiáng) 只道聲荒唐

眼前燃起火光 我的胸膛 卻一片冰涼 

明明記得那天 是你對我說 愛永遠(yuǎn)一樣  

——————【少女前線同人曲】騎士

原曲是汪蘇瀧的《不分手的戀愛》，算是非主流的代表作之一，因此在填這一首的時候我也延續(xù)了這種“非主流”風(fēng)格，雖然看似只是一些口水般的詞語“臉龐”“彷徨”“荒唐”壓著ang的韻腳，但整體來看就還蠻不錯的，很有非主流那一派的感覺。

這首歌中間還有一小段rap，雖然做的有點(diǎn)拉胯，但這次嘗試給了我一點(diǎn)點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)，在后續(xù)寫《夜的第七章》那半首rap詞的時候感覺好了很多。這個在VOCALOID里有個專門的詞叫“語調(diào)教”，在后面會稍微說明一下。【挖坑02】

我一直認(rèn)為，二創(chuàng)的主流精神不應(yīng)該是致敬原作，而是突破原作。就像很多歌的作編曲很優(yōu)秀，但歌詞一般般，通過重新填詞可以令其展現(xiàn)出更有趣的一面。

從這個角度來說，寫詞其實(shí)也是選曲。

除了技巧方面，這一步的用時也比較講究，如果是比較短的詞，可能幾十分鐘就會把第一版搞出來，如果是比較長且不那么熟悉的歌，可能會一天憋出個一兩段前前后后拖上一個星期，不過我個人覺得一個星期就很久了，再長時間的話要么是自己主觀上不那么想寫，要么是整體或部分的思路有問題需要刪掉一段重寫，如果一首歌的詞連著鴿半個月一個月都沒能寫完，那可能就說明以你的文字功底，沒辦法寫的更好了。

初版搞出來之后，如果不是那么急著做，就放個一天半天再回來潤色一下，因?yàn)槊總€人每天的意志力都是有固定值的，當(dāng)固有的份額被榨干的時候，就會陷入一種神志不清的狀態(tài)，看爛詞也順眼。急功近利不可取，合理作息才是正道。

對于不同詞作者而言除了一些基本功（譬如合理用詞和煉字）的差距外，本質(zhì)上只是風(fēng)格不同，并無高低之分。雖然這么講，但個人的風(fēng)格是很難形成的，我填過的歌詞應(yīng)該有三四百篇左右，對我而言最大的幫助是久經(jīng)沙場的底氣，以及對這個過程充滿享受的心態(tài)。但即便這樣我也沒法說真的形成了什么風(fēng)格，因?yàn)榉钸@個東西本身就是抄一半，學(xué)一半的感覺。

唯一比較具有辨識度的可能只有我慣用的標(biāo)題格式了。

但即便如此，這個過程依然被我認(rèn)為是我創(chuàng)作流程里最重要的一環(huán)，因?yàn)樵~定下來之后，這首同人曲的主題就有了表達(dá)的載體，整個作品的靈魂就形成了，之后的工作圍繞著歌詞展開就可以了。

在我的概念里，這一步結(jié)束意味著開坑完畢，剩下的就是填了。

4 伴奏

找伴奏的這個流程沒什么稀罕的，就是找到合適的伴奏，自己聽了覺得也比較滿意，就直接用就可以了，我找伴奏一般是這個順序：酷狗——5sing——伴奏中國（領(lǐng)秀伴奏網(wǎng)），前兩個是免費(fèi)的，最后一個是付費(fèi)的。

價格一般在20-50RMB左右，再高一些的我就不怎么考慮了，因?yàn)樽鲆皇赘璧念A(yù)算一般也就100，調(diào)教師這邊60+，其他的部分我都是盡量能省則省。

