《林則徐》——鄭君里

哈嘍啊，小伙伴們，今天小深美給大家?guī)砹肃嵕飳?dǎo)演的《林則徐》，鄭君里作為第三代電影人中的出色導(dǎo)演，在新中國(guó)建立之前就已經(jīng)創(chuàng)作出不少出色作品，作品良多。那么讓我們一起來了解一下這一位知名導(dǎo)演給我們帶來的作品吧！

導(dǎo)演介紹

鄭君里，曾用名鄭重、千里，出生于上海市，祖籍廣東省香山縣（今中山市三鄉(xiāng)鎮(zhèn)平嵐田堡村），中國(guó)內(nèi)地演員、導(dǎo)演、編劇，畢業(yè)于南國(guó)藝術(shù)學(xué)院。

1929年，參演話劇《莎樂美》，這是他第一次登臺(tái)演出。

1932年，主演個(gè)人首部電影《火山情血》。

1935年，主演劇情電影《新女性》。

1937年，翻譯斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系理論《演員自我修養(yǎng)》第一、二章 。

1940年，拍攝抗戰(zhàn)長(zhǎng)紀(jì)錄片《民族萬(wàn)歲》。

1947年，自編自導(dǎo)劇情電影《一江春水向東流》。

1949年，參加電影劇本《烏鴉與麻雀》的集體創(chuàng)作，并單獨(dú)執(zhí)導(dǎo)了該片，該片獲得中國(guó)文化部1949—1955年優(yōu)秀影片一等獎(jiǎng)，并獲得個(gè)人一等獎(jiǎng) 。

1951年，自編自導(dǎo)劇情電影《我們夫婦之間》。

1955年，與孫瑜聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)古裝戰(zhàn)爭(zhēng)電影《宋景詩(shī)》。

1959年，執(zhí)導(dǎo)古裝電影《林則徐》。

1965年，執(zhí)導(dǎo)劇情電影《李善子》，該片是他人生最后一部執(zhí)導(dǎo)的電影 。

人物評(píng)價(jià)

《電影評(píng)介》評(píng)在電影《烏鴉與麻雀》中，人物刻畫、場(chǎng)面調(diào)度、鏡頭處理，以至細(xì)節(jié)運(yùn)用等方面，都體現(xiàn)出鄭君里對(duì)電影特性的深刻理解和表現(xiàn)能力。他擅長(zhǎng)群眾的場(chǎng)面調(diào)度，將人物分布在銀幕的前、中、后景中，并且配合著攝影機(jī)的升降將室內(nèi)外的場(chǎng)景都拓展得淋漓盡致。

《當(dāng)代電影》評(píng)

鄭君里的藝術(shù)經(jīng)歷和多重身份使他的電影創(chuàng)作富有更加自覺的探索精神。他大膽地調(diào)動(dòng)各種手段探索電影時(shí)空的表現(xiàn)，自覺堅(jiān)韌地探求電影的民族化之路，熱情追尋新時(shí)代的電影語(yǔ)言。同時(shí)，他終難擺脫舞臺(tái)的印跡，形成個(gè)性化的影像風(fēng)格，在時(shí)代的變化中帶著矛盾和困頓，經(jīng)歷藝術(shù)之途的曲折。鄭君里是從話劇演員轉(zhuǎn)到電影演員，先導(dǎo)演話劇后導(dǎo)演電影，所以對(duì)話劇和電影都有相當(dāng)?shù)膶?shí)踐經(jīng)驗(yàn)。而在戲劇和電影理論上的不懈鉆研，使他對(duì)戲劇與電影的傳承與差異、電影特性等問題有著更自覺、更深入的把握。而且，鄭君里非常重視影片布景和場(chǎng)景的設(shè)計(jì)與選擇，同時(shí)把空間的造型特點(diǎn)與場(chǎng)面調(diào)度、景深鏡頭等結(jié)合起來，以豐富生動(dòng)的空間感詮釋影片。

影片信息

導(dǎo)演：鄭君里、岑范

編?。簠五?、葉元

主演：趙丹

片長(zhǎng)：103分鐘

上映時(shí)間：1959年

劇情簡(jiǎn)介

19世紀(jì)上半葉，英帝國(guó)主義將大批鴉片輸入中國(guó)，百姓深受其害，清道光皇帝命林則徐為欽差大臣去廣州禁煙；反對(duì)派頭目穆彰阿和琦善暗中將此事告之英國(guó)大鴉片販子顛地。

