3月22日，由五十一區(qū)開發(fā)、騰訊極光計劃發(fā)行的經(jīng)營類手游《桃源深處有人家》（以下簡稱《桃源》）全平臺公測，首日即登上AppStore免費游戲榜榜首。

上線一周以來，游戲在市場成績與口碑方面表現(xiàn)較為穩(wěn)定，在大量玩家涌入的情況下，評價并未出現(xiàn)嚴(yán)重滑坡，AppStore暢銷榜在首日擠入前50的基礎(chǔ)上還有小幅上漲。

據(jù)GamRes了解，五十一區(qū)工作室在《桃源》兩年的研發(fā)過程中獲得了騰訊游戲?qū)W堂專家團(tuán)的傾力相助。涵蓋UI/UE、策劃、客戶端、音頻音效、技術(shù)美術(shù)、項目管理等多領(lǐng)域的9位專家，為《桃源》提供了全方位的優(yōu)化建議，為游戲品質(zhì)“錦上添花”。

從近些年來層出不窮的模擬經(jīng)營新游來看，《桃源》算是正式上線名單中表現(xiàn)較為出眾的，而在它身后，還有一大批蓄勢待發(fā)的。《桃源》試圖解決的問題以及上線后遇到的問題，也會成為后來者必須經(jīng)受的試煉。

讓游戲內(nèi)經(jīng)濟轉(zhuǎn)起來

《桃源》有著極為明顯的優(yōu)勢區(qū)間：美術(shù)。

“隨手一截便是一幅畫卷”，“三年前就是因為畫風(fēng)才關(guān)注的”、“美術(shù)令人著迷”……類似評價在相關(guān)社區(qū)比比皆是，用出眾的美術(shù)風(fēng)格為玩家制造記憶點，依舊是游戲獲客的重要方式，尤其是對于那些缺乏用戶積累的新IP、新團(tuán)隊來說。

據(jù)媒體采訪，開發(fā)團(tuán)隊五十一區(qū)在確定美術(shù)風(fēng)格時，借鑒了著名山水畫《千里江山圖》，山石的繪制顯得多彩而有韻致，而在表現(xiàn)農(nóng)家生活時，團(tuán)隊又做了一定調(diào)整，使其更具煙火氣，畫面色彩豐富、細(xì)節(jié)精致，但在整體表現(xiàn)上又能和諧一致。憨態(tài)可掬的蘿卜人的加入，使游戲畫面更顯生機，沖淡了遠(yuǎn)景山水的冷峻感。

度過了初期的視覺沖擊，游戲需用玩法讓玩家留下來。

在該階段，《桃源》采用了一套簡練的核心循環(huán)。

1.簡單的資源循環(huán)系統(tǒng)

經(jīng)濟學(xué)關(guān)乎貨幣的流動，而非貨幣的創(chuàng)造，這句話對模擬經(jīng)營游戲來說再合適不過，其玩法、游戲體驗、商業(yè)設(shè)計均關(guān)乎資源的產(chǎn)出與消耗。

在這一方面，《桃源》建立了一套以訂單為核心的資源產(chǎn)出-消耗系統(tǒng)，玩家從最基礎(chǔ)的小麥、大豆種植開始，收獲后進(jìn)行初級加工，隨著等級提升解鎖新農(nóng)作物、新生產(chǎn)資料（如木頭、竹子）、二級加工等。

這些資源主要通過NPC訂單進(jìn)行消耗。除可獲取特殊材料（如豬肉）的特殊訂單外，NPC訂單無冷卻時間，NPC訂單也是游戲銅錢、經(jīng)驗的主要獲取方式。

蒲公英小隊雖然也能獲取銅錢、經(jīng)驗，但冷卻時間長達(dá)數(shù)個小時，相對的，它能帶來玩家無法生產(chǎn)的稀有材料，這些材料是玩家開荒、擴倉、建造娛樂場所的必需品。問題是，其產(chǎn)出是隨機的。