然后不管是通過付費(fèi)或者免費(fèi)的方式拿到了伴奏，會將伴奏丟進(jìn)vsqx工程文件里，在后面的步驟進(jìn)行操作。

通常來說到這里就結(jié)束了，但這里依然牽扯到一個問題，同樣也是前面提過的男/女歌手的問題：音域與變調(diào)?！咎羁?1】

把一首原唱是男歌手的曲目換成女歌手來唱，需要進(jìn)行適當(dāng)?shù)纳{(diào)，記得全民K歌里有一句提示說升4調(diào)比較合適，而在伴奏中國網(wǎng)也有一個明碼標(biāo)價的頁面：

可以看到下面有加減半音的選項(xiàng)，可以根據(jù)自己的需求進(jìn)行調(diào)整，但這個升降調(diào)的手段并不高明，其實(shí)和我們下好一個原版伴奏，拖到音頻編輯軟件里手動升降調(diào)是一個操作，而非那種真的給你整個樂器和編曲都重置了一遍。想要的話下個原版伴奏自己調(diào)就行，沒必要多開銷（加/減一個半音五塊，搶錢了）。

這種操作的缺點(diǎn)就是，因?yàn)樘幚淼氖钦w，會導(dǎo)致不少樂器在升降調(diào)的過程中出現(xiàn)音色變形的情況，改變的越多越明顯，但市面上專門為了升調(diào)整個重做的伴奏實(shí)在是很有限，5sing上面標(biāo)注的“女版伴奏”基本都是這種，對此想要翻唱的人，只能選擇湊合著用。

過去意識不到這個問題，反而少了些心理負(fù)擔(dān)，現(xiàn)在非常明確了這樣做的瑕疵之后，也是會盡力避免這種操作，但提高要求犧牲的便是更新速度，這是必然的發(fā)展。

伴奏的話題差不多就是這些，而關(guān)于伴奏和人聲之間的搭配，將在下一步驟進(jìn)行說明。

5 選擇歌手

這個步驟就完全是VOCALOID領(lǐng)域的問題了。如果是選擇唱見的話，可能會更復(fù)雜一些，但我因?yàn)閺臎]和唱見合作過，所以也不太懂，這里就僅限VOCALOID歌手進(jìn)行說明。

關(guān)于概念性的問題百度上講的蠻詳細(xì)的，目前比較通用的幾位歌手分別是洛天依，樂正綾，星塵，言和，樂正龍牙（男），墨清弦，徵羽摩柯（男）。除了后面兩種其他的幾位我都有使用，前三位會用的多一點(diǎn)，一方面是觀眾對這幾種聲線的接受度更高一些，另一方面是我個人的選擇，主要挑女歌手來演繹也是為了附和少女前線的設(shè)定。

目前的話，與404有關(guān)的題材我都清一色拿星塵來唱，其他的會根據(jù)原曲，調(diào)教師等因素綜合考量，比如我之前也有想嘗試一下墨清弦，徵羽摩柯。但珊洋她的英雄池里沒有這兩位，大部分調(diào)教也很少做這兩位的歌，觀眾也看得少，所以就不了了之。

不同的歌手不僅聲線不同，咬字等情況也是有區(qū)別的。基于這點(diǎn)，確定歌手之后甚至還要對已經(jīng)寫好的歌詞進(jìn)行修繕。就比如星塵和阿綾在發(fā)ing這個音的時候會發(fā)成eng，為了聽上去更自然一點(diǎn)，就會把ing中的g去掉。有點(diǎn)地方單個音發(fā)的過快或過慢，就需要拆音組合之類，這個等下一步進(jìn)行詳細(xì)解釋。

6 整理工程

這一步有的時候是做的最迅速的一步，有的時候則要卡個一天半天。

原因很復(fù)雜，首先這里要提到一個內(nèi)容，叫做MIDI，做過翻唱或玩音樂的同學(xué)應(yīng)該對這個很熟悉，在這里代表可直接導(dǎo)入VOCALOID的聲軌文件，簡而言之就是扒好的譜子。

調(diào)整曲速與伴奏一致，將【伴奏+歌詞的拼音+MIDI】導(dǎo)入VOCALOID對好軌，試聽一遍節(jié)奏沒問題，基本上這一步就完成了。我的話會稍微幫調(diào)教師修幾個上一步里提到的那種怪音，在一些需要轉(zhuǎn)音的地方加工一下。

