文丨阿蒙

新年伊始，當所有人都在慶幸顛沛流離的2022年結(jié)束得還算平淡時，部分日本動畫愛好者們卻沒有得到一個心滿意足的年末。因為本該于五天前播出的《異世界舅舅》最終話，目前什么時候能與觀眾見面，還是一個未知數(shù)。

上周，電視動畫《異世界舅舅》宣布將延期播放原先預(yù)定12月29日播出的第13集，當日將重播第12集，而這已經(jīng)是本作第三次延期了，好好一個季度番劇硬是拖成了年番。

目前動畫的劇情剛好卡在一個即將迎來最終結(jié)局的關(guān)鍵節(jié)點上，這也讓尚未知道何時能等到最終話的觀眾們更加焦慮。

動畫延期的原因只需要一句話就能解釋：中國國內(nèi)目前新冠疫情的情況，導(dǎo)致動畫在中國找的外包團隊制作推遲。

對于外國觀眾來說，這個緣由聽起來可能會有些荒謬，畢竟新冠至今已經(jīng)爆發(fā)三年有余了，而且難道你堂堂日本動畫，居然還要看中國外包的臉色？

《異世界舅舅》ED中出現(xiàn)的中國名字

如果我們再往前面翻翻，就會發(fā)現(xiàn)這并不是個例。

12月25日，電視動畫《百萬噸級武藏 第二季》也曾發(fā)布公告稱，原定于2023年1月6日播出的第24集及其以后的集數(shù)都將延期到2月3日播出。

?《百萬噸級武藏 第二季》

制作組同時表示：“由于中國新冠疫情原因，導(dǎo)致中國的外包公司影像制作工作日程延遲，且疫情目前仍未知何時塵埃落定，今后將把制作工作的一部分轉(zhuǎn)移到日本國內(nèi)，盡全力減少中國大陸新冠疫情的影響。”

在《電鋸人》第一季最終話放出之前，國內(nèi)以及海外也一直有傳聞稱：由于中國的疫情現(xiàn)狀，外包團隊的工期完全爆炸了，因此最后一話很有可能無法準時上線。

微博也傳出了相應(yīng)的聊天截圖顯示，《電鋸人》動畫疑似在尋找新的外包團隊完成3000張動仕（在原畫基礎(chǔ)上進行描線、上色）工作，并開出了兩倍的高價。

盡管這些流言一直并未被證實，而最終《電鋸人》最終話也按時與觀眾們見了面，但片尾長長一大串來自中國天南地北的外包工作室名字，反而印證了他們臨時尋找多個中國工作室趕工期的傳聞。

實際上，如果你在觀看日本動畫作品時有耐心地看完片尾制作人員名單，那么你就能輕易地發(fā)現(xiàn)其中早已充斥著大量來自中國的地名以及人名。

首當其沖，反復(fù)出現(xiàn)的兩個字就是：無錫。

我們早已知曉日本動畫公司會把一些簡單的工作外包出去，但最近的疫情沖擊，是我們乃至全球的日本動畫愛好者第一次如此切身地體會到，中國的某座小城市居然已經(jīng)如此深切地影響到這個早已成熟的日本知名產(chǎn)業(yè)鏈。

受到疫情影響的不僅僅是位于中國的外包工作室，連續(xù)十年持續(xù)攀升的日本動畫產(chǎn)業(yè)市場規(guī)模，在2019年后迎來了首次下跌，盡管今年有所回升卻依然沒有到疫情前的水準。

而在日本動畫協(xié)會發(fā)布的最新刊《動畫產(chǎn)業(yè)報告2022》中可以很清晰地看出，2021年日本動畫產(chǎn)業(yè)市場增長率顯著大于業(yè)界收入增長率，業(yè)界市場則僅包含直接參與動畫投資或制作的公司，二者的差值直接說明了業(yè)界能賺到的錢越來越少了，由此直接導(dǎo)致的就是動畫制作預(yù)算的縮減。

圖源：名作之壁吧

與此同時，因為疫情帶來的制作與上映周期增長、辦公形式改變、年輕動畫師人手不足等，與日本業(yè)界對于數(shù)碼制作需求的“內(nèi)卷”，一齊讓日本單部動畫的成本進一步增長。