隨著玩家游戲時長的累積，這個生產(chǎn)循環(huán)越轉(zhuǎn)越大，原料愈發(fā)豐富、加工次數(shù)愈發(fā)繁復(fù)，玩家需要等待的時間也被拉長，游戲便從不斷解鎖新內(nèi)容的前期階段過渡到緩慢積累資源的中期階段，在這個階段，倉儲的擴容就變得尤為關(guān)鍵。

僅從生產(chǎn)經(jīng)營的資源循環(huán)來看，《桃源》有個非常明顯的特點：簡單。

它取消了原料生產(chǎn)所需消耗的銅錢，取消了生產(chǎn)、加工所需的勞動力，連同勞動力所需的衣食住行需求也一并取消了。原料、加工品雖可直接售賣，但價格低賤。無論是關(guān)鍵資源的產(chǎn)出，還是資源消耗的流向都相對單一，全都依賴于“訂單”這一環(huán)節(jié)來周轉(zhuǎn)。

整個游戲的經(jīng)濟系統(tǒng)是高度可控的，每樣建筑只能存在一個，每個建筑同一時間只能加工一樣?xùn)|西，玩家只能加速、不能撤銷，每日調(diào)換加工序列的次數(shù)有限，所有設(shè)計都指向了“等待時間”這一行為上。

為此，《桃源》從兩個方面進(jìn)行補足，一個是給予玩家卓越的視聽享受，開發(fā)團(tuán)隊將每個建筑設(shè)計了個小劇場，讓蘿卜人動起來，讓場景活起來。

另一個是居民互動。每日都會有居民上山拜訪，玩家可邀請NPC共進(jìn)晚餐、贈送禮物，在與NPC的交流中，玩家可逐步了解角色性格、喜好乃至人物關(guān)系網(wǎng)，進(jìn)而加深對蘿蘿村的認(rèn)知，《桃源》試圖用這樣一張復(fù)雜的角色關(guān)系網(wǎng)與生動的群像刻畫來強化玩家與游戲的聯(lián)系，讓他們產(chǎn)生“生活在此間”的沉浸感。

如果說前一個屬于感官層面的補足，后一個就算心靈層面的感染，從GameRes的體驗來看，這些氛圍感的塑造是卓有成效的。

《桃源》資源循環(huán)系統(tǒng)的簡單應(yīng)該說是有利有弊，利在于它為玩家減負(fù)，整體調(diào)性較為佛系、休閑；弊在于它壓縮甚至是抹除了玩家的策略空間，使得整個經(jīng)營玩法變成了放置玩法，玩家僅需隔段時間上線，收一波資源、確認(rèn)一下訂單、按需生產(chǎn)即可。（如是，零氪玩家就會遇到游戲的一個關(guān)鍵性矛盾，膨脹的訂單需求與倉庫存儲上限之間的矛盾。）

以上，僅解釋了《桃源》在生產(chǎn)經(jīng)營玩法上的循環(huán)，它是整個游戲的基礎(chǔ)，如果想要考察《桃源》玩法設(shè)計、商業(yè)設(shè)計上的優(yōu)劣，我們須得從更大的視角去探析游戲的大循環(huán)。

2.以提升收益效率為核心的大循環(huán)

在生產(chǎn)資源循環(huán)的基礎(chǔ)上，《桃源》給出了三種擴大收益的方法，一是直接提高每個訂單的收益，二是擴大數(shù)量，三是提高資源的獲取速度。

第二種方法較為特殊，它既包括訂單量的擴充，也包括加工隊列的擴充、倉儲容量的擴充，后者變相增加玩家游玩的安逸指數(shù)。

《桃源》以提升訂單收益效率為核心，將游戲的生產(chǎn)經(jīng)營玩法與其他模塊（社交、劇情、活動）、商業(yè)設(shè)計聯(lián)系在一起，形成一個大循環(huán)。

