自2020年開年以來，我們算是經(jīng)歷了一場仿若地獄級難度的游戲經(jīng)歷。原本正在喜慶洋洋的迎接春節(jié)狂歡，并為即將上映的《姜子牙》《熊出沒》《唐人街探案3》等賀歲檔滿懷期待之情的時候。

因為一場突如其來的疫情，整個世界都陷入至“停滯”狀態(tài)，直至年中的此刻也依舊未能恢復(fù)昔日的繁榮光彩---

當然，在眾多商業(yè)公司當中，院線行業(yè)的沖擊是最為嚴重的，直至6月下旬也仍未有開業(yè)的機會，一直出于安全的考量，而不得不暫?！懊荛]空間”的娛樂活動。

不僅如此，即便在某些已經(jīng)重新開業(yè)的國度（比如日本），院線也因為眾多大作的跳票，而不得不重拿舊作經(jīng)典來進行投放。

只不過令人意外的是，就在二次元發(fā)源地日本，我們居然看到重新上映的三部宮崎駿動畫，再度霸占了當?shù)氐钠狈堪駟巍?/p>

01.霸占票房榜單的吉卜力動畫

從如上截圖可以看到，截止2020年6月27日中午，日本院線的票房排行雖然以《第一滴血5：最后的血》位居榜首（此電影為新片，曾于去年9月在美國首映），但真真正正稱得上夸張的還得屬宮崎駿動畫：從第二名到第四名，均被《千與千尋》《風(fēng)之谷》《幽靈公主》所占據(jù)（甚至能夠看到榜單第9位依舊是吉卜力作品，經(jīng)由宮崎吾朗創(chuàng)作的《地海戰(zhàn)記》）。

一家動畫工作室居然能夠憑借自家的4部動畫，再度完成票房榜單的“屠榜”成就，這絕非一般人能夠做到的，但這確確實實發(fā)生在了吉卜力身上。

要知道如上創(chuàng)作均已有超級漫長的年份，而其中的個別甚至還能夠堪稱為吉卜力的元老，能夠被稱作“爸爸級別”的存在了（《風(fēng)之谷》于1984年上線）---

當然，如果你們記性良好，那想來也一定記得去年和前年在國內(nèi)院線也發(fā)生過相類似情況。

同樣是吉卜力的作品，同樣出自宮崎駿之手，一部是橫跨了30年之久的《龍貓》，另一部則是近20年之久的《千與千尋》，他們終于在第一批90后接近而立之年之際登上了國內(nèi)熒幕，算是給我們的青春畫上完滿的句號了。

當然，票房也著實完美，《龍貓》1.73億，《千與千尋》甚至獲得了4.8億之高，一度讓16年上映的新海誠作品《你的名字》也汗顏了一把（后者5.7億，暫居國內(nèi)日漫票房榜的首位）---

也就是說宮崎駿動畫壓根就擺脫了所謂的時間和空間的雙重束縛，任憑歲月如何侵蝕，任憑文化隔閡何等嚴峻，只要是宮崎駿的出品，票房的靚麗也只是自然而然的事情。

02.“大爺”宮崎駿

在過去數(shù)十年時間中，能夠憑借一部作品“出道即巔峰”的創(chuàng)作者大有人在，包括《海賊王》的尾田，《火影》的岸本齊史，乃至富堅義博和鳥山明等等均是如此。

但耐人尋味的是，能夠?qū)遗蕩p峰的創(chuàng)作人，即便放眼日漫行業(yè)也都是鳳毛麟角的存在，而能夠幾乎每一部都成就經(jīng)典之名的，我想除了宮崎駿大爺之外，就不再可能有其他人能夠與之媲美。

1984年，是宮崎駿在吉卜力產(chǎn)出的元年，而前文提到的《風(fēng)之谷》當屬吉卜力的處女長片。最終該部作品也憑借深刻的人文關(guān)懷思想，成為了影史當中不可磨滅的經(jīng)典創(chuàng)作，而如今其在豆瓣也獲得了8.9的高分，以及位列到TOP250強電影中的第141位之上---