林則徐到廣州后，立刻采取行動(dòng)，聯(lián)合兩廣總督，加強(qiáng)海防，并通知外國(guó)商人在三天內(nèi)將所存鴉片煙土全部繳出，同時(shí)扣留可疑英國(guó)商船，收繳大量鴉片煙土；隨后，林則徐親自督導(dǎo)，將收繳的二萬(wàn)余箱在虎門海灘當(dāng)眾銷毀。

虎門銷煙的舉動(dòng)嚴(yán)重觸動(dòng)了英帝國(guó)主義在華的利益。他們遂于1840年5月悍然發(fā)動(dòng)鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，一直揮軍北上打到天津，震懾北京。

道光帝昏庸無能，為討好英國(guó)，以林則徐禁煙不力為名將其職位革除，另派琦善前往廣州，商量向英國(guó)投降。后道光帝又將林則徐發(fā)配到新疆，但英帝國(guó)主義并不滿足，將侵華的戰(zhàn)火由沿海燒到內(nèi)地，面對(duì)敵人的侵略，廣州三元里人民展開了一場(chǎng)英勇的抗英斗爭(zhēng)。

獲獎(jiǎng)記錄

1995年

中國(guó)電影“世紀(jì)獎(jiǎng)”中國(guó)電影90周年十大優(yōu)秀影片

影片評(píng)價(jià)

影評(píng)人、原八一電影制片廠廠長(zhǎng)陳播評(píng)

在上映之初，這部影片便以其非凡感人的藝術(shù)魅力,震撼心靈的思想力量風(fēng)靡一時(shí)，多年后它仍然得到觀眾的喜愛，長(zhǎng)期的藝術(shù)效應(yīng)證明，該片確實(shí)是中國(guó)現(xiàn)代電影藝術(shù)的經(jīng)典之作。導(dǎo)演以生動(dòng)感人的藝術(shù)形象進(jìn)行想象、構(gòu)思、融匯、凝集、提煉，塑造人物的行動(dòng)，表現(xiàn)他們內(nèi)心世界和思想感情，賦予影片以反帝反封建和愛國(guó)主義的深刻思想感情，歌頌了林則徐愛國(guó)、敢于反抗侵略的高尚品格，使這部影片能震撼人心，能發(fā)人深思。

中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)羅藝軍評(píng)

演員趙丹很出色的把握了人物的氣質(zhì)并賦予人物以鮮明的色彩。人物的步態(tài)、眼神都是經(jīng)過精心提煉的，動(dòng)作洗練而輪廓分明，更值得稱道的是，他很好地表達(dá)了人物的內(nèi)在情緒。

歷史學(xué)家章開沅評(píng)

該片的編導(dǎo)對(duì)于枝蔓蕪雜的史實(shí)加以細(xì)密的整理和大膽的剪裁，把故事的結(jié)局安排為平英團(tuán)英雄的斗爭(zhēng)場(chǎng)面，從而使有聲有色的禁煙運(yùn)動(dòng)和廣東愛國(guó)軍民的英勇斗爭(zhēng)在影片中的地位鮮明地突出起來。而對(duì)于這段歷史的消極方面，創(chuàng)作者只作陪襯描寫。寥寥數(shù)筆，就將與人民堅(jiān)決抵抗路線相對(duì)立的反動(dòng)投降路線的發(fā)展變化勾畫和淋漓盡致。正是因?yàn)榫帉?dǎo)具有這樣的好手筆，所以整個(gè)影片能始終保持著強(qiáng)烈飽滿的戰(zhàn)斗氣氛和堅(jiān)定奮發(fā)的樂觀色彩，絲毫也沒有因?yàn)槊钄⒘藲v史的陰暗反動(dòng)面而破壞了健康情調(diào)。影片對(duì)于林則徐的塑造特別成功，從思想品質(zhì)、性格作風(fēng)到生活習(xí)慣、外貌造型都是那么近似歷史上真實(shí)的林則徐。

影片觀賞

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