不妨以「3.增速」為例，解釋下這個大循環(huán)的運作方式。

游戲道具「念」是提高資源產(chǎn)出效率的關(guān)鍵所在，它有兩種獲取途徑，劇情獎勵與舒適度獎勵，而開啟劇情需要滿足等級、舒適度要求，推進(jìn)劇情則需要消耗生產(chǎn)資源。

游戲的劇情獎勵相當(dāng)于在原有的模擬經(jīng)營玩法上安裝了個加速器，提高了整條生產(chǎn)線的運行效率。

而抽卡、充值則是另外一臺更加迅猛的加速器，它進(jìn)一步加速了「念」的獲取速度，又或者以一次性消耗的方式直接兌換訂單所需資源。

如是，《桃源》以生產(chǎn)經(jīng)營玩法為核心，通過NPC交互、劇情內(nèi)容兩個模塊提高經(jīng)營效率，又輔之以社交系統(tǒng)、山頭經(jīng)營（琴棋書畫、觀星等生活向的內(nèi)容，環(huán)境裝飾）來豐富游戲玩法。

高頻更新的限時活動也是提高玩家留存的重要方式——畢竟，活動提供的獎勵比訂單收益要寬裕得多。

問題是，《桃源》只是一個重復(fù)著資源循環(huán)的模擬經(jīng)營手游嗎？

解決模擬經(jīng)營品類的痛點

拋開游戲上線后遭遇的諸多Bug不談，《桃源》在處理模擬經(jīng)營這個品類的時候，做了哪些方向上的改進(jìn)，又存在什么樣的問題？

根據(jù)GameRes這幾日的體驗來看，《桃源》在模擬經(jīng)營手游的探索上，有如下幾方面的優(yōu)勢：

1.將細(xì)節(jié)拉滿的視聽體驗

在沒有做出品類細(xì)分的前提下，模擬經(jīng)營類手游的受眾都比較固定，即追求輕度、休閑的大眾玩家，這便要求游戲能夠觸達(dá)更多用戶。常規(guī)做法就是買量，但它需要投入的資源與需要思考的策略絲毫不亞于一款游戲的開發(fā)，這顯然不是中小團(tuán)隊承擔(dān)得起的。

能夠在第一時間抓住用戶注意力的美術(shù)自然就成了團(tuán)隊彎道超車的一個選項?！短以础吩?020年首曝時便是靠一手獨特且出色的畫風(fēng)贏得了第一波關(guān)注。

從實際的游戲體驗來看，《桃源》美術(shù)的點睛之筆在于動起來的蘿卜人。五十一區(qū)在采訪中曾表示他們是“把每個建筑、整個游戲都當(dāng)成動畫去做，讓每個角色都很真實，有著自己的性格”，雞舍的蘿小旦平時在茅屋屋頂撒飼料，雞“飛”出圍欄了會跳下來，上演一場“捉雞好戲”，餅坊的蘿小馕手上功夫了得，不時給觀眾表演“飛餅”絕活，農(nóng)閑時蘿卜人會在周邊游蕩，有活了要忙或活忙完了會露出相應(yīng)的表情包，每個建筑實際上都是一次文化考據(jù)，一場人物表演。瞧著它們圓潤而靈活的身子，頭上千奇百怪的綠葉，玩家心里自然覺得舒暢。

這些細(xì)節(jié)上的巧思，給玩家?guī)淼钠鋵嵅粌H是美術(shù)上的享受，同時也是一種生活感的塑造，它能讓畫面活起來，讓玩家覺得這個小村落是活的、有生氣的，甚至讓玩家去揣摩其中的故事。

對一些中小團(tuán)隊來說，有時候難的并不是美術(shù)概念的差異性、高級感，而是如何落地到具體的用戶體驗中，五十一區(qū)在項目早期雖然摸索出了蘿卜人、借鑒《千里江山圖》等吸引用戶的美術(shù)設(shè)定，但游戲UI的設(shè)計卻略顯粗糙，在騰訊游戲?qū)W堂專家團(tuán)的幫助下，磨平了一些視覺觀感上的參差，使游戲美術(shù)更為統(tǒng)一、畫面更為協(xié)調(diào)，同時也與游戲追求的“煙火氣”、游戲獨有的“蘿卜人”深度結(jié)合。

