除了用光，構(gòu)圖也是婚禮攝影的一個(gè)重要控制環(huán)節(jié)。

很多婚禮攝影師在拍攝時(shí)更多地將注意力放在曝光控制和人物神態(tài)動(dòng)作的捕捉上，卻忽略了對構(gòu)圖把握，拍出的照片容易顯得生活氣息有余而藝術(shù)感不足。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男问礁袑τ谛Ч奶嵘兄軓?qiáng)的推動(dòng)作用，若攝影師能在準(zhǔn)確把握婚禮現(xiàn)場氣氛的同時(shí)，又能在構(gòu)圖上多加經(jīng)營，就能使內(nèi)容和形式得到更好的結(jié)合，自然能拍出更為完美的作品。

婚禮攝影常用的構(gòu)圖法較多，很多人像攝影和新聞報(bào)道攝影的構(gòu)圖方法在這里都可以用上。這里選取一些進(jìn)行介紹。

1）用廣角鏡頭拍攝大場景

婚禮現(xiàn)場通常開闊而宏大，無論是酒店、教堂還是戶外，都擁有廣闊的空間，能容納大量賓客，用廣角鏡頭將這一場面收入其中，必能得到震撼人心的畫面。

在使用廣角鏡頭時(shí)，應(yīng)特別注意構(gòu)圖的安排。廣角鏡頭“包容萬物”的特性很容易使拍攝者顧此失彼，從而使畫面中拍入大量無用的內(nèi)容。拍攝時(shí)，一方面要注意表現(xiàn)大場景的氣勢，另一方面也要注意畫面元素之間的排布和關(guān)聯(lián)，使畫面構(gòu)圖不至顯得雜亂和松散，畫面整體更為豐富和嚴(yán)謹(jǐn)。

2）利用建筑之美

在婚禮現(xiàn)場或新人外拍時(shí)，有時(shí)能遇到一些氣勢恢宏的建筑，在拍攝時(shí)，結(jié)合建筑本身的結(jié)構(gòu)特征，將人物安排到建筑畫面恰當(dāng)?shù)奈恢卯?dāng)中，使新人在不影響建筑本身美感的同時(shí)，又能利用建筑本身線條、色彩等特征，將觀者的注意力集中于人物，達(dá)到人景相融的效果。

國外好建筑較多，我們經(jīng)常能見到以建筑為主要元素拍攝的婚禮照片。高大而嚴(yán)整的石柱，整齊的階梯，加之明暗交錯(cuò)，人物穿行其中，猶如曲譜上跳動(dòng)的音符，歡樂的氣氛躍然而出。除開大建筑，窗戶等一些小場景也可以利用。結(jié)合窗戶本身的設(shè)計(jì)，將人物合理鑲嵌其中，同樣能達(dá)到很好的效果。

3）殘缺之美

正統(tǒng)的人像拍多了，難免會(huì)有審美疲勞的時(shí)候。這時(shí)候不妨嘗試一下“不完美”的拍法，刻意去拍攝人物的局部，以開放式構(gòu)圖來引起觀者的好奇和想象。

最常見的局部莫過于手了。或舒展，或緊握，都能以小見大，表現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界。推而廣之，一個(gè)眼神，一角婚紗，也都是惹人遐想的東西，假以利用，都會(huì)是很精彩的照片。

殘缺構(gòu)圖的運(yùn)用要適量適當(dāng)，避免拍攝無意義的局部。若選取的畫面局部無法表現(xiàn)婚禮氣氛或人物心境，則應(yīng)避免拍攝，否則只會(huì)造成令人不愉快的缺陷感。

同時(shí)，殘缺式照片的數(shù)量在所有婚禮照片總數(shù)量中的比例一定不能太大，以免本末倒置。

4）鏡面的運(yùn)用

生活中可以利用的鏡面有很多，包括水面、玻璃、汽車表面、墨鏡等。鏡子自然也是。

鏡面在構(gòu)圖中的用法有很多。既可以采用對稱式構(gòu)圖將人物和鏡面影像同時(shí)攝入畫面中，也可以撇開人物，只拍攝倒影。當(dāng)鏡子在房間的墻面上時(shí)，還可以巧妙地將室內(nèi)布置和鏡中影像一同攝入畫面，使得在一個(gè)畫面里既有婚禮環(huán)境交代，又有人物的表情和動(dòng)作，并且是以一種新奇的方式融為一體，在形式感上更容易引起人們注意。