看似蠻輕松的步驟但確實(shí)有卡很久的情況，當(dāng)卡很久的時候有90%的時間是花在對軌上面，因?yàn)樘摂M歌手的演唱方式必然不能跟人聲相同，有的地方可能對軌沒什么問題，但唱出來節(jié)奏就是怪怪的，需要再把單個音的長度調(diào)整到順耳的地步。

這一步就和調(diào)教有點(diǎn)類似了，需要抓著一句反復(fù)聽。至于扒譜不準(zhǔn)確導(dǎo)致的對軌問題更是災(zāi)難，這種要么曲譜比較簡單，可以自己花點(diǎn)時間重扒一遍，要么找另一版，找不到就只能花點(diǎn)錢找專門扒譜的同學(xué)來做了。

還有其他很多地方，比如說斷音，縮短長音，這類都是只有虛擬歌手才會出現(xiàn)的問題，做習(xí)慣了倒還好，不過這一步有時候就和寫詞一樣，第一天聽著挺順耳，過一天再聽就可能覺得不如不改。此外還有鼻音/齒音之類，以我的水平實(shí)在做不來，就只能交給調(diào)教師了。

7 調(diào)教

這個環(huán)節(jié)一般不是我來負(fù)責(zé)，所以我的心得其實(shí)主要是來自跟調(diào)教師溝通的過程。把工程，伴奏，歌詞打包發(fā)給調(diào)教之后，等對方完工就可以了。

一般來說比較全能的調(diào)教師會自帶混音技能，這樣省去一個人的溝通和返工的時間，可以有效地縮短工期。調(diào)教的工期視工作量而定，一般是一周到兩周，混音一般是一周以內(nèi)。我更新最快的時候是維持著周更，這里就不得不表揚(yáng)一下珊洋了，她的調(diào)教風(fēng)格恰好符合我的預(yù)期，夠快也夠好，且自帶混音的技能。如果不是有她幫助，我一年二十次更新的指標(biāo)，恐怕要折一半了。此外還有其他幾位有合作的調(diào)教師，也都各有千秋，對我這種不懂行的人而言也聽不出什么高深的，反正耳朵覺得舒適即可。

此外除了普通的歌曲，很多藝術(shù)節(jié)目也可以通過虛擬歌手實(shí)現(xiàn)，例如小品，相聲，小劇場之類。這里有一個專用名詞叫語調(diào)教，唱rap的部分就是通過這個來實(shí)現(xiàn)的，具體的操作我也沒怎么了解，在這里放人家的語調(diào)教工程出來給大家也沒什么勁都看不懂，b站上面有不少教程，感興趣的同學(xué)可以去搜搜?！咎羁?2】

最后就是溝通的環(huán)節(jié)，正常情況是做完了調(diào)教之后調(diào)教師把VSQX工程文件返給我，我聽一下調(diào)好之后的每個音（因?yàn)槲乙猜远畮讉€參數(shù)），覺得需要修的會先嘗試自己修一下，修不來的再標(biāo)出來讓調(diào)教做。這個過程是比較輕松的，一般不涉及到單個音返工多次的情況。

等作為策劃（甲方）的我覺得沒問題時，就代表這個環(huán)節(jié)可以結(jié)束了。

8 混音

這個步驟如果是自帶混音技能的調(diào)教師，會在上一步結(jié)束后直接用工程導(dǎo)出干聲，然后再用混音軟件（一般是AU）進(jìn)行操作，最后導(dǎo)出一個成品的音頻給我，我聽了沒問題就完成了。但有的時候并不會這么順利，在混音這步我和珊洋合作的稿件平均返工次數(shù)是三到四次，像六七次也有不少，最多一次甚至達(dá)到了15次，那次我倆心態(tài)都崩的很徹底，最后的成品也不太滿意。