2.將“佛系”作為游戲基調(diào)

上一部分提到，《桃源》的生產(chǎn)經(jīng)營玩法并不復(fù)雜，資源流向單一，形成了穩(wěn)固的閉環(huán)。玩家的操作空間、策略空間被壓縮到一個較小的范圍內(nèi)，或者是被移除到了其他玩法中，他們做得最多的行為，或者說耗時最長的行為是“等待”，如同游戲內(nèi)置的“旅行青蛙”玩法一樣，游戲整體調(diào)性偏佛系。

《桃源》的佛系調(diào)性看著做起來簡單，但實則不然，越到后期，游戲的系統(tǒng)越復(fù)雜，游戲如何在體驗上為玩家減負(fù)至關(guān)重要，同樣得益于騰訊游戲?qū)W堂專家團(tuán)的幫助，五十一區(qū)強化了各類材料的視覺辨識度，并增加界面跳轉(zhuǎn)、剩余數(shù)量、任務(wù)提示等功能。

就GameRes的體驗而言，當(dāng)玩家把《桃源》當(dāng)做副游時，會有較好的游戲體驗，上線時根據(jù)訂單安排好生產(chǎn)隊列，下線忙活其他事情，再上線后收獲一波資源、提交訂單，安排下一輪生產(chǎn)，整體游戲節(jié)奏貼合上班黨、學(xué)生黨的日程安排。

當(dāng)然，玩家想要深度體驗的時候，游戲也能提供足夠的內(nèi)容，比如與蘿蘿村居民的互動，比如散落在山頭各個角落的互動小游戲，又比如游戲的劇情內(nèi)容，倒不如說，這些內(nèi)容，才是《桃源》的主體。

3.將內(nèi)容消費視為玩家體驗核心

如果《桃源》只是一個數(shù)值螺旋上升的生產(chǎn)經(jīng)營游戲的話（因訂單這一中心的存在，導(dǎo)致游戲后續(xù)解鎖的新建筑并未改變游戲玩法或玩家的游玩策略），游戲憑什么讓玩家在蘿蘿山“定居”？

可細(xì)分為三塊來講。

第一是文化體驗。

《桃源》的生產(chǎn)經(jīng)營系統(tǒng)看似常規(guī)，實則是以游戲為載體、融入了大量傳統(tǒng)文化，原材料的加工均對應(yīng)一項傳統(tǒng)工藝，如石磨、豆坊、陶藝、竹編……又輔之以小劇場動畫，用一種精簡的方式為玩家呈現(xiàn)傳統(tǒng)工藝流程。

在加工產(chǎn)品的設(shè)計上也不含糊，由豆腐引出豆腐腦、豆干、豆筋、豆腐乳、油豆腐等一系列大豆制品，游戲內(nèi)的烹飪系統(tǒng)進(jìn)一步呈現(xiàn)了中國的“食”文化。

《桃源》各個模塊的設(shè)計不是簡單的數(shù)量疊加，而是穿針引線，用一個材料串聯(lián)起游戲的多個模塊。種植大豆——收獲大豆——大豆加工——食材烹飪，這尚且不是終點，游戲還將美食與地域文化做了連接，通過類似“旅行青蛙”的玩法，讓蘿卜人攜帶美食前往各地旅行。

除此之外，每個階段新解鎖的建筑也都帶有一定的文化屬性，如孔明燈、觀星臺、書畫室、琴房等，五十一區(qū)在做這些設(shè)計的時候，往往會將游戲互動、知識承載、視聽享受、收藏獎勵四個元素融合在一起，觀星時，以傳統(tǒng)文化中的二十八星宿為脈絡(luò)，告訴玩家星座的識別；收集書畫時，又會以小游戲的方式表現(xiàn)古畫修復(fù)的流程。