5）框式構(gòu)圖

類似于風(fēng)光攝影的框式構(gòu)圖，婚禮攝影中經(jīng)常也會(huì)透過門窗進(jìn)行拍攝，以門窗為畫框，將人物放入其中，增加畫面形式感和空間縱深感?？蚴綐?gòu)圖中人物一般較小，但卻絲毫不影響他們成為畫面主體和視覺重心。這也正是框式構(gòu)圖的魅力所在。

6）影像疊加

影像疊加通常跟鏡面有關(guān)。汽車的玻璃上映著周圍的環(huán)境和人物，透過玻璃又能看到新娘燦爛的笑容。兩者疊加，既有夢幻迷離的視覺感受，又有豐富的內(nèi)容展現(xiàn)。水里的倒影也能呈現(xiàn)類似的效果。在落花時(shí)節(jié)，一池花瓣映著池邊的新人，此時(shí)拍攝倒影，就有宛在天上之感。

有些相機(jī)具有多重曝光功能，能將兩個(gè)或兩個(gè)以上的場景拍攝在同一畫面中，也能形成影像疊加的效果。多重曝光最開始來自于膠片相機(jī)，在拍攝完一個(gè)場景后，并不更換底片，用同張底片進(jìn)行下一次拍攝，這樣兩個(gè)不同場景就在同一張底片上疊加曝光了。多重曝光使攝影增加了許多變化，使夢幻的畫面疊加效果不再局限于玻璃或者水面倒影，而有了更為廣泛的可能。

多重曝光功能雖好，想用好卻不是容易的事。在進(jìn)行多重曝光拍攝之前，必須先對自己想要的效果有一個(gè)基本的設(shè)想：要將哪些物象重疊？色彩搭配如何？兩張圖分別以什么樣的構(gòu)圖方式疊加？能達(dá)到什么樣的效果？明確了想要達(dá)成的畫面效果后，再有意識地進(jìn)行拍攝，就能得到理想的照片了。

7）合理的虛化

長焦距和大光圈都能造成虛化效果。在單反相機(jī)盛行的今天，虛化已經(jīng)非常容易實(shí)現(xiàn)，不再是什么稀罕事，但若能用好，依然可以利用這一技巧拍出出彩的照片。

強(qiáng)烈的虛化可造成兩種效果，概括起來便是“一繁一簡”?！胺薄笔侵咐苗R頭虛化，將背景中的點(diǎn)光源虛化成光斑，形成極其絢麗的光斑背景，使整張照片炫目奪人；“簡”則是將原本復(fù)雜的背景虛化成柔和過渡的色塊，使整張圖的視覺重心落于被攝主體之上。

在拍攝有強(qiáng)烈虛化的照片時(shí)，要特別注意對焦點(diǎn)的選取。有一個(gè)清晰而富有吸引力的主體，才能使觀眾視線有一個(gè)可以倚靠的支點(diǎn)，可以較長時(shí)間地停留在上面，并以這個(gè)點(diǎn)為中心向周圍輻散，對照片有一個(gè)完整的把握。在使用“繁”的虛化時(shí)，要注意背景構(gòu)圖的控制?？梢载S富，但不能雜亂，否則必然會(huì)干擾到主體的表現(xiàn)。

8）光影相隨

光與影是相伴相生的一對。作為攝影師，在手持相機(jī)捕捉光影變幻的同時(shí)，顯然不應(yīng)該過于偏向一方。“影”

是常常被人所遺忘的東西，但它卻時(shí)時(shí)出現(xiàn)在我們的生活中。

拍好它，往往能帶給人“不甚熟悉”的新奇感，同時(shí)又伴著“很是熟悉”的親切感。正是這種看似矛盾的心理，容易給人留下深刻的印象。