預(yù)算少了、成本卻越來越高了，再加上“制作委員會”模式讓出資人話語權(quán)無限放大，此時擺在大部分動畫公司眼前最簡單的道路就只剩下了一條——外包。當下，日本動畫產(chǎn)業(yè)早已離不開日本乃至全球的外包小工作室。

日本調(diào)研公司帝國數(shù)據(jù)庫（TDB）今年八月發(fā)布調(diào)查報告顯示，在309家動畫制作公司中，有 70 家（22.7%）公司通過外包等方式與其他國家或地區(qū)的公司進行合作，其中與中國大陸交易的公司最多，為 33 家（47.1%）。

在日本動畫產(chǎn)業(yè)外包需求日益膨脹的同時，國內(nèi)的外包動畫制作產(chǎn)業(yè)也在逐漸回穩(wěn)中。

事實上，國內(nèi)的動畫外包產(chǎn)業(yè)其實經(jīng)歷過比現(xiàn)在更加輝煌與龐大的時期，早在上世紀80年代末期，國內(nèi)就出現(xiàn)了如“翡翠動畫”這樣能夠承接迪士尼、華納動畫的外包公司，參與制作了《獅子王》、《花木蘭》、《人猿泰山》、《蝙蝠俠》等數(shù)千部動畫。

圖源見水印

但也正是這些專門為他人制作半成品動畫的公司的飛速成長，使得國內(nèi)原創(chuàng)動畫人才逐漸流失，導(dǎo)致國內(nèi)動畫產(chǎn)業(yè)飛速萎縮。并且隨著國內(nèi)人力資源成本的上漲，廉價且初級的動畫外包產(chǎn)業(yè)在國內(nèi)進一步縮水，最終成了目前僅僅服務(wù)日本動畫產(chǎn)業(yè)的高端加工領(lǐng)域。

國內(nèi)動畫產(chǎn)業(yè)規(guī)模與加工類型的遷移，也體現(xiàn)在地區(qū)上。最早的外包動畫公司多是外資支持的，因此也都集中在中國廣州，而自2008年無錫建成全國最大的動漫產(chǎn)業(yè)基地之后，現(xiàn)在國內(nèi)的動畫外包公司則紛紛集中到了無錫。

圖源水印

據(jù)《每日經(jīng)濟新聞》調(diào)查顯示，無錫全市服務(wù)外包企業(yè)1383家,從業(yè)人員超過16萬人，但企業(yè)平均員工卻不足150人。這樣的小型動畫公司在疫情長久而多變的沖擊之下，自然顯得弱小而易碎。

早在2020年年初第一批疫情風波之中，《Re：從零開始的異世界生活》與《某科學(xué)的超電磁炮T》的無錫動畫外包團隊就因為疫情倒下過一次，使得這兩部動畫均被迫延期播出。

日推網(wǎng)友吐槽：九成以上的動畫靠海外

知乎答主“鵬鵬”曾于疫情中的2021年在無錫某動畫外包公司工作過一年，從沒有任何經(jīng)驗到上市后接活畫“卡（動畫中的鏡頭計數(shù)單位）”，他持續(xù)練習(xí)了三個月的時間。

三個月之后，他拿到的第一份工資單為一張卡5元，沒有任何的底薪保險。最開始他一個月只拿幾百塊，后來才能到一兩千，“我們自嘲自己就像流水線擰螺絲工人。”

圖源：鵬鵬

就這樣到了2022年4月與7月，他在無錫度過了兩次因為疫情的隔離生活，每次持續(xù)一到兩周，只能在小區(qū)里活動與做核酸。就是在這樣的情況下，他參與了《夏日重現(xiàn)》的動畫制作。

?《夏日重現(xiàn)》ED

今年9月，在熬過了兩次隔離之后，公司老板找到鵬鵬，認為鵬鵬目前的水平無法完成很多復(fù)雜的動畫，并且作畫速度太慢，每次能畫的數(shù)量太少，讓他主動考慮辭職。鵬鵬思來想去，也覺得自己難堪大用，就此離開了傷心的無錫。