以傳統(tǒng)文化為出發(fā)點，游戲的活動設(shè)計思路如江河入海，頓時開闊了起來，清明、端午、中秋、重陽，每個傳統(tǒng)節(jié)日的飲食文化與民間活動都能融入《桃源》模擬經(jīng)營的框架中。

第二是情感體驗。

玩家在游戲中體驗到的情感因人而異，其情感的觸發(fā)點互有差異，或因音樂，或因風(fēng)景，或因故事，或因社交互動。在此處，GameRes僅從人機交互的角度，討論《桃源》情感體驗的兩大內(nèi)容。

其一為存在于不同時空的故事，包括主線章節(jié)、人物番外。以主線劇情「南有喬木」為例，它講述周瑜與小喬的愛情故事，從相遇、相愛、相知到生離死別，玩家可以進(jìn)行劇情回溯，在關(guān)鍵節(jié)點選擇不同的選項，改變故事走向。從游戲的具體表現(xiàn)來看，整個故事以任務(wù)的形式切割成數(shù)十個小片段，情節(jié)發(fā)展的重要節(jié)點投入較多的資源，配以渲染情緒的插畫與音樂，算是對歷史人物的一種再演繹。

其二是蘿蘿村的人情往來?！短以础窞槊總€居民設(shè)定了一個人際關(guān)系網(wǎng)，與其對話，玩家能夠逐步深入角色，關(guān)六菲是個癡迷釣魚卻頻繁“空軍”的少女，她那淡泊出塵的俠士風(fēng)范與其屢釣不中的設(shè)定令人忍俊不禁，朗見秋異想天開研制出了獨門辣醬，一時間供不應(yīng)求，酷愛辣椒、性格熱情如火的她卻有個靦腆害羞的孩子，母子之間的種種趣聞叫人發(fā)笑，末了卻是鼻頭一酸、心頭一股暖流淌過。

依個人所見，蘿蘿村的角色塑造要比主線有趣得多，碎片化的敘事手法在情感傳遞上效率更高，它留下更多空白供玩家想象。倒不是主線的線性敘事手法落了下層，而是這種手法想講好故事，既講巧思—情節(jié)編排、主題表達(dá)，也講量的累積——人物塑造、起承轉(zhuǎn)合。

第三是社交體驗。

《桃源》設(shè)計了多種社交內(nèi)容，除了常規(guī)的拜訪外，還開辟了多人聊天室，玩家可以在群里發(fā)送蒲公英小隊訂單的資源需求。

限時活動玩法大多會往多人游戲上靠攏，游戲基調(diào)主打休閑、趣味，或者玩家互助。

4.兼顧輕度玩家與重度玩家的商業(yè)設(shè)計

《桃源》的付費系統(tǒng)較為標(biāo)準(zhǔn)，月卡、通行證、首沖獎勵、成長禮包不一而足，每個檔位的價格也比較常規(guī)。

游戲內(nèi)無廣告，沒有走廣告變現(xiàn)的途徑。付費點主要集中于兩個方面，飾品經(jīng)濟與生產(chǎn)效率。
《桃源》的飾品分為角色裝扮與環(huán)境裝飾，環(huán)境裝飾與舒適度掛鉤，但只有甲、乙等建筑才能提供獎勵，飾品可通過游玩進(jìn)度與抽卡獲取。

若是仔細(xì)比對的話，能發(fā)現(xiàn)游戲月卡的性價比可謂突破天際，它提供的不僅是蘿卜幣（付費貨幣）、玎珰（稀有貨幣）這些常規(guī)游戲貨幣，它還附帶生產(chǎn)效率、訂單收益的大幅提升，且解決了倉儲容量過低、擴容慢的問題。

GameRes認(rèn)為，這一超乎常規(guī)的月卡收益表明了游戲的商業(yè)取向，追求大DAU下的低ARPU值，依賴用戶規(guī)模撐起游戲收入。與此同時，它并未放棄重度用戶的需求，將輕數(shù)值、重外觀與互動體驗的飾品裝到了扭蛋卡池中。