具體是哪首歌就不講了，我滿意與否是一回事，觀眾的想法又是另一回事，不應(yīng)該被互相左右。

盡管會遇到各種各樣的問題，但調(diào)教師會混音依然是加分項(xiàng)，自己調(diào)出來的聲軌自己混會更容易上手。這件事就像我自己負(fù)責(zé)寫詞和剪視頻一樣，哪句詞該配什么畫面我在寫的時候就已經(jīng)有數(shù)了，如果換個人專門幫我來剪輯，他可能就get不到。

具體的返工的原因和整理工程的時候一樣，對軌問題占大多數(shù)，對不好就只能聽一遍對一遍。其他還有給某句詞加效果，調(diào)響度等，這種就比較簡單了，加了效果滿意就留著不滿意就撤回。此外企圖在混音軟件里修音是有些強(qiáng)人所難，因?yàn)?span id="s0sssss00s" class="color-yellow-04">發(fā)音問題基本取決于調(diào)教環(huán)節(jié)，不滿意最好的選擇還是返回到上一步，調(diào)好了再混。

如果說找專業(yè)混音的人，比如說老貓（虎皮貓P），可能就需要更注意一些細(xì)節(jié)，比如導(dǎo)出干聲軌必須是單聲軌，伴奏質(zhì)量要達(dá)標(biāo)等。因?yàn)?span id="s0sssss00s" class="color-yellow-04">對成品影響最大的，除了混音本身的技術(shù)外，還是伴奏的質(zhì)量。

無論混音過程簡單還是繁瑣，最終目的都是為了讓自己和觀眾聽到最好的一版。為此，我也會在之后的日子里繼續(xù)化身無情的甲方，折磨我跟我的朋友們。

9 發(fā)音頻

“周三了，該發(fā)音頻了。”

在我堅持周更的時間，一般是延續(xù)著周一發(fā)封面圖，周三發(fā)個音頻，周六發(fā)正片這么一個節(jié)奏。

對UP主來說，通常可能有一種不想提前劇透的情結(jié)，因此會選擇在視頻正片上線之后再發(fā)音頻。我之前也是這般想法，但后來就覺得，反正單獨(dú)發(fā)音頻看的人也有限，還能順便測試一下音質(zhì)問題。至于劇不劇透，音頻能夠呈現(xiàn)的就是音樂層面的內(nèi)容了，雖然沒有畫面會比較單調(diào)，但已經(jīng)是可以添加到列表單曲循環(huán)的狀態(tài)，所以那些不必要的情結(jié)，就被我果斷放下了。

而過往的作品真的有不少音頻，發(fā)出來聽幾天之后覺得哪個地方不滿意重改的，這樣避免了出到視頻這步再換源這種等同換血的行為，可以說是非常值得了。

10 選材

這一步其實(shí)就不需要重頭構(gòu)思什么了，找到官方現(xiàn)成的材料，例如CG，宣傳片，游戲截圖，游戲錄屏等，根據(jù)寫好的歌詞，選擇對應(yīng)劇情的片段，整理到素材文件夾準(zhǔn)備好即可。

CG的話在少前WIKI那個網(wǎng)站上挺全的，劇情合集和宣傳片就都是在b站這邊下載了，具體怎么下可以百度一下如何下載b站上的視頻，這里就不多講了。

11 剪輯/PV

這一步深說起來估計可以寫很多，但那樣這篇專欄就要喜成剪輯教程了，而各類軟件的教程，b站視頻非常全面，我的技術(shù)力又是三腳貓級別，沒什么好教的，這里只講一些個人心得。

最初開始玩剪輯是高中畢業(yè)那會兒，那時候拿著一個手機(jī)app叫《小影》剪了個畢業(yè)的mv，當(dāng)時在QQ空間里還火了一陣（后來才明白那app跟愛剪輯一個級別）。高考后的三個月假期買了電腦，找了一個鬼畜制作教程，開始做鬼畜。雖然現(xiàn)在的鬼畜區(qū)烏煙瘴氣到讓我一眼都不想看，但當(dāng)時還是一個能每天都帶給人驚喜的地方。而那時候用的最多的鬼畜軟件VEGAS，我一直用到了今天。