隨后宮崎駿繼續(xù)在吉卜力勇猛發(fā)力，并先后給我們帶來了諸如《天空之城》《龍貓》《魔女宅急便》《紅豬》等等口碑和票房同樣爆炸的經(jīng)典。

而就當時間到來1997年，當一部名為《幽靈公主》的動畫上映之后，日本電影票房紀錄便赫然被刷新，直到卡梅隆導(dǎo)演攜帶《泰坦尼克號》的到來，此紀錄方才易主更替---

《幽靈公主》的成功并非無跡可尋的。這部作品也算是系列宮崎駿動畫之中最為特別的存在，宮崎駿只給我們擺出了人類發(fā)展和大自然存續(xù)的本質(zhì)矛盾，但卻沒有在劇末給我們帶來明確的和解方案，唯留男女主角安詳分離的局面。

看似“和稀泥”，但事實上這也體現(xiàn)出了宮崎駿的理性樂觀，他從未放棄對人類的希望，即便當下沒有解決方案，但隨著科技和社會的進步，未來總會迎來所謂的協(xié)調(diào)的可能性的。

隨后時間到來2001年，宮崎駿在退休幾年后又再度攜帶著一部名為《千與千尋》的動畫回歸了---

此片一經(jīng)上映立馬將卡梅隆的票房紀錄給搶奪了回來，并且憑借超300億日元的票房佳績，一直統(tǒng)治著日本電影票房榜，直至2020年的當下也依舊沒有人能夠?qū)⑵涑剑ó斎唬肚c千尋》也順便在上映的次年拿了奧斯卡最佳動畫長片大獎，而這也是至今為止唯一一部獲獎的日本動畫）---

如果說《風(fēng)之谷》和《幽靈公主》均體現(xiàn)宮崎駿對自然和人類生存的思考，那到來《千與千尋》宮崎駿則更聚焦于經(jīng)濟泡沫后的日本民眾的呼吁。

他將整個社會都濃縮進了荻野千尋的身體，用她意外進入奇幻世界來代表突如其來的經(jīng)濟危機，也用千尋一系列“趕鴨子上架”的工作和冒險詮釋著經(jīng)濟危機之后日本民眾不得不面臨的生活壓力。

當然，我們都知道每一部內(nèi)容創(chuàng)作都是創(chuàng)作人價值觀的體現(xiàn)，而對于《千與千尋》里頭的女主堅韌不拔的行為，以及劇末成功逃離奇幻世界的劇情安排。很顯然宮崎駿對日本同胞一直懷揣著滿滿的希望，他自始至終都相信，只要大伙能夠齊心協(xié)力的努力下去，只要不被突如其來的遭遇所擊潰，只要如同千尋一般勇猛無懼，那日本社會的復(fù)興也只是時間上的問題了。

所以在我看來，日本社會能夠擁有宮崎駿大師，那他們根本就不可能差的了哪里去---

緊接隨后，宮老還給我們帶來諸如《哈爾的移動城堡》《懸崖上的金魚姬》《起風(fēng)了》等作品，而他們也都通通成為了動漫迷口口稱贊的存在。

是它們的出現(xiàn)，讓日本動漫史，乃至人類影史添加上了重筆濃墨的一筆又一筆，始終讓能夠懷揣著對下一部動畫的期待，讓人不曾敢去輕視日本動畫的江湖位置。

而2020年6月18日，日本院線礙于疫情影響，雖開業(yè)但卻沒有新片能夠供給上線，于是他們便拿出了4部吉卜力作品，而他們都均跑上了票房榜單的前列位置。

不用驚訝，這種票房獲取能力在吉卜力動畫，尤其在宮崎駿作品身上壓根就不是事兒，只是稀松平常的表現(xiàn)而已---

不過也正因為此番票房新聞的喚醒，此刻的我能夠十足的把握去確證即將于年底上映的“宮崎駿父子新作《阿雅與魔女》”必然也能夠獲取鼎沸的票房支持呢---

什么叫做3D化的吉卜力就是丟掉初心（年底的新作將首次采用3D風(fēng)格）？

就等著你們的宮崎駿大爺好好的詮釋何為“3D的日本標準”吧！