《桃源》想要保證玩家基本的游戲體驗，以精心規(guī)劃的數(shù)值體系防止游戲內(nèi)容被快速消耗，在付費與數(shù)值增長間小心翼翼地做著平衡規(guī)劃，避免陷入Pay To Win的輿論困境中。

既然如此，《桃源》的問題在哪？（以下純屬個人觀點）

1.核心玩法深度不足。

如前文所言，《桃源》資源循環(huán)系統(tǒng)的簡單是有利有弊的，它壓縮甚至是抹除了玩家的策略空間，使得整個經(jīng)營玩法變成了放置玩法。

《桃源》并沒有模擬經(jīng)營游戲中常見的經(jīng)營策略、資源配置玩法，如選擇種植哪一類經(jīng)濟作物，每一類建筑的配比如何設(shè)置等等。

游戲空間的自由裝扮玩法也是后置的，玩家受到嚴(yán)格的游戲進(jìn)度限制，擺完必要建筑后，并沒有太多富余的空間留給玩家自行設(shè)計，且環(huán)境布置會優(yōu)先讓位給數(shù)量稀缺的甲、乙等裝飾。

又如，游戲內(nèi)的生產(chǎn)建筑雖然富有生機，但習(xí)慣之后它便淪為一種裝飾，游戲的感官體驗大于游戲性的體驗。

由此，玩家在體驗游戲后迅速分裂成兩個陣營，部分玩家認(rèn)為游戲的“休閑”調(diào)性完美契合自己的游玩需求，另一類玩家則認(rèn)為游戲過于簡單，缺乏挑戰(zhàn)。

五十一區(qū)未必沒有預(yù)料到這一點，畢竟，游戲在立項之時就是奔著“讓玩家在下班路上解解乏”去做的，它更側(cè)重去營造一個平靜祥和的田園生活情境，以供玩家憩息。

2.團(tuán)隊產(chǎn)能問題。

一個是量的問題，另一個是新鮮感的問題。

模擬經(jīng)營手游的內(nèi)容產(chǎn)出如何跟得上玩家消耗是個老調(diào)常談的問題，在此不再贅述。

在該方面，《桃源》還需要解決新鮮感的問題。上面提到，《桃源》的核心玩法相對簡單，后續(xù)解鎖的生產(chǎn)建筑并未改變玩家的游戲思路，好在游戲提供了足夠豐富的玩法與內(nèi)容來填補這方面的不足，如音游、拼圖、釣魚等，如居民互動、劇情體驗。

這種“多樣化”同樣有利有弊，利在于單純的模擬經(jīng)營玩法其實是很容易見頂?shù)模婕以谟螒虺跗诰湍茴A(yù)見后面的游戲內(nèi)容，后續(xù)的內(nèi)容更新容易陷入“換湯不換藥”的困境，這并不適合一個旨在長線運營的手游，游戲應(yīng)該提供經(jīng)營之外的趣味。

弊在于《桃源》的其他游戲內(nèi)容與核心玩法耦合度低，雖然吻合“表現(xiàn)古代田園生活”這一要求，且符合游戲的休閑調(diào)性，但可玩性不足。

玩家對游戲內(nèi)容“量”與新鮮感的追求，將迫使開發(fā)團(tuán)隊產(chǎn)出更多具備差異化的內(nèi)容，五十一區(qū)似乎也預(yù)料到了這一點，他們在采訪中表示：“我們希望每個山頭都能盡量給玩家?guī)聿煌膬?nèi)容體驗，而不是簡單的數(shù)值重復(fù)——

比如說現(xiàn)在第一塊山頭給玩家的感覺是自家的村落小院，第二塊是一個需要探索的開闊田園，第三塊則是帶有神話色彩的天池、仙女湖，讓玩家從陸地探索變成水上探索。未來的第四塊山頭，我們還會突出游戲的標(biāo)志性元素——蘿卜人，去打造類似于蘿卜古鎮(zhèn)的體驗?！保▉碓矗河螒蚱咸眩?/p>