OK，回憶言盡于此，接下來就是少前的時間線了。

在剛開始剪第一個少前視頻的時候，我的剪輯水平基本固定在及格線，到今天為止其實(shí)也還是那個水平，偶爾某個視頻想了點(diǎn)新的點(diǎn)子給自己漲些信心（比如《格里芬俱樂部》的滾動背景），但其實(shí)都沒什么技術(shù)力。

畫面沒什么高度就只能在字幕這里精益求精了，我盡量選擇與畫面搭配起來能夠加分的字體，字幕位置及字幕呈現(xiàn)方式，例如《人性的葬禮》那個一字一頓的效果，是我挨個字加遮罩加上去的，還有《殺破狼》那個類似logo的標(biāo)題字幕，是先在vegas里導(dǎo)出一張png，再以圖片的方式加入進(jìn)去。

還有很多，總之就是絞盡腦汁吧，技術(shù)力差的這塊用創(chuàng)造力盡量補(bǔ)一補(bǔ)。在剪輯這一環(huán)節(jié)，我盡量保證把普通的東西做到完整，讓人整體看下來，能夠有一種強(qiáng)迫癥都被治愈的感覺，為了達(dá)成這點(diǎn)我每個視頻里基本都固定了一種字體，少有的出現(xiàn)兩種以上。

除了這些剪輯通用的部分外，更多的就是對少前內(nèi)容本身的適應(yīng)度了，比如我想剪一首很燃的歌，那屬于少前的那些個畫面和片段，就很難去實(shí)現(xiàn)讓人熱血的效果。這是題材決定的，即便你有很高的技術(shù)力，很好的想法，也難以呈現(xiàn)出理想的觀感來。雖然選那些節(jié)奏很快，觀眾愛聽的bgm來剪，播放會高一些，但那基本都是原曲本身的熱度帶起來的，而不是少前這個題材引來的，想把少前題材的吸引力發(fā)揮到最大，就要找符合它畫風(fēng)與世界觀，具備一定代入感的歌才對。

可以拿來做剪輯的少前官方素材目前是比較固定的，宣傳片+CG+游戲錄屏，雖然宣傳片加起來也有三四十個，CG也有幾百張，但我其實(shí)每個都看過不下百遍了，這也是我現(xiàn)在完全不會點(diǎn)開少前主題的GMV，里面的畫面全是我看過不知多少次的。

GMV這玩意純看題材，能堅持做的那真是用愛發(fā)電。

上述情況的發(fā)生，能夠表達(dá)出的一個最直觀的問題，就是少前可以拿來創(chuàng)作的素材太過有限?，F(xiàn)在市面上的少前同人作品，十個里面九個離不開小人，因?yàn)檫@真的是少前素材里為數(shù)不多比較豐富的內(nèi)容了。

但對于同人曲來說，有一個比較大的優(yōu)勢，就是一首歌它重復(fù)兩遍，雖然用著不同的詞，但可以拿同樣的畫面再復(fù)制一遍上來，這既解決了素材匱乏問題，又縮短了剪輯的工期，可謂一舉兩得。

然后還有一個對我來說蠻重要的技巧，叫做分段導(dǎo)出式預(yù)覽，我的破電腦拿vegas預(yù)覽的時候卡的一匹，如果想看某個畫面或某個轉(zhuǎn)場的效果，只能把這段扣起來單獨(dú)導(dǎo)出來看，這樣比起整個導(dǎo)出發(fā)現(xiàn)不對再改要省時很多了。雖然理論上這個問題只要配置夠就不攻自破，但如果軟件內(nèi)部的預(yù)覽和導(dǎo)出效果有固定的差異，那這一招還是頂用的。

關(guān)于剪輯就講到這里，在做完這一步我一般就長舒一口氣，因?yàn)?5%的工作已經(jīng)完成了，剩下的部分雖然仍要起到?jīng)Q定性作用，但就沒有這般勞累了。