類似的故事在無錫講述了太多次，實際上，許多來到無錫外包動畫公司的動畫人，都只是把這里當成了暫時的落腳點。

目前國內(nèi)原創(chuàng)動畫行業(yè)的人才需求非常高，大多數(shù)都要求有經(jīng)驗的人才，剛剛畢業(yè)的大學(xué)生們要想進入這些正規(guī)、大型動畫公司，就必須先去無錫的外包公司給自己的履歷“鍍金”。

但這些外包公司雖然能免費給新人提供練習(xí)與培訓(xùn)的機會，卻很少會給培訓(xùn)時期以及之后的底薪，而即使是培訓(xùn)完成之后，新人們在無錫能接到的工作大多也只是非常簡單的“中割（在兩張原畫間添加中間幀）”環(huán)節(jié)。

視頻源 YTB：DokiDokiWrawing

僅僅從“中割”工作得到的成長，讓這些有了一兩年工作的“畫師”依舊無法勝任原創(chuàng)動畫工作，而持續(xù)偏低的收入也讓他們不得不考慮轉(zhuǎn)行。

但必須要面對的事實是，這已經(jīng)是無經(jīng)驗動畫從業(yè)者的最優(yōu)選了。

不過大量新鮮高校人才的注入，也讓國內(nèi)的外包口碑在日本動畫產(chǎn)業(yè)中逐漸轉(zhuǎn)好，并靠著價格優(yōu)勢成功在去年超越了韓國，成為日本許多動畫公司的最優(yōu)選。

而在此之外，真正讓日本更多動畫人關(guān)注到國內(nèi)外包團隊的，依舊是國內(nèi)優(yōu)秀原創(chuàng)動畫作品的產(chǎn)出。

不知道有多少人還記得，初見時以超高質(zhì)量在論壇引起軒染大波的《大王饒命》OP動畫。

《大王饒命》OP（動畫正片很爛）

《電鋸人》的監(jiān)督中山龍與主演出中園真登，就是看到這個OP才找來了它的制作組大火鳥團隊，完成了《電鋸人》大受好評的第五集ED。

《電鋸人》第五集ED

可為什么，現(xiàn)在我們提起“外包”第一反應(yīng)卻依然是“劣質(zhì)”？

因為就算不提制作組的功底，外包這兩個字本身就意味著不可避免的缺陷。首先就是信息傳遞中的缺失，發(fā)包公司與接包公司之間的信息傳遞必然會失真，而越多層級的外包就會造成越大的信息誤差。

其次是管理與違約的風險，由于動畫制作組無法完全且貼切地對外包公司進行管理，就會導(dǎo)致非常多違約行為都沒辦法被及時制止，2013年時也曾鬧出無錫外包動畫公司外泄《革命機》畫面事件。

最后便是我們開頭提到的，突發(fā)事件。在疫情的影響下，動畫制作的周期與質(zhì)量波動都會被人員身體狀況影響無限量放大。

而像此次國內(nèi)人員大規(guī)模確診的情況，對日本動畫造成的影響一定不會只體現(xiàn)在這些已經(jīng)播出的番劇上。

《石之海》ED

因為“作畫崩壞”被噴上日推熱搜，卻也被稱為“日本動畫‘最后的防洪提’”的動畫演出家佐佐木純?nèi)?，其專職就是為了給外包工期爆炸的動畫作品救火，可就連他也不得不失落地預(yù)測：中國負責動仕的人全都（因為新冠）動不了了，日本的一月新番很有可能要持續(xù)走低了。

或許在國內(nèi)動畫觀眾甚至是從業(yè)者都沒有感知到的時刻，中國乃至只是無錫一個小城的縮影已經(jīng)能夠影響到日本動畫某段時間的整體進度，這大概是個值得欣喜的表現(xiàn)。

相比起日本網(wǎng)友會焦慮“日本動畫產(chǎn)業(yè)是不是沒有中國就不行了”，我們應(yīng)該能感到慶幸，相比起最近讓人大失所望的幾部原創(chuàng)動畫，這至少是中國動畫行業(yè)近期聽起來最值得驕傲的好消息了。

資料參考：

《日本動畫制作外包的風險分析》? 翁子靈

《淺談互聯(lián)網(wǎng)語境下的動畫加工服務(wù)業(yè)》林俊

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