但，這似乎會帶來新的問題：游戲該如何平衡逐漸龐大且多樣的游戲內(nèi)容與游戲主張的“休閑調(diào)性”？

后話：模擬經(jīng)營手游

早在去年，GameRes便關(guān)注到市面上出現(xiàn)了大量新立項的模擬經(jīng)營手游，截至今日，正式上線的不過寥寥幾款。

個人將該品類劃定了三個考察方向，題材演繹、底層玩法、商業(yè)模式。

題材演繹關(guān)乎游戲的美術(shù)風(fēng)格與內(nèi)容設(shè)計；

底層玩法則復(fù)雜得多，買斷制領(lǐng)域的模擬經(jīng)營玩法設(shè)計可謂遍地開花，要么是玩法融合，如種田模擬+動作=《天穗之咲稻姬》，如模擬經(jīng)營+戰(zhàn)斗=符文工房系列，模擬經(jīng)營+多人聯(lián)機=《一起農(nóng)場》，硬核模擬經(jīng)營=模擬農(nóng)場系列，主打氛圍感與擬社會聯(lián)系的，有《動物森友會》、《星露谷物語》……新發(fā)售的《伊始之地》還融入了程序生成技術(shù)，將經(jīng)營玩法變成關(guān)卡挑戰(zhàn)。

而服務(wù)型手游的模擬經(jīng)營玩法則略顯單一，尤其是玩家操控角色行動的第三人稱手游（如《小森生活》、《奧比島》）更是稀缺。

商業(yè)設(shè)計上，模擬經(jīng)營是個需要將商業(yè)思維前置的手游品類，游戲核心在于資源的產(chǎn)出與消耗，它如何與付費深度綁定是個棘手問題。

模擬經(jīng)營游戲的思路可以很寬廣，但模擬經(jīng)營手游的選擇卻很狹窄。

它與PC端的買斷制游戲存在很大差異，服務(wù)型手游必須克服兩大難題：長線運營與商業(yè)模式。

2022年涌現(xiàn)出一批模擬經(jīng)營手游有諸多方面的原因，或是動森熱度余溫尚存，或是有游戲跑通了模擬經(jīng)營品類的商業(yè)模式，但從今天的視角來看，動森的調(diào)性依舊難以復(fù)刻，模擬經(jīng)營手游的商業(yè)設(shè)計也沒能持久。

倒是有一款2021年上線的出海手游表現(xiàn)出了強勢的增長勁頭——點點互動出品的《菲菲大冒險（Family Farm Adventure）》，其游戲架構(gòu)與《桃源》有不少相似之處，但GameRes認(rèn)為二者并不一致，《菲菲大冒險》的產(chǎn)品策略與運營方式更接近于消除類手游，而《桃源》有更明顯的模擬經(jīng)營成分。

點點互動自研的另一款手游《Frozen City》更接近模擬經(jīng)營類游戲，它還向同行者展現(xiàn)了一種新的模擬經(jīng)營手游設(shè)計思路——闖關(guān)+角色養(yǎng)成。

倘使《桃源》在后續(xù)的運營中能夠保持目前的勢頭，那便能為模擬經(jīng)營類手游再提供一個成功案例，同時也為仍在研發(fā)中的其他模擬經(jīng)營類手游打上一針強心劑。

可貴的是，《桃源》的開發(fā)團(tuán)隊五十一區(qū)從游戲還叫做《代號：YC》的時候，就相當(dāng)注重玩家反饋，他們希望游戲能真正成為一塊供玩家落腳休息的“桃源”，他們也希望有更多的有志之士來共同構(gòu)建“桃源”——

對模擬經(jīng)營感興趣的同學(xué)，可投簡歷到：zhaoshuai@dayukeji.com，《桃源深處有人家》項目組正在廣納賢才。