12 標(biāo)題

標(biāo)題黨橫行的時代，來臨力！

咳咳，吐槽一下，希望大家可以盡量拒絕標(biāo)題黨。

啥是標(biāo)題黨呢，我也沒法給個確切的定義，反正你看標(biāo)題的內(nèi)容和視頻表達(dá)的中心或重心有偏離，那多半就是了。

所以上述問題其實(shí)不是我關(guān)心的，我關(guān)心的是：如何把標(biāo)題起好。

當(dāng)然對我來說，這個標(biāo)題的格式已經(jīng)基本定型了，也成為了我的一種風(fēng)格。每次在發(fā)布頁打上【少女前線同人曲】XXXX的時候，都有一種莫名的成就感，這個系列，我還在堅持做。

你們不好意思講全名是吧，我偏要大大方方的打出來，我，永遠(yuǎn)，喜歡，少女前線！

我的通用格式有

【少女前線同人曲】XXXX【YYYY】

【少女前線同人曲】XXXX——ZZZZ 

這兩種。

XXXX即在寫歌詞的時候就已經(jīng)確定的標(biāo)題。第一種格式中的YYYY是補(bǔ)充說明，一般來說是角色名或者主題的進(jìn)一步表達(dá)，有時候會需要寫，有時候則不需要。

而第二種屬于一種題記式的標(biāo)題，其中ZZZZ的部分，會摘取最能凸顯整首歌主題的一句歌詞放上來，做到深化主旨的效果。

我個人是比較喜歡第二種標(biāo)題的，因?yàn)橛闷饋砗転t灑的樣子。但具體用哪種更好，還是要根據(jù)情況來判定。一切都是為了觀眾看到之后，能明白你大致內(nèi)容且有一個點(diǎn)進(jìn)來的興致。

除了這兩種格式之外，我還起過一種算是半個標(biāo)題黨的標(biāo)題，就是“——————”一句煽情的話，這種。

這種格式屬于直抒胸臆，只有比較特殊的情況才會出現(xiàn)，第一次是因?yàn)殍F血捕獲，第二次是因?yàn)楦窳漳鹊氖曛螅谌问亲鳛椤氨鞠盗械淖詈笠磺薄?/p>

可能以后還會再用，希望能少幾次用到吧。

標(biāo)題對我來說反而不是特別糾結(jié)的地方，像為什么不在標(biāo)題標(biāo)注虛擬歌手這事，其實(shí)是個側(cè)重點(diǎn)的問題，我在最開始發(fā)的前兩篇專欄里也有提，感興趣的同學(xué)去翻一翻吧。

13 封面

對我而言，封面總會成為視頻發(fā)布前最后一道坎。

就我視頻文件已經(jīng)上傳完畢，標(biāo)題起好，簡介寫好，Tag加好，合作申請已標(biāo)注。

然后回頭一看，還差封面沒搞。

因?yàn)橹芤灰l(fā)預(yù)告的緣故，封面的初版其實(shí)在寫好歌詞之后就已經(jīng)做完了，但初版畢竟是初版，在視頻剪好并發(fā)布的流程中，字體和標(biāo)題位置的變動屢見不鮮，角色形象的更換也偶爾有之，例如《烏鴉》封面的初版和終版：

此外還需注意的是封面不需要做的很高清或多元素，因?yàn)樽罱K呈現(xiàn)出來的就是窗口大小的一個圖，如果不夠一目了然，反而會讓人不明所以。

最后會根據(jù)上傳封面的那個窗口的排布做最終的調(diào)整。

做到自己滿意的程度就OK了。

至此比較關(guān)鍵的部分都已經(jīng)完成了，大概99.9%，剩下的部分就是發(fā)視頻，會出問題的可能性很小了。

14 發(fā)布

視頻的發(fā)布頁需要關(guān)注的地方有這幾點(diǎn)：標(biāo)題/封面/標(biāo)簽/簡介/合作投稿/定時投稿。

前兩種已經(jīng)確定，標(biāo)簽這里可以添加十個，我一般都會加滿，固定添加的有“少女前線”“少女前線同人曲”“VOCALOID”“VOCALOID中文曲”“虛擬歌手”“歌手名”“原曲名”。

這樣就有七個了，然后再根據(jù)視頻內(nèi)容，如果是角色曲，加個角色名，如果是大型活動的話，加個活動tag，總之十個標(biāo)簽還是蠻緊張的。對于一些不是特別高人氣又想添加的標(biāo)簽，可以在加滿十個之后等視頻發(fā)出來再手動添加一下。

對于原唱的歌手，我一般是不添加的，畢竟咱是吃虛擬歌手這口飯的，引流一些歌迷過來實(shí)在不好。

許嵩除外，老許的標(biāo)簽我是一定要加上的，沒有他就沒有今天的我。

然后是簡介。幾年前剛開始剪視頻的時候，這里也是我每次都要糾結(jié)一番的地方，現(xiàn)在做一個系列的作品，格式也基本固定了，按照如下的格式：

【視頻介紹】

【往期傳送門】

【本家及staff列表】

這三部分平時基本上是沒什么變化，如果是拜年祭單品這種意義非凡的視頻，就不會再放什么傳送門了，并且視頻介紹的位置會考慮寫個小作文，多談一點(diǎn)。

關(guān)于傳送門這個東西，其實(shí)每次發(fā)新視頻，都要挨個舊視頻改簡介，所幸最多也只需要改19次，目前第三季剛更新到第二稿，做這事兒還是蠻輕松的。

最后就是合作投稿和定時投稿了，這個和投什么視頻沒關(guān)，看好合作對象，選好時間即可。

一般我是會定時在周六晚上7點(diǎn)到7點(diǎn)半這個時間段，一方面是趕周末，另一方面是趕周刊的時間，但現(xiàn)在已經(jīng)完全不關(guān)注后者，所以只是保留習(xí)慣而已。

做完這些，點(diǎn)擊投稿，剩下的就是等大家來看了。

15 關(guān)于創(chuàng)作環(huán)境

話已至此，這篇專欄也就接近尾聲了。堅持看完的同學(xué)應(yīng)該可以發(fā)現(xiàn)，不管我這個制作過程哪一步怎么做，都有一個潛在的要求，那就是盡可能將“主題是少前”這件事表現(xiàn)出來，如果只是為了蹭熱度，使得少前的比重淪為陪襯，那勢必會吸引來一群只愛看熱度的觀眾，之后的創(chuàng)作環(huán)境也就變成一種“不蹭熱度就沒人看”的尷尬局面，等于是走上一條不歸路。

清楚自己的定位，不輕易轉(zhuǎn)型，這是我對自己的要求和期望。

不知不覺寫了1w多字，或許余出這個時間，我可以多開兩個新坑，只不過更新是更新，總結(jié)是總結(jié)，缺一不可。

雖然這話有點(diǎn)官方，但事實(shí)如此，總結(jié)是為了更好的前進(jìn)，梳理過去，才看得清自己幾斤幾兩，搞得清自己應(yīng)該什么定位。

少前是個小圈子，粉絲最多的UP也不過10w量級，但我卻并不覺得在小圈子里有什么不適。有時候在底層做UP，比在大圈子做底層UP要好很多。就像虛擬主播圈，那真是兩極分化嚴(yán)重，沒點(diǎn)契機(jī)就難以出頭。

我是比較希望我所做的一切都能符合預(yù)期的，就平穩(wěn)發(fā)展，不求一飛沖天。就像我每期稿件的播放量，雖然有起伏一直維持在一個區(qū)間內(nèi)。不溫不火，偶有起色，就是我最愛的節(jié)奏了。

如果某天數(shù)據(jù)跌破我的預(yù)期，那也就是宣布該系列進(jìn)入不定期更新的時間。

音樂區(qū)不是一個容易漲很多關(guān)注的地方，除了那些有硬實(shí)力的唱見外，大部分玩音樂的同學(xué)只能緩慢發(fā)展。而現(xiàn)在大環(huán)境被快餐式歌曲占據(jù)，愿意繼續(xù)靜下心來聽歌的人也越來越少，我只期待，作為創(chuàng)作者也作為聽眾，能夠陪固執(zhí)的自己走到最后。

希望真的能做完一百期吧。（笑）

明年見。

GRF-YING  2021.09.24